一季度分賬票房超4.3億，網絡電影成香港影人“養老”勝地？_風聞

文 | 直言不會

“王晶又在給寒冬中的影視行業送温暖，給香港電影人工作的機會了！”

日前，由王晶編劇並執導，陳浩民、羅家英、林子聰等人主演的網絡電影《孫悟空大戰盤絲洞》上線。該劇以家喻户曉的神話故事為切入點，配以主創陣容，上線後確實掀起了一小波觀影熱潮，累計總播放量破2300萬，一度登上骨朵熱搜指數排行榜全平台第一。

但數據之外的口碑市場卻意料之內的不甚理想：豆瓣3.0分。網友的一番評價背後，看似是對王晶導演的調侃，卻也道出了香港電影人的一大現實處境：北上拍網大。

近年來，肉眼可見的是香港影人面孔在內地網劇網大的不斷亮相，隨手打開一個視頻平台便可看到熟悉的身影。在港片港劇逐漸式微後，一批批曾經風光無限的香港影人淡出大銀幕，淡出香港市場，轉而“北上”尋找新出口。這些曾經的一線演員，或黃金配角，而今已然匯聚成為內地網絡影視市場無法忽視的主力軍。

而事實上，內地網絡影視市場，尤其是網絡電影市場，在迎來受眾市場巨大的需求和成長增勢後，也確實給了那些在香港電影市場越走越窄的港星們繼續謀生的機會，老牌港星們也藉助網絡電影的生命力在延續着自己的銀幕人生。

香港影人扎堆網絡電影，延續銀幕歲月

**直播網紅、北漂大軍、院校學生和過氣港星，曾被認為是網絡電影初潮階段演員的四大供給源。**尤其是北上的港星，一度與網絡電影無縫銜接，因此網絡電影也有了一個不怎麼褒義的稱呼：港星養老院。

對於香港影人頻繁參演網絡電影的現象，內地觀眾已從最初的詫異、理解、接受，到變得見怪不怪了。瞄準正在蓬勃發展的網絡電影市場，許多香港大牌導演也逐一進軍這一領域，王晶便是其一。

提及王晶這個名字，觀眾的心情是複雜的。一方面，其執導的電影多年來頻繁被貼上低俗、商業之標籤，其本人也一度被封為“爛片之王”；但與此同時，王晶又時常在公眾缺乏關注的角落裏默默地投資關懷着市場空間較小的文藝片，如許鞍華的《天水圍的日與夜》。正是這樣一個充滿多面性的電影人，早早地投身進了內地網絡電影市場。

2016年，王晶高調地以一部《我的極品女神》正式入駐“網大”市場，這部由王晶監製，鄭伊健、周秀娜等主演的網大，豆瓣評分4.1，但上線後24小時流量破千萬，創下了愛奇藝當時網絡院線首日最高票房紀錄。

隨後，保持高產勁頭的王晶陸續出品並監製了多部網絡電影，而這些作品的一大共性便是不乏**香港演員的出鏡。**2019年年中，王晶編劇並監製的《新河東獅吼》上線，該片演員陳浩民、陳百祥、苑瓊丹等，依舊是公眾熟悉的老面孔。而王晶的這些網絡電影作品，也成為了諸多老派港星的新戰場。

此次，《孫悟空大戰盤絲洞》放在網絡電影市場做橫向對比，結果是差強人意的。而能讓觀眾感到驚喜的，莫過於其演員陣容。“話癆”版唐僧羅家英飾演唐僧、近年來主攻網絡電影的陳浩民飾演孫悟空、公眾熟悉的香港演員林子聰飾演豬八戒。

但事實上對比羅家英的出現給網絡電影市場帶來了一絲情懷與新鮮感共存的新奇體驗，陳浩民和林子聰的身影在觀眾看來已然麻木。

因《功夫》被內地觀眾所熟知的香港演員林子聰，在以喜劇片《笑林足球》進軍國內院線而落敗後，轉身投入網絡電影的懷抱。2017年，由其和陳浩民搭檔的影片《鬥戰勝佛》在愛奇藝上線後，雖然豆瓣開分只有2.5分，但一舉拿下了當年網絡電影超2600萬的票房分賬。吃到甜頭的二人，隨後連續搭檔合作了《濟公之神龍再現》《濟公之英雄歸位》《齊天大聖·萬妖之城》等系列網絡電影，且憑藉成績亮眼的分賬票房在網絡電影市場站穩了腳跟。

1994年出道的香港演員陳浩民，曾因《天龍八部》中段譽一角而成為許多人的“童年男神”和心中的“白月光”。之後，在《天地爭霸美猴王》《封神榜》和《活佛濟公》系列劇等作品中，他也演繹了諸多經典角色。但因個人私生活問題，演藝事業受到一定影響，逐漸淡出頭部市場，進軍網絡電影市場。據不完全統計，自2017年至今，不到4年的時間內，陳浩民主演的網絡電影便已超過20部，2020年除了《孫悟空大戰盤絲洞》外，未上映的作品有6部。

