20年國產劇大盤點：老劇真的比新劇好看嗎？_風聞

在這個互聯網記憶只有7秒的時代，能被人們記住的流行越來越少，前一秒還在刷屏的梗，下一秒可能就nobody cares。

電視劇卻是個例外。

一些十幾年甚至二十幾年前的老電視劇，到現在仍活躍在大家的播放列表和社交平台中。當代年輕人在老劇裏踐行着温故知新的精神，源源不斷地挖掘出經典台詞、表情包和段子，組成了一顆顆 “時代的眼淚”。

所以各位可以看到，一些被定期温習的老劇，至今仍佔着各大視頻平台當期熱播榜單的名額。

以4月30日的當期數據為例，《武林外傳》（2006年）和《琅琊榜》（2015年）穩穩待在愛奇藝的熱播TOP 30；《甄嬛傳》（2011年）排在優酷熱播TOP 10；B站一週熱播電視劇TOP 10中也還有《我的團長我的團》（2009年）和《鐵齒銅牙紀曉嵐4》（2009年）這兩部老劇。

與老劇的長盛不衰形成鮮明對比，新劇收穫的往往是抱怨。

為什麼現在的人總覺得老劇更好看？國產劇質量真的一年不如一年了嗎？

我們從豆瓣收集了20年來的1萬多部國產劇信息，試着從中抽絲剝繭，找找原因。

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國產劇真的越來越差了嗎？

對於大多數的80後和90後來説，童年時並沒有移動互聯網，也沒有手遊、switch來殺時間，最大的快樂就是坐在一方熒屏前看大俠闖蕩江湖、名將上陣殺敵以及帥哥美女的甜美愛情……

也就是這波年輕人，見證了國產劇的興起。進入90年代後，電視台播出電視劇的數量就快速上升。電視劇逐漸從電視台的一類文藝節目發展成為各家電視台的重點工作，商業化程度不斷加深。

1998年，萬人空巷的《還珠格格》播出，這一年國產劇數量（文中所有提到的歷年國產劇數量指被豆瓣統計在內的當年播出的國產劇數量）首次突破了100部。進入千禧年後，國產電視劇的產量持續增長，到2014年時，國產劇年播出數量已經達到474部。這之後，每年都有400-600部國產劇問世。

2019年共播出了535部電視劇，是20年前的4倍之多。

產量蒸蒸日上，國產劇的平均豆瓣評分卻是逐漸走低。

2000年播出的國產劇，如今在豆瓣的平均評分高達7.6分，而2019年播出的500多部電視劇平均評分僅有6.1。不過，這相比2017年5.6分的最低谷已經略有回升。

