電影公司都跑來拍劇了，降維打擊還是水土不服？_風聞

作者|顧   韓

編輯|李春暉

院線還沒復工，巨頭已然轉向？

近日，古早耽美文《麒麟》在爭議中登上熱搜，給首發劇集片單的光線傳媒吸引了不少關注。也讓更多人注意到，不知不覺間，許多電影公司已經盯上了劇集業務——令網友等到心焦的《掌中之物》，背後是博納；因番位一事再起風雲的《愛情高級定製》，背後是萬達；清新甜愛的《人間煙火花小廚》，背後是華誼。

究竟是早有佈局，還是疫情背景下的緊急求生？電影公司的到來，又會給劇集行業帶來哪些變化？

光線的坎坷劇集路

“影劇共生打造多元化的業務內容佈局，是這幾年一直在準備中的，推出劇集片單不是説因為疫情，所以現在有所動作。這次公佈的劇集IP，我們一直都有所儲備，可以説是厚積薄發。”光線傳媒相關負責人在新京報的採訪中如此表示。

事實上，做電視節目起家的光線，劇集基因相當深厚。2003年，光線與北京亞環影音達成合作，共同經營當時國內唯一的情景喜劇劇場《630劇場》。此後，還曾為經典情景喜劇《閒人馬大姐》操作續集。

2006年，光線傳媒發行電影《傷城》，切入電影業務。也是在這一年，光線開始正式涉足電視劇領域，先後投資《房前屋後》、《新上海灘》、《落地請開手機》等20餘部作品，總數達600多集，質量、反響不一。

之後，光線將重心轉向電影，電視劇業務一部分由青春光線等子公司承擔（以參投與發行為主），另一部分通過入股的其他製作公司進行。

2013年，光線參股新麗傳媒。2018年又以33億的價格將股份賣給騰訊，轉而用3000萬入股原央視知名製作人周亞平的藍白紅影業。包括在2016年耽改網劇剛剛興起時，光線傳媒便投資了《上癮》作者柴雞蛋的鋒芒文化，也是非常努力、非常敏鋭了。

2017年之後，光線傳媒開始嘗試主控制作劇集，並於2018年推出《新笑傲江湖》。猶記當時某篇通稿中寫道，伴隨這部劇的上線，“2018年也明確成為光線電視劇/網劇元年”。但金庸劇這幾年幾乎淪為新人練手、羣眾吐槽的雞肋IP。這部劇……就算是醜得比較出圈的一部吧。

2019年，光線又推出青春劇《八分鐘的温暖》和《我在未來等你》。除《我》憑藉過硬口碑小獲關注，《新笑傲》與《八分鐘》均收視口碑雙撲。

IP改編、網絡播出、新人主演……對於光線來説，這些主控劇集的核心意義應該也就是給團隊練兵、給新人練手，沒有多高投入，也難談盈利。從2019年財報中也可看出，光線傳媒電視劇業務收入的大頭，主要還是參投劇集的投資、發行收入。

2020年，情況又有不同。在最新的劇集片單中，光線傳媒了一口氣發佈了《山河枕》、《君生我已老》、《她的小梨渦》、《麒麟》等14部熱門IP，涵蓋耽改、漫改、美食、甜寵、互動迷你劇等多種熱門類型。與歡瑞合作的《春日宴》之前還號稱將力邀一線小花和小生出演。

可見，不管是受疫情期間、院線停擺的影響，還是自信項目團隊已孵化成熟，光線這次是真的要在劇集上加碼了。

華誼的明星主創棋

4月初發布的華誼兄弟2020年一季度業績報告預告顯示，受疫情影響，電影、影院及實景娛樂收入較上年同期出現較大程度的下滑。

線上娛樂則正相反。**華誼出品的網劇《人間煙火花小廚》分賬票房突破1億，網絡電影《九指神丐》收穫近2000萬分賬票房。**還有《古董局中局之鑑墨尋瓷》、《古董局中局之掠寶清單》、《宣判》、《流動紫禁城》、《戰地少年》、《喵喵汪汪有妖怪》、《胭脂債》、《鄰家爸爸》、《我們的西南聯大》等電視劇、網劇正在穩步推進。

華誼兄弟的電視劇業務於2005年起步，並於2008年首創“製片人工作室”，麾下曾擁有張紀中、楊善樸、吳毅、李波、康紅雷等頂尖製作人，期間推出或聯合出品了《士兵突擊》、《我的團長我的團》、《蝸居》等經典國劇。

2017年，華誼兄弟設立“華誼兄弟電視數字娛樂事業部”，發佈“I計劃”超級片單，以影劇聯動、新標準劇集、網生創意劇相結合的劇集策略，在網生內容、劇集領域發力。

對明星主創的佈局依然是華誼的重要打法。2013年，華誼兄弟收購張國立的常升影視（日後張國立對這筆收購叫苦連天），近年來作品包括《好久不見》、《我的親爹和後爸》等都市狗血劇。另有一部鄭愷主演的動作懸疑劇《也平凡》，2018年拍攝完成，尚未播出。

