揭秘葉永烈為何能成為《十萬個為什麼》的主要作者_風聞

著名作家葉永烈於5月15日上午在上海長海醫院去世，享年80歲。今天我們跟隨他生前的訪談錄一起懷念那個為我們回答《十萬個為什麼》的人。

葉永烈簡介

著名作家，1940年生於浙江温州，11歲開始發表詩作，1959年在少年兒童出版社出版了科學小品集《碳的一家》，1960年成為第一版《十萬個為什麼》的主要撰寫者，次年完成《小靈通漫遊未來》,1963年畢業於北京大學。1978年，《小靈通漫遊未來》的手稿塵封17年之後，由少年兒童出版社出版，一出版就印了300萬冊，產生了廣泛影響，1980年獲得中國少年兒童文藝創作一等獎。1979年3月，葉永烈被文化部和中國科協授予“全國先進科普工作者”稱號。1981年，葉永烈執導的電影《紅綠燈下》獲第三屆電影百花獎最佳科教片獎。1984年，葉永烈出版《小靈通再遊未來》，之後又出版了《小靈通三遊未來》。1984年之後葉永烈成為專業作家，以寫知名人物、高層人物、歷史人物傳記為多，包括《紅色的起點》、《歷史選擇了毛澤東》、《毛澤東與蔣介石》、《鄧小平改變中國》、《胡喬木傳》、《江青傳》、《姚文元傳》、《王洪文傳》、《張春橋傳》、《陳伯達傳》、《馬思聰傳》、《傅雷與傅聰》、《梁實秋的黃昏戀》等等,還出版了一系列遊記《真實的朝鮮》、《美國自由行》、《歐洲自由行》、《今天的越南》、《我的台灣之旅》、《星條旗下的生活》、《澳大利亞自由行》、《葉永烈海外遊記》等等。迄今為止，葉永烈出版的各類著作達數百部，獲得了大量獎項。1989年他被收入美國《世界名人錄》，並被美國傳記研究所聘為顧問。1994年受聘香港文學藝術家協會榮譽會員。1998年獲香港“中華文學藝術家金龍獎”。2005年10月獲中國當代優秀傳記文學作家獎。

“兩個億”

李英:  大家都知道在中國有一套家喻户曉的科普圖書，那就是《十萬個為什麼》，這套書的名字是與葉永烈老師緊密聯繫在一起的。葉老師是唯一一位從第一版到第六版都參與其中的作家。葉老師，聽説您參與編寫《十萬個為什麼》的時候才20歲，當時是在什麼情況下參與創作的呢？

葉永烈: 寫《十萬個為什麼》是在大學三年級的時候，機會也是非常巧。1959年我19歲，寫了一本書《碳的一家》，是一個科學小品集。當時我看少年兒童出版社出過類似的書，我就把書稿給寄過去了，當時我不認識任何人。大概半年多，這本書就順利出版了。編輯曹燕芳，是四川大學物理系畢業的，在當時的編輯中算高學歷了。少年兒童出版社數理化方面的書都是她在編。當時她在編《十萬個為什麼》，第一冊是物理分冊，她當時找了一批寫科普小品的作家，順利地完成了。化學分冊她是找了上海師範學校的7位化學老師寫，寫了整整一年，當時已經寫好了，但是像教科書一樣。編輯部很不滿意。正好我投稿，而我又是學化學的，我一投稿，她覺得不錯，就給我寄來了5個為什麼，讓我試寫，試寫之後非常滿意，就把化學分冊170多個統統寄過來了。我就統統寫了一遍。最後176個題目，用了我163個。後來的其他分冊也找我，我來者不拒，又寫了一大批。《十萬個為什麼》第一版900多個問題，我一個人寫了300多個，是第一版最年輕、也是寫得最多的作者。第一版最初並不被看好，物理分冊才印了5000冊。但是由於其本身的魅力，這套書很快就非常轟動，第一版一共印了550萬冊。當時很多報紙紛紛開始選載。遍地開花。1962年解放日報頭版頭條，稱《十萬個為什麼》大受歡迎。從此火起來了。周總理在自己車上也放了一套。胡志明主席書房裏也有。正是由於寫了《十萬個為什麼》，我的約稿從此應接不暇，我從此就更有信心進行科普創作了。