如果更具體地來看每一年電視劇得分分佈情況的變化，你會發現， 8分以上的優質劇集比例的確呈現出逐年下降的趨勢，9分以上的經典劇集近兩年更是直接絕跡。

但同時我們也注意到，從2010年開始上升的4分以下爛劇比例，在2018年之後就有所回落。而處於6-8分合格水平的國產劇比例，在近兩年也增加明顯。

儘管粉絲和資本控評、懷舊濾鏡高分等因素均會對豆瓣評分產生影響，我們並不能完全以豆瓣評分來代表電視劇品質。不過趨勢性的大盤數據仍舊能説明一些問題。

國產劇在這20年來的發展毋庸置疑是槽點滿滿的，但就近兩年的表現來説，並不能簡單就用“越來越差”和“每況愈下”來給國產劇當前的發展軌跡蓋棺定論。

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大家追捧的電視劇

發生了哪些變化？

想要解碼國產劇的發展迷思，我們還得從電視劇內容入手。

將20年彙總在一起來看，流量與口碑並不成正比。近20年平均口碑最好的電視劇類型依次是兒童、傳記、歷史、犯罪……被關注最高的類型是武俠、古裝、奇幻、愛情、喜劇……

而將20年進一步拆分，影視圈也像時尚圈一樣，在題材上擁有自己的流行風向。從觀眾的角度來看，各個年代有不同的經典記憶。

我們發現，在2000-2009年間播出的電視劇中，武俠劇被討論和關注的熱度最高，平均的豆瓣評論數遠超其他類型，口碑也還不錯，貢獻了大量我們耳熟能詳的經典武俠劇。

早期熱度最高的武俠劇大部分來自古龍、金庸、梁羽生等武俠小説宗師的作品改編，比如《天龍八部》、《笑傲江湖》、《武林外史》等，用今天的話來説就是自帶流量。

但由於武俠小説名家後繼無人，在多個經典IP經過二次、三次改編後，武俠劇陷入瓶頸，2010年之後拍的武俠劇人氣大幅下滑。

這期間，網絡小説和遊戲替代武俠小説，在年輕人裏積攢了大量人氣，於是，自帶流量的古裝奇幻劇登場了。

2005-2009年播出的電視劇中，古裝奇幻劇平均熱度最高，胡歌主演的兩部《仙劍奇俠傳》構成了許多人童年/少年記憶的重要部分。

進入2010年之後，古裝劇成為最被觀眾、資本熱捧的題材類型，你們一定都還記得那些被清宮戲支配的日子。但與早年扛大樑的武俠劇相比，古裝劇的被認可程度偏低。

2015-2019年間，古裝劇的豆瓣平均分僅有5.7，並未及格。

倒不是説這期間的電視劇製作水平差，畢竟也拍出了人氣和口碑都十分能打的《琅琊榜》。問題可能在於貧富差距太大，優質作品拖不動一輛灌水的大車。

比如説，2017年播出的、楊穎和鍾漢良主演的《孤芳不自賞》就勇奪3分，憑實力拉低古裝劇大盤平均水平。

（2017年國產劇《孤芳不自賞》中主角的摳圖式演出。）

但我們也樂觀地注意到，在古裝劇飽受爭議的這五年，也是新題材電視劇脱穎而出的時間段——懸疑劇和犯罪劇成為古裝劇外最受觀眾追捧的電視劇類型。

猜測總結原因，這個資金十分寬裕、灌水的市場，也是個包容度極高的市場，一定程度上可能也有容納創新的正面作用。

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一個灌水的市場，

留下了些什麼

我們比較了近20年來各類電視劇的播出數量，發現以上猜測的確有跡可循。

我們特別關注到古裝劇、奇幻劇和愛情劇數量大幅上升的2014-2017年，也是犯罪劇和懸疑劇不斷突破歷史新高的時間段。

這期間產量的高速增長確實挺粗放的。

2014年，視頻網站紛紛打出“網絡自制劇元年”的稱號，當年上線的就達到了全網205部，眾多影視製作人和大量資本也開始湧入網劇市場。同時，各家對IP的版權爭奪也進入了白熱化。網文小説改編的國產劇大火背後，是資本市場的急功近利，也是劇本原創力的裹足不前。

在前文我們提到，2014年以來是國產劇產量再上一個台階的節點，而2017年則是國產劇平均口碑降到谷底的一年。

觀眾也不是傻子。

最近兩年，除了犯罪劇和懸疑劇，其他劇集的產量又再度下滑。

而犯罪劇和懸疑劇是近年來口碑和熱度兼具的國產劇題材，誕生了不少精品，比如豆瓣評分達到9分的《白夜追兇》、刷新衞視收視記錄的《人民的民義》，以及無IP小成本的高分網劇《餘罪》等等。

當我們現在再回頭看2014-2017年的這幾年，大量良莠不齊的國產劇消耗了我們的耐心，大家開始頻繁懷念老劇，不少人甚至不再願意看國產劇。

但是，我們認為這段時間或許更應該被看作是市場化浪潮中泥沙俱下的國產劇陣痛階段。水貨格外多，大浪淘沙裏多少撈出了一點精品。

那麼，這場陣痛真的過去了嗎？

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國產劇真的越臭越長嗎？

最近人們對國產劇的一大槽點就是——太長長長長的集數。

童年回憶中，《西遊記》僅25集演完了九九八十一難，《上錯花轎嫁對郎》20集涵蓋了5對cp的故事……從什麼時候開始，國產劇開始動不動就四五十集長篇大論了？

2004年以前，接近一半的電視劇還不到20集，超過9成的電視劇不到40集。到了2007年，20集以下的電視劇比例降到了15%，超過7成的國產劇集中在20-40集這個段位。

