你為何鄙視瑪麗蘇，卻又逃不開她的魔咒？_風聞

         

最近清平樂的播出就被很多人diss

收視率跌倒了的谷底

實慘

原本受到各方關注

還有各種名角登場的劇

為何高開低走

當然其中有很多原因

但是其中一個原因不可忽視

就是“不爽”

劇情速度龜速

2x倍都嫌慢

男主和女主一言不可就鬧彆扭

再加上大段大段的文言文

實在不爽！

近期，我們追了很多爽劇

然而這些爽劇的背後

都逃不過一個名詞“瑪麗蘇”（傑克蘇）

然而，大家都一邊在diss瑪麗蘇劇低智商

一邊卻鑽進了瑪麗蘇變形的爽劇裏

執迷不悟

就形成了一個特別擰巴的現象

我們為什麼越來越鄙視瑪麗蘇？

我們為什麼鄙視瑪麗蘇？這個話題得從什麼是瑪麗蘇説起。

瑪麗蘇來自國外的同人小説圈。

同人小説是由AGCN作品甚至現實裏的人物、設定衍生出來的文章，是“自主”的創作。

1973年，保拉·史密斯創造了一個名叫MarySue的虛構女主角在自編的科幻同人文裏大肆想象，聲名遠揚；她是完美的化身，攜帶“天生麗質難自棄”的光環，男性角色都對她痴迷。

瑪麗蘇****本質上是出於自戀而恨不得集萬千優點於一身。

當然以男性為主角，各種男主光環被成為傑克蘇，本質也是瑪麗蘇的一種。

小印給大家分享一段百度詞條標註了“瑪麗蘇神劇”的影視劇情：

三流少女漫畫家，被名譽全球的“科技之王”掠去，軟禁、並用各種手段要她交出三年前為他生的寶寶。

“從此，他們過上了幸福的生活。”