李英: 請問第六版《十萬個為什麼》的特點是什麼？發行情況怎麼樣？

**葉永烈:**第六版的最大特點是院士掛帥，邀請了好多院士參加。彩色插圖好多都是從國外專業圖庫中買過來的，質量是最好的。《十萬個為什麼》的第六版目前發行情況不錯，精裝本是先推出來的，980元一套，可能是貴了一點。後面又推出了平裝本，680元一套，還有校園本100元一套，總體來看，雖然不能和以前的比，發行量100萬冊是沒問題的。 

李英: 好多人都聽説過小靈通，知道是一個手機品牌，卻不知道來自於您的小説。您是在什麼情況下創作《小靈通漫遊未來》的？

葉永烈: 寫完了《十萬個為什麼》之後，我就想寫個長篇了。當時我還病了，越是飢餓，越是產生幻想。我就是在這種情況下寫的。我寫完信心滿滿給少年兒童出版社寄去，但遭到退稿，雪藏了17年，到1978年才出版，一出來就火了。文化大革命中遭到批鬥和抄家，當時手稿是放在一個破紙箱裏，放在岳母牀底下，才得以保存。1996年的時候手機公司給我打電話，PAS是他們的手機牌子，想取個國內的名字，有人提議小靈通，又小又靈又通。開始並不順利，後來火了，52家公司都用這個名字。手機特點是漫遊，我的書寫的是漫遊。小靈通1961年就寫到了手機，寫到小夥子拿出一個小方盒子，裏面是爺爺的圖像，説要去吃飯去了，也就是可視手機。還寫小夥子坐公共汽車，裏面有個方盒子，可以看連環畫，也就是現在的IPAD。小靈通的廣告上第一句話就是這個名字取自葉永烈的小説。去年小靈通印了18次。後來中央電視台拍小靈通電視系列片，拍了48集，就叫小靈通。81年的時候打算拍電影，編劇是梁曉聲，他當時初出茅廬，導演是謝添。當時電影技術條件不行，錢也不夠，飄行車拍不出來。如果有人投資，拍成大片，我也很願意重出茅廬。

十萬個為什麼不斷再版，到現在發行量已經超過一個億，而小靈通的手機用户也達到了一個億，所以有人説我20歲和21歲各賺了一個億。至今，《十萬個為什麼》總印數超過一億冊，而取名於《小靈通漫遊未來》的『小靈通』手機用户也將近一億，這兩個『億』是葉永烈豐富的精神財富。前幾版加起來都上億了。應該説已經是家喻户曉的書了。

科幻創作談

李英: 1981年您在《人民文學》上發表了一個小説，叫《腐蝕》。聽説您這部書的創作靈感是來自搜尋科學家彭加木的活動？

**葉永烈：**當時他在羅布泊失蹤，我去現場採訪。後來我寫了一個長篇，就叫《搜尋彭加木》。當時進入現場的，只有一個新華社記者，還有一個就是我。當時羅布泊是核基地。國防禁區。國防科委管這個事情。錢學森的傳記是我寫的，70萬字。早就出來了，在他去世的第10天就出來了。是他兒子約我寫的。《腐蝕》提出了一個重要命題，就是反腐。當時還是很先進的。裏面的方爽有彭加木的原型。體現了他那種獻身的精神。當時我從回來之後，正好人民文學小説組的組長王扶來上海約稿，跟我談，我當時構思已經有了，他問我能不能給人民文學寫一個科幻小説，他特別強調是科幻小説，我當時把故事講給他聽，他説很好，我就回去花了兩天寫完，寫了兩萬多字。騎着自行車去給他看，他提出了一些意見，我改了一下午，他拿走就發在11期上。剛發沒幾天，韓素音來北京，看到了這小説，非常喜歡，約我見面。她是醫生出身，對微生物很感興趣，她談了自己的看法。當時每年都要評全國優秀短篇小説獎，那年腐蝕也成為候選，後來差了幾票，是因為發在11期，因為剛刊登，影響還不是很大。如果這個獲了獎，我可能就後來不會去寫報告文學了。我在《收穫》、《上海文學》上也發了不少純文學。

