選秀 · 季 | 當《中國達人秀》成了高級版快手_風聞

作者 | Flanker

編輯 | XIN

在娛志本月的選秀節目系列評論裏，《中國達人秀》也許是最難讓人與“青春”關聯到一起的一檔節目。無論是參與選秀的“達人”，還是他們所“秀”的才藝，大多與“青春”相去甚遠，但卻正是這樣一檔有些土味的節目，卻在去年眾多的青春養成類選秀中脱穎而出，獲得了同時段最高收視率，也在網絡平台上賺得了很高的話題度。這樣的“逆市而行”，最後卻得到了市場肯定，着實出人意料。

用“成也草根，衰也草根”來總結《中國達人秀》自2010年播出以來的浮沉歷程再恰當不過了。十年之前是“草根明星”正盛的時代，旭日陽剛、西單女孩在春晚上的表演，表達出了社會對成名素人的認可與肯定。彼時的《中國達人秀》作為一線地方衞視引入外國達人秀節目模式的樣板，和着“草根”的浪潮，一時在國內大熱，這也為《中國達人秀》在不到4年時間內連播五季鼓足了信心。

但進入21世紀第二個十年之後，移動互聯網與自媒體平台的普及，很多人對素人成名的想象產生了畸形：**當普通人可以簡單地用奇葩的作為博人眼球，“一夜爆紅”從而完成流量變現，似乎素人與“達人”之間的次元壁，也不過是一層窗户紙罷了。包括《中國達人秀》在內的素人綜藝在此時則淪為了給這種畸形的心理提供合法認證的平台。**招募“達人”的極低門檻，帶給觀眾的是諸如“嫦娥下凡”“手撕鐵盆”等可笑又可氣的奇葩“秀”。這些表演在污名化了達人秀綜藝的同時，也確實為鬼畜視頻提供了大量可取的素材。下滑的口碑和新興的明星真人秀雙重夾擊下，《中國達人秀》在2014年黯然退場。

正因為節目口碑已經不盡如人意，《中國達人秀》在2019年的復活更加令人意外。**但無論是從賽制的改變，還是觀察員的人選，亦或節目包含的元素，歸來的《中國達人秀》都試圖做到破中有立，可謂用心良苦。**賽制上參考英美達人秀的成熟模式，首次引入直通半決賽的“黃金按鈕”；觀察員裏引入楊冪給節目帶來了一絲偶像氣質，引入沈騰給節目帶來一些喜劇效果的同時，仍然保有蔡國慶作為老藝人鎮場；素人、獵奇、煽情三大傳統元素的堆疊也保留了節目曾經的原汁原味，雖然有搞笑成分的潤色，但是明顯沒有足夠的磨合，節目間的氣氛轉換仍然死板。

這樣五味雜陳的設計，在諸多衞視和網絡視頻平台紛紛將養成綜藝作為主打的2019年，可謂獨樹一幟。但也正是這樣的獨特性，讓第六季《中國達人秀》在這個充斥着“小鮮肉”的選秀綜藝市場找到了突破口：瞄準中產以下社會階層的文化趣味，兼顧部分擁有獵奇心理的年輕網絡視頻平台用户，用一場草根的狂歡再度掀起大眾對於平凡人物的關注。

從市場反饋來看，《中國達人秀》的迴歸，無疑是一次成功。根據藝恩數據對《中國達人秀》收視人羣的統計，無論是性別還是年齡，《中國達人秀》的觀眾分佈都很均衡，儘管仍然存在高忠誠度觀眾數量不足的問題，但是節目確確實實做到了老少咸宜，收視長虹。

正因如此，東方衞視在2020年的版面佈局重新調整了下一季《中國達人秀》的檔期，將其作為“全家綜藝”的拳頭節目，繼續降維收割中產以下階層的主要收視市場，並且新京報在採訪節目總導演金磊時，他表示可能為節目設立每天表演大型秀的固定秀場，儘管具體操作上仍然沒有落實。

在近兩年收視率普遍疲軟的電視綜藝市場，第六季《中國達人秀》抓住了“素人選秀”的市場缺位，成功打了一場翻身仗。這説明大眾已經認可電視節目應該為傳播人民主流審美趣味提供良好的平台，但這樣的認可背後同樣潛藏着危機：如何把握尺度，不再次讓節目淪為網紅文化投機分子們撈金的跳板，是需要節目不斷思考的問題。

畢竟，素人中的達人，是因為其源於生活，高於生活而美麗，也會因脱離生活而被遺忘。對“達人”的過度消費，使這些有機會秀出才藝的素人難逃“泯然眾人矣”的悲劇。“草根明星”，還是迴歸本源的生活，返璞歸真的好。

本文由娛志The Review原創出品

華東師範大學傳播學院學生娛評號

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