以灰姑娘為代表的童話故事總是用這句話作為結局。

將灰姑娘的故事分解成三段式結構：

女主人公受虐待

與男主人公有交集

經過重重波折後幸福的生活在一起

簡單來説，麻雀變成了鳳凰，普通的女孩找到了條件優越的理想丈夫。藉此原型的青春偶像劇，迅速吸引大批青少年追捧，佔據影視市場一席之地。

據此，美國作家柯萊特·道林提出的"灰姑娘情結"的概念，表現為女性對於自信的缺乏和對獨立的畏懼，迎合了青春期女孩對完美的追求。

風靡一時的《流星花園》等偶像劇，在創作過程中都有意識地或無意識地運用《灰姑娘》的童話結構模式，杉菜就是經典的灰姑娘式人物形象。

2011年隨着《宮鎖心玉》的熱播，穿越劇迅速走紅。也是女主一路瑪麗蘇本蘇。

​

再看幾篇金牌瑪麗蘇的小説書名：

《80天后小軍嫂》

《重生逆襲：男神請深愛》

《壞壞老公真要命》

《我在青樓改作業》

……

——彷彿來到了知識的荒漠！

但聽到這些名字，是不是感覺又尷尬又熟悉？

少女時代，你有沒有在深夜為這些輾轉反側，最終偷偷打開了手機軟件？當大家對其報以幼稚、沙雕、低智商的鄙視同時，又不得不承認，這些作品的觀看數據遙遙領先。

經濟社會中，數據決定一切，隨着瑪麗蘇作品氾濫，生成一大批越發自戀、雷同、俗套的類似設定：

姓名：璃瑩殤·櫻雪羽·曦夢月·紫蝶·麗馨·鳳……

年齡：少女/永生

IQ：>愛因斯坦

身份：第一集團幕後boss，第二集團繼承人，XX幫幫主，黑道至尊

這些設定初期流行一時，但很快被打上腦殘、惡俗、三觀不正的恥辱柱。

當影視化大潮拍來，氾濫的霸道總裁愛上我，粗製濫造的千人一面，越來越被列入低齡化的鄙視鏈底端，瑪麗蘇的刻板印象從此“深入人心”。

也成為瑪麗蘇淪為被diss的低智商代名詞。

其實，我們與其説討厭瑪麗蘇，不如説是討厭人物過分的主角光環、作者自戀心態和三觀不正的厭惡。

現實如此悲催，瑪麗蘇們都該醒醒了。

我們為何又逃離不了瑪麗蘇？

我們討厭“瑪麗蘇”這個詞，但是其實上又逃離不了瑪麗蘇的套路。

最近市面上的各種爽劇，其本質其實就是瑪麗蘇。

男性玄幻題材、宮鬥劇、大女主劇、甚至現實主義背景的劇？統統逃離不了它！不信，我們一起看看。

在以男性為主體的敍事中，後宮和諧友善，盡享齊人之福；當敍事的主體轉移到了女性的身上，後宮嬪妃圍繞着皇帝的寵愛勾心鬥角，皇帝反而更像是工具人。

以後宮為背景的宮鬥劇，是瑪麗蘇的重災區。

《武媚娘傳奇》《鳳囚凰》是人人都愛她的傳奇大女主；《甄嬛傳》《延禧攻略》是一路開掛的宮鬥冠軍黑蓮花。

大家一邊追劇一邊解析這是後宮職場進階指南，似乎是女性獨立精神的體現，然而嬪妃爭鬥的依託，仍然需要皇帝的恩賜、寵愛與另眼相看，從本質上女性發揮的空間仍然是狹隘和侷限的。

脱離現實的後宮、種馬男、童話人物，可以安撫在現實生活的焦慮，但只是隔靴搔癢，並沒有展現對現實問題的思考。

我們也想看到，順境逆境都能好好應對的真實的人類，而不是全程開掛的超人。

她們有自己的成長詩，如《我的天才女友》，要從困難中開出花；有女性面對的種種難題，如《致命女人》，敢於突破傳統，直面現實焦慮。

她們性格果敢、披荊斬棘，與女性的困境搏鬥，最終獲得應得之物。我們歡欣鼓舞，彷彿自己獲得了勝利。

以上作品，大家有沒有追過？

你認為傻白甜無腦，那就高智商虐菜；

你認為一帆風順無趣，那就波折衝突環環相扣；

你認為開局最強沒勁，那就從零開始升級打怪；

你認為王子不夠給力，那就自己拿刀裝備升級；

但最終一定神擋殺神、佛擋殺佛！

節奏更快、衝突升級、爽感加倍，包裹着瑪麗蘇的內核，繼續讓人沉迷其中。

請大家認清一個事實：我們人類，對瑪麗蘇的力量一無所知！

我們為何擰巴？

好萊塢為甚麼被稱為夢工廠？

人們被生活壓力擠壓着，不願意看見太多的現實；但脱離現實的無腦設定，又很難讓人產生同理心和認同感。

然後，披着現實外衣的瑪麗蘇出現了，讓我們在電影裏做白日夢！

為何我們逃離不了瑪麗蘇？

因為“爽”！

沃格樂曾評價：寫劇本不是腦外科手術，但再想一下，也許它是？

它們都是對人類的精神世界進行解剖、檢查和改造，或許這就是心理學家弗洛伊德也是一位精神病專家的解釋吧。

弗洛伊德在《夢的解析》中提出人在清醒的意識下面，還有一個潛在的心理活動在進行着，這種觀點就是著名的潛意識理論，而夢是通往潛意識的橋樑。

瑪麗蘇和傑克蘇緊緊抓住了大家渴望浪漫和逆襲的潛意識，觀眾實際上成為他們所認同的角色，得到了英雄的使命和榮耀。

同時，弗洛伊德在《性慾三論》中説，“窺視是產生性快感的心理機制之一”。

每個人的潛意識裏，都有窺視欲。影視吸引觀眾，也是因為“看”的本質，提供了可以滿足我們窺視欲的安全幻覺。

父權的文化背景，使沒有話語權的女性成為窺視的客體。

女性是被看的，男性是視者。通過對女性心理的窺視，一方面將女性作為弱者的形象呈現出來，一方面又將男性作為強者的形象塑造出來。

參考西方哲學家尼采的超人哲學，超人從忠於大地的眾生中產生，但超人並不是全體人類進化的結果，就像人類不是全體猿類進化的結果一樣，是未來的新人類，並不是指個別的偉人或傑出人物。

“穿越”如同灰姑娘的水晶鞋，讓平凡的人類，處於古代的時間中，擁有穿越時代的見識，如同超人般神通廣大。

**另一方面，女性意識崛起，也是我們逃離不了瑪麗蘇的原因之一。**在傳統的灰姑娘模式基礎上，植入了現代女性觀念，面對不利局面時，並非完全居於弱者被動的地位，會利用聰明才智保護自己並反擊敵人。不是男性的附屬品，追求愛情也絕不會以失去獨立為代價委曲求全，使女性的價值以白日夢的形式得到實現和滿足。

人生已經如此艱難

我們芸芸眾生

如何在夢中逆襲

也許終究逃離不了瑪麗蘇的魔咒