穿進互動影視劇，解鎖宮鬥1001種死法_風聞

                     

設想一下，你是魏瓔珞

後宮詭譎，升級打怪，一路高升！

稍稍暢想一番，就覺得爽感加倍

現實告訴小印，只有想不到，沒有做不到

最新上線的互動劇《摩玉玄奇》

滿足你的要求

選對晉升，選錯冷宮

要麼娘娘，要麼涼涼

“以你的智商，在宮鬥劇中，活不過一集。”

玩笑話成為了現實，

短短一集，小印已經體驗了兩種死法，

激發了小印誓要通關的熱情！

互動劇的玩法

互動劇到底是什麼？或許讓許多人迷惑。

官方定義，**這是一種用户能“玩”的交互式網絡視頻，是一種遊戲化的視頻，或者説視頻化的遊戲。**只要跟小印一起玩一次，你就深刻理解互動劇的內核。

首先，互動劇的最重要的機制，就是選擇。

初入宮廷，賬房的姑姑和善，

辛者庫的姑姑嚴厲，你選擇跟隨誰？

叮！兩個按鍵出現，小印果斷點擊進入賬房，然後被姑姑甩鍋，成功解鎖了第一種死法。

果真涼涼……

為了讓大家更全面地瞭解玩法，小印給大家介紹一部熟悉的IP，鬼吹燈系列衍生劇《最後的搬山道人》。

章節解鎖

每個故事有起承轉合，如同小説章節一般，一部電影也可以設置不同的篇章。每個章節，有不同的主題，在你的不同支線選擇中，走向下一個副本，如同遊戲中換地圖的新鮮體驗。

成就獲取

浸淫遊戲與小説，對自我成長的要求應該不會陌生。

**「後宮體系」**裏有宮女、才人、昭儀、妃子、貴妃、皇后、太后的晉升；

「修仙體系」****裏有練氣、結丹、元嬰、渡劫的金仙；

****「武俠體系」****裏有一流、二流、三流的俠客。

隨着劇情解鎖，從菜鳥到高手，獲得的成就勳章，就如同獎勵機制一般令人獲得滿足感。

支線通關

如果你以為簡簡單單地胡亂選擇就可以完成劇情，那可大錯特錯。

為了不讓你的精力分散，會設置類似下圖結繩的環節。你必須各種嘗試，失敗之後，女粽子就會起來陪你一起玩耍喲。各種設置讓你絕不能輕易走開。

多重結局

鬼吹燈中，鷓鴣哨與紅姑娘的悲劇，總讓人輾轉反側。

在互動劇中，滿足你看到他們相遇的願望。來通關吧，劇情支線促成不同的結局，想要她們圓滿，就不斷來嘗試！你想要的結局，悲劇、喜劇、遺憾、圓滿，應有盡有！

整個體驗中，互動劇的特性很明顯了，這就是影視和遊戲的聯姻的產物，介於影視與遊戲之間的複合性產品。

互動劇的崛起

2019年，互動劇開始步入大眾視野，被稱成為互動劇元年。

自帶喜新厭舊屬性的愛奇藝首先試水，《他的微笑》就讓少女們體會了戀與製作人般的戀愛支線劇情。

平凡少女千鳥負責五位預備組合隊員的訓練和生活。你喜歡哪個男孩，那就去攻略他，靠近他，選擇他。

小孩子才做選擇，小印當然選擇全都要啦。

不同的結局和劇情支線，體驗不同的甜甜的戀愛，返回鍵的設置果然還是有必要的，嘻嘻嘻……

愛奇藝嚐到了甜頭，今年播出的《愛情公寓5》也做了單集互動的局部嘗試。

本以為是驚喜，體驗後是驚嚇；既然是探索，那就有成有敗。看到首條評論裏表述：第13集的互動視頻是對老觀眾的感恩回饋。

小印也是在暑假裏天天抱着被子看愛情公寓的被感恩對象，信心滿滿地點了進去。

然後體會了極差的用户體驗：重複的場景，不斷回放的進度條，最關鍵的是，劇情很無聊，還有一股神秘的力量阻止快進！

好吧，只能對愛情公寓這個老朋友説一句：你高興就好，然後，放我出去！！！

騰訊擁有不甘落後的金主屬性，緊隨其後，不遺餘力。

年初，《古董局中局之佛頭起源》作為頭部IP局部嘗試互動劇，潘粵明領銜保護佛頭，觀眾可以操控潘老師嘗試各種各樣的選擇，而不同的選擇則會影響最終的劇情走向。

在墓穴中，小印玩得起勁，每次到了選擇題，要是不具備遊戲玩家的快速反應技能，絕對要坑死潘老師無數次才肯罷休。

4月，《最後的搬山道人》的場景、功能、互動、反饋等設計，無疑又是上了一個台階。

懸疑探險類型與互動劇適配性強，但根據資本市場的鄙視鏈：女人>兒童>老人>狗>男人，女性市場也不能馬虎。

**5月《摩玉玄奇》首次開啓古裝、豎屏、短視頻、互動多標籤的體驗。**為了保住龍頭老大的位置，騰訊真的是很努力了呢！

當然，堅定吸引年輕人的戰略的B站，也走出一條新路：互動視頻+UGC。

獨特的社區氛圍和彈幕文化被B站視為傳統優勢，也是B站提高用户黏性的手段之一。

互動視頻的價值也在於視頻與用户間的互動與參與，UP主製作互動視頻，更能切中用户的興趣點，但個人力量有限，對於大製作還是有心無力。

如果你以為，國內的賽道已經很紮實了，將目光投向國際，那會發現我們還是個孩子。