**李英:**據我所知，《腐蝕》作為一部科幻小説，在主流文學界也受到了很大的認可，那您覺得科幻小説與純文學之間有什麼樣的關係？距離有多遠？

**葉永烈：**我認為，科幻小説，首先是小説。現在的很多作品是科學幻想故事，僅僅是講了一個故事，而不是小説。小説首先要刻畫人物，要有很鮮明的人物形象，能否成功，就在於你刻畫的人物形象成功不成功。應該説，科幻小説要具有小説的特色，語言要富有文采，結構應該非常流暢，非常完美，尤其對景物的描寫，對人物肖像的描寫都應該具備小説的特點。科幻小説首先是小説，能否進入純文學界，就在於這裏。拋開這些科學內容之外，它應該就是一篇很好的小説。可惜現在能夠達到小説這種水平的不多。當時我們很努力地要打進純文學刊物，比如我的《並蒂蓮》是在《小説界》上發的。很多作品都是在當時的純文學小説雜誌上發的。科幻小説並未受到主流文學界的排擠，而是本身就應該是主流文學作品。如果人物形象很蒼白，或者故事很差勁，或者你的文字談不上有什麼文采，那人家當然不睬你。科幻小説的作者，首先要具有小説家的素質。我覺得他們沒有排斥科幻小説這種觀念。王扶當時是人民文學小説組組長，他來上海，約我就是讓我寫科幻小説。

**李英：**但是現在大家一提到科幻小説，總感覺有一些庸俗化和商業化的趨勢，這是因為什麼呢？是因為美國科幻小説和科幻電影的湧入嗎？

**葉永烈：**美國搞得很成功，他們的很多科幻小説都是拍成大片。他藉助電影的平台，產生的影響是非常大的。我在美國住在童恩正家裏，他讓我去看夜場，他帶我去電影院看侏羅紀公園，我第一次看科幻大片，我非常佩服。他説中國就缺少這樣的電影，這樣的導演。後來在中國播出以後，有好幾篇評論都提到，這個侏羅紀公園意義就來自葉永烈世界最高峯上的奇蹟。早就多少年前就寫了，但是中國就沒有這個土壤。我上個月在硅谷住了一個多月，我就發現很火的特斯拉汽車，搞這個汽車的馬斯克是南非人，他如果是在南非，我看他就搞不成。他從南非到加拿大留學，然後到美國斯坦福留學，然後碩士輟學，搞自己的事情去了。正因為在硅谷，才搞成特斯拉。要有個環境。我一月份在南非，我二月份在美國。我看在南非這個狀態根本就不行。平台很要緊。電影也是如此。

李英： 我想問一下，您覺得科幻小説的科學性如何把握？

**葉永烈：**其實對科學性有種誤解。一類是硬科幻，一類是軟科幻。對硬科幻你可以要求它符合科學原理，其實軟科幻是藉助某種幻想的平台來展現他的文學訴求。你想，威爾斯最著名的《隱身人》説人吃了藥片就變成透明的，還講了一些光的折射等等，作者也知道這是騙人的，他只是藉助這件事情，也就是，人一旦隱身，他的靈魂會指使人去做哪些事情。關鍵是在這個地方。我非常喜歡軟科幻這類小説。但是這種小説如果按照過去的觀點，説科幻小説是科學普及的一種，是科學普及的工具，用工具論來衡量，當然是會受到批判的。其實那些人根本就不懂科幻小説。科幻小説的靈魂，它最精彩的就是軟科幻小説。當然，硬科幻小説我也不反對，小靈通漫遊未來就是硬科幻小説，《南方週末》曾經用整整一版來考證1961年寫的小靈通裏面的幻想，下面是某某人在哪天實現了這個，還配了照片。甚至轉基因食品也被掛上去了。因為裏面寫到向日葵像樹一樣高，西瓜像桌子那麼大等等。其實我更喜歡軟科幻小説，因為軟科幻小説更靠近文學，它裏面也講一些科學的原理和道理，可以説是一種科學的幌子。像威爾斯是新聞記者出身，他根本不是科學家。他就是藉助這個事情來展現他對社會現實的一些看法。我很喜歡這樣的作品。過去中國人受蘇聯那種科學幻想的觀念影響太大，一些領導受蘇聯的影響根深蒂固，用蘇聯的標準來衡量。體制問題。《黑影》是一部很好的文學性科幻小説，在我的作品中是很成功的。一直到今天，還有很大的可讀性。它是對文化大革命的一種批判，內涵是非常深刻的。思想構思和腐蝕一樣，屬於軟科幻。後來金濤在1999年主持十二世紀中國優秀科幻小説叢書時把這個小説收進去了，是對這個小説的平反。人民日報在2000年出文集的時候也給收進去了。