拋開過往案例，就近期的網絡電影概況來看，香港演員樊少皇出演了《狼羣行動2》，此前也參演了包括《齊天大聖之大鬧龍宮》《特種使命之綠色軍團》等在內的多部網絡電影作品；《如來神掌》中鄒兆龍飾演武功高強的大反派；《火雲邪神之降龍十八掌》邀請到了梁小龍和元秋兩位香港實力派老戲骨；《民間奇異志》中元華與元秋攜手出場；作為香港著名老戲骨演員之一的高雄，也出現在網絡電影《2020版奇門遁甲》；《隱奇聞錄》驚現“石榴姐”苑瓊丹……

現階段能在網絡電影市場中看到的香港演員，大多都是巔峯時代香港娛樂產業的一線人員，但隨着香港影視娛樂產業的衰落，這些從業者逐漸邊緣化、甚至被淘汰。而另尋出路的他們之所以普遍選擇北上投身網絡電影熱潮，背後其實大有章法可循。

雙箭頭選擇下，網絡電影是香港影人的最佳歸宿嗎？

在歷經“羣魔亂舞”的萌芽期、“百舸爭流”的發展期後，網絡電影開始走出早期的混沌環境，進入新的求變期。

據燈塔研究院發佈的《網絡電影用户洞察——2020年Q1中國網絡電影市場報告》顯示，網絡電影2020年一季度上映數量較去年同期減少了45部，與此同時票房收入創新高，分賬票房一季度TOP30共分賬4.3億元，超1000萬元的影片達23部，較去年同期增長188%，千萬俱樂部的影片共分得票房3.7億，同比增長248%。可以看到，雖然近年來網絡電影整體上線量在逐年下降，但點擊量和分賬票房市場卻走勢喜人。

其實自2014年誕生以來，彼時仍被喚作“網絡大電影”的這一市場，分賬票房就維持着每年翻一番的增長速率。尤其是自2018年税務風暴後，網絡電影更是一度成為橫店等影視拍攝基地的“主角”，且伴隨從三千萬、四千萬、到五千萬分賬票房紀錄的刷新，以及受疫情影響院線的暫時性停擺，網絡電影無論是在市場佔有率、宣發聲量還是市場關注度上均直逼院線電影。

但話説回來，投身網絡電影的香港影人除了延續銀幕生命外，能掘到多少金？這個問題的答案顯然是可觀的。以王晶導演為例，其網絡電影作品中累計分賬票房排名第一的為收割3000萬的《大嫂》，之後是1722萬票房的《唐伯虎點秋香2019》和935萬的《追龍番外篇之十億探長》。去年的《新河東獅吼》分賬票房866萬，《好漢三條半》票房711萬。口碑大多一般，且票房差距較大，但無論何種類型的作品或多或少都能盈利。

就市場投入來看，網絡電影在沒摘掉“大”字頭銜時，投資成本多在百萬以內，回報率確實倍數級，如2015年以28萬成本置換了2800萬元分賬票房的網大《道士出山》。而今百萬、千萬則已是行業標配，可從成片質量緯度來看，網絡電影從項目策劃，劇本打磨，到拍攝、後期，再到宣傳、上線，歷經一個完整週期大多也不過一年時間。更甚者，低成本網大完成周期依舊以月計數，但上線後也能取得高於預期的回報。

週期短、成本低、風險小、回本快、收益高，似乎成了網絡電影給到市場的既定印象。也正因如此，當香港電影人紛紛北上進軍網絡電影之際，公眾十分容易將此舉理解為“過氣港星來內地賺快錢”。

事實上，**香港電影人選擇網絡電影的同時，網絡電影也在張開雙手積極擁抱着他們。**一方面，無論是與內地具有一定名氣的演員相比，還是與片酬較低的網紅、素人相比，香港演員既具有銀幕親和力且片酬適當，性價比優勢明顯；另一方面，大多來內地尋求發展的香港演員經過多年的市場磨練，演技與業務能力方面也有保障。當然，基於觀眾的熟知程度，自帶話題度和熱度的老面孔港星的加入，對網絡電影的宣發也是一大助力。

香港演員藉助網絡電影尋得新的出口，網絡電影因香港演員的加入而有了基本保障，可謂是百試不爽的雙贏方法論。

而透過現象看本質，目前網絡電影的質量仍有待提高，香港影人的入局只能是錦上添花，且就當下市場情況來看，多數香港演員投身的網絡電影依舊是被翻拍殆盡的經典IP，消耗的也仍然是自己過往的影視形象，如此局面顯然無法對市場產生良性、長遠的助益。或許對於雙方來説，若想取得長期雙贏局面，仍需追本溯源，從具有決定性因素的內容着手，讓“網大”徹底摘掉“過大”的帽子。