Netflix在2018年底推出了《黑鏡：潘達斯奈基》，在300多分鐘素材中，我們可以選擇自己導演的90分鐘電影，這種交互式的影像迅速引爆討論。

索尼旗下的量子夢工作室曾推出一款冒險型互動遊戲《底特律：變人》，遊戲行業的互動型娛樂內容從動畫到真人3D，不斷技術革新，遊戲、影像之間分界消解，逐漸融合。

**YOUTUBE更是互動視頻+UGC的鼻祖，早在2008年就推出過互動劇《電車男追女記》。**羅馬不是一天建成的，互動劇並不是互聯網時代的新產品，在這之前已走過了半個世紀的道路。

這種打破第四面牆的模式在很多電視電影中都有運用，被奉為法國新浪潮的最突出的標誌性技巧之一，其核心是令電影的虛構角色，意識到他在正是在電影中，並讓觀眾意識到自己只是在看電影而已，從而擺脱對電影的沉浸式體驗，啓動觀眾的理性反思。

最早的互動電影是1967年在蒙特利爾世博會捷克館內展出的《自動電影：一個男人與他的房子》。

在放映這部電影時，主持人會在關鍵轉折的劇情處停留，並讓觀眾通過紅綠按鍵來進行選擇。

但無論觀眾做出什麼選擇，男主角最終的悲慘命運也始終無法改變，互動這一元素讓人更深刻地體會到了諷刺意味。

這與其説是互動的起源，倒不如説是藝術的探索。

技術壁壘突破的新時代，從實驗影像到創作風口，經過漫長的探索，進擊的互動劇是成為未來影視發展的新趨勢麼？

互動劇是未來？

參考產品的生命週期：開發期、成長期、成熟期、衰落期。

隨着技術的發展，攝像機推動電影的大眾化，3D技術促生了阿凡達的火爆，新的視頻技術與5G網絡普及，讓互動劇成為可實現的創作風口。

互動劇正處於迅速上升與完善的成長期，不禁讓人產生思考：互動劇會取代傳統的電影、電視劇，成為影視的未來麼？

探究互動劇與傳統視頻相比，擁有的獨特優勢。

其一，真人視頻與第一視角，

以及拍攝的獨特角度，

讓觀眾代入感爆棚。

你喜歡什麼支線，立刻滿足你的心願，如果選擇錯誤，一鍵彌補遺憾，精準觸達需求，個性化定製的參與感，滿足Z時代的消費習慣，這些特性可以在喜歡新事物的年輕人中迅速打開市場。

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其二，從內容角度，

劇情選擇帶來充分的信息量。

劇情樹的分支能夠支撐起內容的走向和骨架，沉浸式體驗，促使用户對畫面信息進行探索，與劇情的粘性增強，好奇心、探索欲、劇情的吸引力可以促使玩家探索不同的劇情支線，帶來複玩率的增加，kill time 正是視頻網站的需求，而重複通關的流量正是資本追求的寶物。

當你聽到流量湧動的聲音，money即將嘩嘩入賬。

其三，互動的反饋機制，

可以與流行文化進行融合。

隨着5G的普及，短視頻、遊戲、豎屏、電影、電視劇，都能夠融入互動的機制，可以適配用户碎片化時間與長時間的各類需求。

即使兼具以上用户體驗，互動劇真的可以取代影視和遊戲麼？

在小印看來，不容樂觀。遊戲玩家追求關卡和挑戰越難越好，他們進入遊戲必須全身心的投入，通關的成就感才能無與倫比。

影視觀眾追求放鬆，觀影向來是被動傳輸的後仰模式，減少思考獲得全身心放鬆。

這兩點，是互動劇無法衡越的障礙，這決定了互動劇所走的道路是一條垂直分類的獨立賽道。

這條賽道上，仍然橫亙着無數現實的困難。

全球對互動視頻的探索，不拘於電影、電視劇，乃至遊戲等，向來褒貶不一。

一方面，互動劇確實拓寬了內容的邊界，創新了內容的表現形式，但對敍事的傷害也無法迴避，為了讓觀眾能夠專注於畫面的新信息和反饋，故事的複雜性必須被降低，敍事意義被表象化的感官快感取代。

觀眾選擇支線，決定劇情的重要走向，反映了觀眾的個性與思想，主人公則成為觀眾手中的傀儡和棋子，失去了人物原本的性格、思考、成長、和蜕變。

用電影語言來講，沒有成長弧光的人物是沒有魅力的！

當觀眾漫不經心地做出毫無理由的矛盾選擇，行事理念完全不符合邏輯，扭曲的人物性格、無法自圓其説的劇情，真的能夠吸引觀眾麼？

不得不説，這是一個悖論。

另一方面，劇情的拍攝成本與創作難度，投入產出比無法達成完美的平衡。

黑鏡300分鐘的影視素材，給大部分觀眾呈現的只是90分鐘的電影。超額的拍攝成本支出，與常態影視不同的時空視角，給創作者實操提出了高難度的論題。

現階段，互動劇多是作為傳統影視的番外，發揮營銷的作用；而視頻網站的佔坑式拓展，也揭示了互動劇的小眾地位。

雖然在設置和標準上不斷優化，但實際的點擊量對於成本而言，只是杯水車薪，激勵政策也不過是飲鴆止渴，互動劇的市場仍然處於初級階段，互動劇的觀眾佔比仍是極小的部分。