李英： 您的科幻作品有很強的預見性，比如小靈通，比如演出沒有推遲，裏面提到普通的病毒後來變種，跟後來非典症狀完全一樣，打噴嚏，戴口罩。當時如此非常準確地描述了後來的非典情況。您好像也寫了愛之病，應該是國內最早的涉及到艾滋病的科幻小説吧？

**葉永烈：**當時是韓素音跟我説，我建議你寫兩個，一個呢是星球大戰，一個是艾滋病。她説艾滋病是“愛資病”。她説自己是醫生，對此很感興趣。，我後來覺得星球大戰中國人寫不合適，我就選了後者。當時艾滋病還沒有闖入中國，中國還沒有一個艾滋病人。我寫了中國怎麼發現的，怎麼治，怎麼在沙漠裏建立研究所，最後用中草藥治好了。美國派女間諜來竊取秘方，間諜被抓住了，中國政府説我把所有配方都無償公佈，因為我們研究艾滋病是為了造福人類。不需要保密，把間諜釋放了，。當時羊城晚報要連載，連載之前因為當時中國還沒有艾滋病，所以他們送到廣東省衞生廳去審查，衞生廳説這樣登的話會給人造成錯覺，讓人家覺得中國有艾滋病了。後來中國發現了艾滋病，好幾年之後，由成都晚報連載。但當時預言性已經沒有了。韓素音還把她收集到的艾滋病資料都給我了。我很感謝她對中國科幻小説的支持。她當時還想寫信給鄧小平，請求鄧副總理重視科幻小説。我現在還特別關注艾滋病。前陣子去南非，南非艾滋病非常嚴重。紅絲帶醫院很多。南非對攻克艾滋病做出了特殊貢獻，他們發明了一種疫苗。所以我一直關注這個。前一個月吧。他們有報道，效果怎麼樣，還不好説。南非是艾滋病最重要的一個地方，。曼德拉的長子都是患艾滋病去世的。曼德拉從總統位置上退下來之後，他説自己就關注一件事情，就是防治艾滋病。南非發展到了總人口的百分之十幾了。

李英： 剛才提到您作品的預見性，很多東西當時看來特別超前，後來屢屢被現實所證實。您是如何達到這種境界的？

葉永烈：  其實預見是建立在科學的基礎上。比如21歲為什麼會寫小靈通漫遊未來。其實在寫這本書之前，我當時寫過科學珍聞三百條，當時還不成熟，把當年的科學技術最新成就編寫了這樣一本書，書後來沒有出版，但是使我對當時的科學技術最新進展有了比較廣泛的瞭解。還有就是當時在北大唸書，北大圖書館書籍非常豐富，而我又是一個非常喜歡看書的人。所以我差不多暑假將近兩個月，我都是在圖書館度過，從早到晚看書。各種書都看。這樣就使我對方方面面的東西有了廣泛的瞭解。當時能寫十萬個為什麼和小靈通，和學校的環境也有關係，而且北大非常提倡自由發展，我雖然是理科生，但是可以到中文系聽課，可以看很多中文系的書，這樣就使我對文學產生了很大興趣。我11歲就發表了詩。第一次投稿就發表了。影響了我的一生。我中學時有三個借書證，讀了很多長篇小説。中學也看了很多科普著作。伊林的十萬個為什麼也是那時候看的。當時差不多著名的都看了。大量的閲讀。進北大後還保持了這個習慣，一直到今天。我們樓上是游泳池，我的游泳池裏有五萬冊書。我每天還要躺在那裏看很多東西。保持讀書的習慣，不斷進取，是非常重要的。我一直還在關注各行業的新成就，前幾天在新民晚報還發了一篇硅谷新車，就是對特斯拉的興趣，包括對谷歌無人駕駛汽車。我很關心科技最新成就。包括谷歌眼鏡。限購100個。可以攝像 拍照 可以向電腦查資料 我非常有興趣。

