女力日丨餘歡水，還是敗給了田園女權_風聞

作者 | 顧芸

編輯 | 四七

以中年男社畜真實的生活經歷為主線劇本，夾帶着密佈於全集的諷刺，改編自同名小説的電視劇《我是餘歡水》自上線初就收穫了大量好評。從壓抑的前兩集，到誤診胰腺癌而重啓的第二次人生，再到得知誤診之後的第三次人生，緊湊且一波三折的劇情滿足了觀眾的期待，《我是餘歡水》在豆瓣上一度斬獲8.5分的高分。縱貫全集的諷刺卻在最後一集的女權話題上翻了車，豆瓣評分也一路下跌至7.4分，並引起了網友在微博、知乎等各大平台的論戰。

在最後一集中，徐二炮和被他綁架的大家玩了一個遊戲，誰能説服他，就放對方一條生路。梁安妮隨即出聲：“哥哥，我是女的，我是弱勢。”徐二炮反諷道：“別來這套，男女平等。”這個短短的對話戳中了田園女權者的神經，他們控告導演污名化女性。

拋開鋪天蓋地的質疑，從第十二集本身來看，女權話題確實顯得突兀。**首先，與前十一集的諷刺相比，劇集對“田園女權”的諷刺毫無渲染鋪墊。**第2集中，餘歡水在等待自己的CT報告時，與門口賣煎餅的阿姨攀談，一來一回的過程中，阿姨訴説了自己老公治病的經歷，諷刺醫院惡意收費的現象。醫院的環境、老實本分的阿姨、阿姨老公治病的經歷都在為一句“在這醫院你不想花都得花”渲染，諷刺了醫院亂象的同時，又成功化解了張力。第8集中，梁安妮為阻止餘歡水舉報自己貪污，色誘不成後，痛斥了錢色、權色交易的潛規則。短短一分鐘的獨白是對長久以來趙覺民和魏廣軍二人將其視作為工具的情感爆發。**反觀第12集梁安妮與徐二炮的對話，與抖音上“男方出房、出車、出錢，而女方只負責漂亮”的短視頻相似乃爾。**前11集中從未暗示或提及的關於“田園女權”的話題，冷不丁地出現非但沒有起到諷刺的效果，反而讓觀眾厭煩。這更像是導演因前11集的高質量對自己的獎賞——憑藉自己的觀念，毫無鋪墊地諷刺。

**突兀之外，第十二集的****話題雙方都是電視劇中相對次要的人，與之前的諷刺視角不同。**前兩集壓抑的劇情已經將觀眾自覺帶入了餘歡水這個主人公的視角，無論是被誤認為英雄還是智鬥貪污三人組，這都是餘歡水的故事，之後的諷刺也都以餘歡水為視角展開。第1集中諷刺狗主人不負責的小話題尚且以餘歡水的受辱為基礎，然對於女權話題的討論卻被放在了梁安妮和徐二炮這樣的配角身上。第4集中掛着優秀班主任錦旗卻不負責的班主任，第6、7集中對媒體“製造典型人物”的嘲弄，不論話題大小都是餘歡水的主觀視角，第12集諷刺女權時餘歡水倒成了第三人稱視角，與觀眾們一起觀看這段諷刺，與之前劇目中諷刺的手法截然不同，突兀感被進一步加深。

不可否認，“田園女權”的話題需要被重視。以追求女權為藉口，假借平等的名義，實則是對責任的推脱，牟取沒有責任的權利，“田園女權”只關注於被壓迫所帶來的權利缺失，卻忽視了獲取權利後隨之而來的責任。《美國夫人》中，女性內部出現分裂，部分婦女害怕失去“特權”，因此以主動迎合男性的方式示好，否認了對女性赤裸裸的歧視；田園女權者同樣來自於女性內部，企圖牟取“特權”。**與被男性話語表述俘獲的波伏娃定義的“他者”不同，她們似乎已經有了主體意識，也在試圖構建以女性為主導的話語表述。**例如“男人就應該買車買房養女生”，若這句話出自女性之口，則表達了她們所希望形成的相當弔詭的現象：雖然男性已經在經濟層面上處於優勢地位，但卻在話語層面上成了“他者”。

男性主導的社會秩序需要被質疑，讓女性在各個層面不再處於弱勢。但與《美國夫人》所處背景不同，除了迎合男性權威的阻力外，當代“田園女權”也成為了女權主義的障礙。微博上，以世界冠軍柯潔為代表的男性長久以來與極端女權、田園女權的鬥爭雖然在某種程度上代表了男性反對極端女權、田園女權的心態，但也證明了真正來自於女權的聲音無法進入公眾討論的視野。**雙方的論戰無論誰最終取得了勝利，都沒法代表女權主義的勝利，因為兩者都不能為真正處於弱勢地位的女性帶去春天。**這部分論戰的男性更像是“第二性”，他們通過與“田園女權”鬥爭而確立自己的身份，而不是主動為了女性的權利而戰。男性需要聯合的是被忽視的女性，而不是在性別內部形成統一戰線，“田園女權”不單單是男性的敵人。

《我是餘歡水》嘗試將田園女權的內容置於劇目的討論之下，卻沒有找到合適的方式進行影視化處理，最終因話題敏感性引發論戰，還給劇本身落下了一個爛尾的罵名。討論社會議題的初衷雖好，但置於影視化表達仍需謹慎，生搬硬套不可取。

本文由娛志The Review原創出品

華東師範大學傳播學院學生娛評號

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