而來到2015年，40集以下電視劇佔比降到75%，40集以上電視劇首次超過2成。動輒六七十集的國產劇在市面上變得常見。

國產劇越長就越難看嗎？也不盡然。

在2000-2009年之間播出的劇集，長篇電視劇幾乎與優質劃等號。2000-2009年間，60集以上、80集以上的情景喜劇深受觀眾喜愛，豆瓣平均評分都在8分左右。其中，2004年以前播出的英達、尚敬導演的《東北一家人》、《都市男女》深受觀眾喜愛，2005年以後則有如今被年輕人們吹爆的《武林外傳》、《家有兒女》等等。

這十年裏，除了情景喜劇，40-60集區間裏還有《走向共和》、《我的團長我的團》、《闖關東》、《人間正道是滄桑》這樣反手就是豆瓣9分的走心好劇。

但是2010年以後，長篇電視劇不再意味着精品，評分開始一路走低。

進入2015年，長篇大劇的口碑進一步惡化。

國產劇開始出現一個為人詬病的特點，那就是又臭又長。

令年輕人失望的是，一些長篇國產劇並沒有鑄就恢弘的敍事圖景，也沒有情景喜劇那樣精心設計的劇情。集數拉長的原因多是出於商業考慮，而與故事本身質量無關。不走心的對白，亂七八糟的空鏡和回憶，讓二倍速播放逐漸成為了年輕人們的追劇必備利器。

究其原因，讓國產劇變得又臭又長的還是資本的力量。

從2012年開始，40集以上的國產劇數量開始快速上升。也正是在這一年，財大氣粗的視頻平台入場，國產劇的網絡版權爭奪戰在短短兩三年內野火燎原。

從單集網絡版權來看，2012年大火的《甄嬛傳》是25萬元，2014年鬧出“剪胸”風波的《武媚娘傳奇》是82萬元，到了2015年的《羋月傳》，單集價格已經是200萬，2016年由周迅和霍建華主演的《如懿傳》，剛剛宣佈開拍就賣出了900萬一集的天價。

單集價格不斷突破想象，國產劇的集數自然也就越拍越長。

但泡沫多了就會破。觀眾對低口碑的注水劇越來越不買賬，也在呼喚着創作規律的迴歸。

2018年以來，40集以上的電視劇的播出數量其實有所減少， 20-40集的國產劇佔比進一步擴大，而20集以下的短劇開始出現越來越多的佳作。最近熱度頗高的《我是餘歡水》和《龍嶺迷窟》分別只有12集和18集，兩部劇的口碑就相當不錯。網友們也直呼：一口氣刷完，再也不用倍速播放！

可能你也發現了，近兩年的國產劇其實不再與“爛劇”、“雷劇”劃上等號。二倍速播放的流行也不僅僅與劇情注水相關，當現代人面臨更快節奏的工作與生活，當手機桌面上的所有應用都希望搶佔你的時間，今天的電視劇面臨的危機和挑戰，早與20年前不可同日而語。

縱觀國產劇20年的發展歷程，其本質其實是娛樂文化生活不斷豐富之下，電視劇市場化與創作規律不斷博弈的過程。當泡沫化市場帶來的經濟效益足夠高，創作規律很容易被資本碾壓。而當大家對國產劇一再失望拒絕買單，外部環境又越來越嚴峻的情況下，自然還是得有優秀作品跳出來獨挑大樑。

正因如此，我們或許仍可以期待一下，在更嚴峻的考驗之下，新一代電視人和國產劇更有可能冒出一些新的光彩和亮點。

説不定，等到了2030年再回望過去時，你也許還會懷念現在邊吐槽邊追着看的這部劇呢。

你最近刷完的一部劇是什麼？讓你耐心看完的理由是什麼？歡迎在留言區一起討論~