**李英：**以您這麼多年的經驗來看，怎麼才能寫好科幻小説呢？

**葉永烈：**這個其實科幻小説作者要有科學素養，然後更重要的是，文學素養。具備這兩方面，就能寫好。不要求專家，專家往往寫不好。應該像一個照相機的廣角鏡頭，不要像長焦距鏡頭，視野會很狹窄，那是專家的事情。

李英： 您應該是看過國外的不少科幻小説，您感覺國外的哪個科幻作家對您的影響最大啊？

**葉永烈：**很多人都以為我受過很多國外科幻小説影響，但其實我寫科幻小説的時候我根本就沒看過，當時看了幾篇零星的，恰恰都是現在提起來人家根本都不知道的。比如，我看的第一篇是《射擊場的秘密》，是《中國青年雜誌》上登的。寫的是一個軍事射擊場，後來發現有很多照片，角度很低，後來知道是狗眼睛裏被裝了照相機。還有就是《空中飛人》，那個是科幻。最早第一篇是高中時候我和同桌自費訂了一本雜誌《知識就是力量》，這個不是我們現在的這個《知識就是力量》，而是蘇聯的一個刊物。裏面有個《精密度的鑰匙》。這些現在沒什麼名氣。我最初就是看了這些，凡爾納 威爾斯 阿西莫夫啊 我當時一概不懂，都是看的蘇聯人寫的。西方科幻小説對我沒有太大影響。也就零零散散看了點科幻小説，產生了一些興趣。我寫小靈通的時候就是看了這些。我當時寫的時候知道自己寫的是科幻，這個概念有，知道有種文類叫科幻小説。，

中國科幻的未來

李英： 我知道您把科幻小説比喻為舞會上悄然隱退的灰姑娘，您認為這個灰姑娘，還能當王妃麼？

葉永烈： 應該可以。你看現在，王晉康老師，寫了很多，還有劉慈欣、韓松他們都是新一代的主力軍啊。我想會有更多發展。在美國，科幻小説很流行。你看他們有那麼多大片。

李英： 這個中國科幻和美國科幻的差距到底在哪啊？原因何在？

**葉永烈：**兩個，一個是國民的科學素養，一個是國家的科學水平。美國的科學技術非常發達，你看，加州理工學院，連研究生加起來，不過兩千人，可是學校拿了42個諾貝爾獎，我們中國科學上一個諾獎都沒拿到過。我們這麼大一個國家還不如人家一個學校的42分之一呢。所以是存在一個科技發展水平的差距。國民的科學素養，中國會流傳各種奇奇怪怪的大師，各種謠言，説明科學素養還比較低下。科學發達的話，科學幻想就會發達。科學沒有盡頭，科幻也沒有盡頭。中國科幻小説還有很好的未來。我覺得不應該被玄幻小説搶了勢頭。我還真的對玄幻小説進行過研究，發表過一篇很長的文章，在中國讀書報上。我對玄幻是誰提出的，怎麼發展起來的，都進行了研究。來自黃易。我很早就注意到了他的小説。他的玄指的是玄學的玄。我們現在的玄幻小説指玄想，完全兩回事。現在上網絡上氾濫的那些 已經不是最初的玄幻小説的本意了。我個人認為，科幻小説應該是超過玄幻小説的發展勢頭才行。，像郭敬明的幻城，就是個玄幻小説，算是代表作。如果科幻小説受到重視的話，發展應該更好，因為它對少年兒童的成長更加有益。但是好多人認為玄幻的範圍更廣，可以隨便幻想，不一定依據科學？正因為它不依據科學，所以作者低齡化，我在文章中列舉過，比如在台灣，玄幻作者有的是高中生，因為它不需要科學嘛。而寫科幻小説，畢竟要有一定的科學背景。