此外，華誼兄弟投資了管虎的七印象文化、田羽生的新聖堂影業以及肖飛的向上影業，並隨着這些公司的網劇試水擴大了自己的新媒體佈局。

新聖堂的網劇產品線主要由有平台從業經歷的製作人朱先慶掌管，一部《方大廚》一部《花小廚》都是女性向的美食劇，與田羽生深耕的直男性喜劇風格大相徑庭。

​向上影業有天下霸唱本人擔任CCO，網劇首發卻是被羣嘲還惹上官司最終敗訴的山寨鬼吹燈《牧野詭事》。其存貨除了霸唱IP，還包括新版《放羊的星星》與東野圭吾的《迴廊亭》，後者由鄧家佳、張新成主演，目前劇組已復工，正在重慶拍攝。

管虎的七印象文化背後不僅有華誼，還有騰訊。騰訊視頻的兩大男性向系列劇《鬼吹燈》、《古董局中局》皆交由管虎團隊打造。《鬼吹燈》系列中，除《黃皮子墳》表現平庸，《怒晴湘西》與《龍嶺迷窟》均口碑過硬，餘下還有《崑崙迷宮》、《南海歸墟》、《巫峽棺山》三部。

《古董局中局》系列中，《鑑墨尋瓷》已經制作完成，年內擇期上映。《掠寶清單》也已進入後期階段，但主演屈楚蕭近期深陷輿論風波，很可能會對該劇造成不利影響。

萬達博納，IP豪門？

2016年，萬達影視收購製作公司新媒誠品（2011年成立，曾製作《賢妻》、《誰是真英雄》等劇集），從而進軍劇集產業。

今年3月，新媒誠品創始人尹香今接任萬達影視總經理一職，外界猜測，或許這也意味着在疫情影響之下，萬達將加大在劇集業務上的投入。

新媒誠品存貨不少，產品線也相當明確。首先是面向衞視平台的年代劇、獻禮劇，如《正陽門下》系列、《空降利刃》、《激盪》、《綠水青山帶笑顏》；其次是現實主義行業劇，如《號手就位》（軍旅）、《謝謝你醫生》（醫療）、《愛情高級定製》（時尚&電商），三劇均由流量明星主演；以及網播古偶劇，已播出的有《天乩之白蛇傳説》，待播的有《暮白首》、《長安諾》等。

《鬼吹燈》八部小説的改編權曾分散在夢想者影業與萬達手中。2015年企鵝影視成立，宣佈已將全系列拿下，之後將與兩家共同打造《鬼吹燈》網劇。因此，《黃皮子墳》、《怒晴湘西》兩部也有萬達影視參與出品。

萬達旗下、陳思誠的騁亞影視也有劇集業務，作品包括2018年在湖南衞視播出的《遠大前程》以及今年年初的《唐人街探案》網劇。前者雖陣容強勁，但陳思誠作為主演比較趕客，收視慘淡。後者由愛奇藝全額投資，12集的體量與電影級質感令許多觀眾眼前一亮。

**愛奇藝與陳思誠在唐探網劇上都野心不小。**愛奇藝有懸疑基因，近些年也在大力招攬電影人下場，推動網劇升級。對於陳思誠來説，網劇是“唐探宇宙”的一環，也是選拔扶持新人導演的一種理想方式。

雖然由新人主演的第三單元為該劇招致了爛尾爭議，但總體來看，觀眾對於網劇引入的林默、Ivy等角色接受良好，也對續集抱有期待。

博納在影劇聯動方面也頗有潛質。事實上，在其早年出品的幾部劇集中，就有改編自其熱門電影的《龍門飛甲》與《十月圍城》。2018年，在“‘記錄新時代’創作規劃座談會”上，於冬也曾提過想把大爆款《紅海行動》做成40集長的電視劇。

確實，博納近些年來的電影作品都是強情節、特殊行業外加人物羣像，在同人社區頗有熱度，拍一部電影就跑確實可惜。不過，與其注水翻拍原故事，不如像《唐探》網劇那樣以衍生和擴充的方式做短劇。

2018年算是博納劇集業務的起步之年。這一年，博納與皇氏集團達成戰略合作協議，將就影視劇展開多維度的合作。之後，還在愛奇藝高峯論壇上高調發佈網劇項目《謎失黃金城》。當時，於冬在採訪中表示，公司將在劇集（包括電視劇與網劇）上加大力度，希望未來劇和電影在利潤貢獻上“三七開”。

除了電影IP，在做電影的過程中與公安部建立起的“充分信任”也是博納的優勢所在。既可像《湄公河行動》等電影一樣，拿到真實案件的第一手資料進行改編；也可以像《掌中之物》這樣，在特殊題材上得到公安部金盾影視中心的光環加持。

啊，突然又多了一個期待《掌中之物》的理由呢。

不難發現，電視劇已經有電視劇行業的一套玩法，電影公司想進入，主要靠參投項目，或者通過資深電視劇製作公司進行，介入創作太深，反而容易翻車。

網劇則相反，視頻網站仍然需要多種類型的主創加入，一同嘗試與塑造網劇的不同形態。可以預見的是，隨着電影巨頭們在劇集業務上加碼，不管是《遠大前程》式的翻車，還是《花小廚》式的黑馬，我們今後還會見證更多。