李英： 您看，科幻小説的界限也很難劃分，有的是打着科幻的幌子，比如《尋秦記》，開頭也是高科技手段，把男主人公一下子送回了秦統一之前的六國去了，後面就全盤都是武俠小説了。您覺得這樣的算科幻小説嗎？

**葉永烈：**這沒有關係啊，打着科學的幌子也行，算是軟科幻吧。我和童恩正當年還商量過，我倆怎麼寫科學武俠小説。我覺得這種不限制，愛怎麼寫就怎麼寫，文學本來就是個非常自由的東西。我最反對定下邊邊框框，出去人家給我定個頭銜：XX作家，我説作家就是作家，不要給他加上那麼多東西。木匠今天做凳子，就凳子木匠，明天做櫃子，就叫櫃子木匠。演員今天演小丑，明天演警察，很難説的。畫家今天畫花卉，明天畫人物，何必一定要加上限制呢，像這種行走文學，我一下子出了20本。我可以永遠出下去。我覺得這也是興趣。因為我喜歡攝影，也喜歡旅遊。這個都無所謂的了。我寫了很多長篇童話，還寫過相聲，我覺得都無所謂。對創作不要太限制，自由發展最好。我最近又發了電影劇本。六小齡童希望找我合作。

**李英 ：**現在中國科幻發展狀況您覺得怎麼樣，滿意嗎？

**葉永烈：**很好啊，目前來看勢頭不錯。我很羨慕現在的這一批科幻作家，他們沒有經歷過我們那一段歲月，那段歲月很嚴酷，文革的思想枷鎖還沒有打破，儘管文革已經結束了。他們始終還是用老眼光看新問題。現在的這些可以無拘無束，沒有那麼多條條框框，現在才是真正的春天，會出現好的作品。有人也問過我，這些年中國科幻有沒有出現過大師，我説大師是什麼樣的呢，你看，我們進入一個書店，有一大排架子上都是國外科幻的中譯本，我就認為這些是大師。如果將來走到美國書店，如果能夠看到某個中國作家的書有一大排英譯本，我覺得這個人就是大師。現在還沒有出現大師。我在美國書店去過很多家，還沒見過有這樣場景，但是我相信，必定會有這麼一天的。

**李英：**您對中國科幻小説走出去有什麼看法？

**葉永烈：**應該的。我當時就為世界科幻小説協會寫過好多中國科幻小説方面的報道。當時跟美國的交流非常頻繁。比如海因萊因到上海來，就來找過我，給我講了很多創作經驗。對我啓發很大。我們都希望走向世界，我的黑影也翻成英文了。我當時還主編了中國科幻小説的德文版、英文版、日文版。出了好多。當時就是為了走向世界的，當時還是很小步。包括日本，還專門成立了一箇中國科幻小説研究會，最近武田雅哉出的《飛吧，大清帝國》，當時我還是他的導師，他當時才20多歲。小夥子一個。他評論説，中國所有的讀書館裏面，論藏書，數我家最全。早期科幻我差不多都買全了。我想現在條件好了，走向世界比當年更容易了。

**李英：**那您覺得中國科幻小説要是持續發展，不斷繁榮的話，需要哪些因素呢？

**葉永烈：**我覺得社會寬鬆已經有了，關鍵是培養一批新的後起之秀。，我想會出現的，比如劉慈欣和王晉康 韓松，我覺得都是努力的人，我想會有越來越多人投入這個隊伍，只要他有科學素養又有文學素養，能夠把握中國特色。

李英： 什麼叫中國特色？

**葉永烈：**鄧小平能成功就是四個字，中國特色，我們科幻小説，也必須講中國特色。有些小説如果不看是某某著，還以為是某某人譯，已經完全西化了。，他的環境背景完全是西方，主人公也是外國，句子也是歐化，我不提倡這種，我覺得中國科幻應該有東方特色，越是民族的也就越是世界的，應該有中國特色在。這個中國特色體現在哪些方面呢？一個就是中國深厚的文化傳統，中國的社會環境，中國的語言習慣，中國人形象，我認為這樣會形成中國特色科幻小説。濃厚的東方色彩，。如果都跟阿西莫夫的東西一樣的話，就沒有太大意思。當然有些科技和科幻的形式是通用的，但是科幻小説應該是拿出來就能看出來是中國人寫的。不同於外國。文采也要好。，現在有些作家沒有文采，我很佩服柯林先生，好多成語，文學底子特別高。這就是文學修養。

李英： 葛浩文認為中國的文學作品，以情節和結構見長，在人物塑造上差一點，以西方讀者的口味來説，還不是很符合他們對小説的界定。比如《紅樓夢》，按照西方的小説模式來説，裏面有很多瑣碎的東西，枝枝蔓蔓比較多。和情節主題無關的東西。

**葉永烈：**他是一家之言，願意怎麼説都可以。我看蘇聯小説《真正的人》，前頭二十頁就是寫飛行員掉進了一個原始森林，就爬呀爬，爬了20頁。對勝利的景象，鳥啊花啊，這是他的特色，每個人的審美觀不一樣。當然啦，我個人也認為，寫好故事很重要。編好故事，尤其是開頭。一開始就把讀者抓住。比如我的《黑影》，開頭寫捕蚊子，後來發現捕的蚊子裏面有一隻有人血，在這樣人跡罕至的地方蚊子為什麼會有人血呢，大問號，這山上肯定躲着人，這人是誰。然後就慢慢編下去了。開頭就要異峯突起。然後下文分解，故事一步步精彩下去。我一般寫小説是畫好框圖。每個人的手法都不一樣。但是故事很重要。另外人物形象也很重要。你看水滸傳的成功就在於他塑造了那麼多鮮明的形象，每個形象都不同。性格都不一樣。這就成功了，。人物立起來了，作品就立起來了。我一直認為藉助科幻小説去普及科學簡直是奇談怪論，以為真正把科學內容用1000字寫個科學小品寫出來可能更清楚。科幻小説就是小説，它的作用在於使青少年讀者對科學產生興趣，不一定直接傳播科學。做到這點就已經很成功了。，愛因斯坦説過，興趣是最好的老師。他產生興趣之後，就可以自己摸索，登堂入室，登上科學的殿堂。它只是讓你產生興趣。你想從中學到多少科學知識，那是有點荒唐。我們過去認為科幻小説普及科學知識，這是一種不符合科幻小説本身規律的觀點。

李英： 您對我們現在的科幻讀者有什麼忠告或者建議嗎？

葉永烈： 我勸廣大青年讀者，多讀一些科幻小説，玄幻小説適可而止。對於年輕人來説，科幻比玄幻的幫助更大。中國需要科幻小説，是因為它的啓蒙作用，使廣大青少年對科學產生興趣。科學強，中國強。少年強，中國強。科學興，中國興。一旦廣大青少年都對科學產生興趣，而不是都去追逐商場如何如何，那就會對中國產生推動。我也經常看致富的那類節目，上面講養鱷魚的，養兔子的啊，養什麼的都有，其實他們致富，也是克服了很多科學的障礙。科學本身就是雙刃劍。科幻小説也能在這方面提供一些警醒。讓讀者能從科幻小説裏頭得到文學的滋養，也能得到科學的啓蒙，我看這就是科幻小説的特色吧。尤其青少年喜歡幻想，也許讀了科幻小説對他們成長有很大作用。儘管我不寫科幻了，也不搞科普，可是習慣性地關注。我本來想寫一部長篇科幻小説。我到硅谷去了8次，每次都住很長時間，對科技發展有了切身的感受。等我手頭別的忙完了，我可能就要寫。空下來我可能寫新的科幻長篇，殺個回馬槍。肯定不是硬科幻，肯定是軟科幻。現在手頭事情比較多，一部接一部。我剛剛完成了70萬字的萬里副委員長的傳記。一空下來，我就寫長篇科幻。