文化產業“就業先行”:它將如何改變“斜槓青年”人生命運?_風聞
极点商业评论-2020-05-27 13:37

文/極點商業
編輯/刀疤姐
出品/極點商業評論
乾隆33年(公元1768年),一位名叫黃景仁的19歲天才少年,在一貧如洗、數次科舉不中後懷着複雜心情,寫下了一首詩,其中就有名傳千古的兩句:
“十有九人堪白眼,百無一用是書生”。
遺憾的是,作為著名書法家黃庭堅的後裔天才,黃景仁滿腹經綸卻窮困潦倒,更別説自由創作機會,最後35歲那年就英才去世。
在那個年代,讀書人或許只有“學而優則仕”這一條道路。就連杜甫詩聖,晚年因無錢治病,病故於湘江的一隻小船中。
250多年後,“百無一用是書生”這句話,和那些寫作人的命運,在前所未有的重視中,得到了徹底顛覆和改變:
比如在最近,網絡文學作為數字文化的一個重要組成部分,有關網絡文學與就業、創業相關問題,就有多份代表提案。
提案主要來自兩方面。
**一是對文化就業的保障。**相關數據顯示,2020年全國有874萬大學畢業生, “保就業”成為突出問題時,大批網文創作者、漫畫家、短視頻UP主等內容創作者,開啓了一個新興的文化產業形態,在就業方面起到了相當大的保障作用——以閲文集團公佈的數據為例,截至2019年12月底,該平台作家人數已達810萬,2020年Q1季度平台新增作家數量33萬,環比增長129%。
另一方面,則是隨着5G時代、新基建戰略的提出,文化產業註定成為第三產業(數字經濟)的重要支柱。其中,網絡小説作為我國相對成熟的文化產業細分領域,所藴含的巨大潛力,遠非其他文化產業可以比擬。
01
被網絡文學改變的命運
去年12月9日,由團中央宣傳部主辦的一個活動上,白金大神、《大王饒命》作者“會説話的肘子”,作為網絡文學創作領域的作家代表,與歷史研究、動漫等文創領域6位知名青年代表一起,和現場600餘名青年學生分享了自己的故事。
彼時,“會説話的肘子”以超高人氣,躥升為新生代網文代表作家之一,《大王饒命》也以擁有百萬讀者書評,創造了網絡文學史上從未有過的紀錄。
▲會説話的肘子
奇蹟背後,對原名任禾、1990年出生的肘子而言,是一個被文化產業改變自己命運的故事。
2016年,從國企離職跳槽的肘子,在工資從八千下降到兩千多時,面臨着人生一大難事:結婚,但沒錢。
他如此形容自己當時的一窮二白:裝修也裝修不起,三萬塊彩禮也給不起,卻還跟家裏吹牛説不用父母管。
生計所迫,肘子開始重新在起點中文網寫起了網絡小説——5年前,他在寫了30萬字小説後,放棄。“萬一現在每個月可以賺兩千塊呢?”
結果出人意料,5個月之後,他就賺到了一個月十來萬。辭職,專職寫網文成為事業道路,也就在情理之中。
實際上,不僅僅是肘子,每一位知名網絡作家背後,都有類似的選擇,他們最終也被網絡文學改變了人生事業道路。
比如2019年,與肘子在起點月票榜爭鋒的《牧神記》作者宅豬,10多年前從安徽大學畢業後,回老家徐州找了一個銷售工作,一個月只拿1000多元工資。在追看流浪的蛤蟆的《蜀山》過程中,受蛤蟆曬出的第一筆七八千元稿費影響,大受震動,就先把工作辭了,決心踏入網文作家行列。
與肘子不一樣的是,肘子成為白金大神只用三年,宅豬卻用了十年——因為創作題材的失誤,他一度把家裏的空飲料瓶收拾收拾賣掉,湊了百來元錢艱苦度日。最終又靠反思自己作品的結構、靈魂,踏上了一步一個台階、穩紮穩打的道路,在十年後成了白金大神。
很難有準確數據,得知目前中國網絡文學創作者中,有多少人選擇成為專職事業——根據此前的《2017中國網絡文學藍皮書》顯示,截至2017年12月,中國網絡文學創作隊伍非簽約作者達1300萬人,簽約作者約68萬人。
顯然,這個數字,是在不斷變化的。從“網絡文學20年”座談會上,路金波的描繪來看,走上這條事業路的人各行各業:深諳中國工業發展的大學教授、事業成功卻想表達的企業高管、漂泊海外多年,沒混出來的油膩中年;因生孩子而職場受到影響的女性;蝸居在故鄉小鎮,想掙脱熟悉環境又怕踩空的多夢青年;困守在格子間裏,渴望新機會的職場人……
為什麼如此選擇?
興趣、利益、夢想都至關重要。雖然,1000多萬中國網絡文學創作隊伍中,能成為白金大神,終究是少數幸運兒,但網絡文學奇妙之處在於,“文學”神聖夢想,在與“網絡”的現實連接中,相比其他行業,有更多機會,去改變自己的命運。
還有更多的兼職作家,也加入了這個行業。23歲的李曦是一名起點中文網兼職作家,從大學開始,她做過微商、賣過閒魚,最終,網文創作成為補貼生活費的一項重要來源,踏入職場後,這份“副業”也延續下來,並帶來了超過基本工資的報酬。
“利益回報只是一方面,基於興趣拓展人生、生活的可能性,才是更根本的動力。”她説,自己見多了網絡文學圈太多一夜成名的故事,也有更多人寫了幾百萬字依然籍籍無名。“重要的,是用什麼樣心態,去看待內容創業這件事。”
02
就業外,文化產業發展縮影
現在,在李曦的影響下,有兩位朋友,計劃走進網文行業。而在知乎、貼吧、微博等論壇中,也有不少人詢問,網絡文學的就業前景。
很難説,他們最終是否會成為大神,但必須看到,從相關部門對文化產業的重視程度,以及閲讀者數量、創作者數量、IP改編數量都逐年攀登來看,網絡文學還處於一個飛速上升階段,並未達到發展瓶頸,甚至還沒有迎來中場。
一些數據,也可以看出它繼續容納“就業人口”的能力:
以閲文集團發佈的2020年Q1季度內容生態數據來看,Q1季度平台新增作家數量33萬,環比增長129%。其中,年輕用户創作積極性最高,30歲以下作家佔比超過七成。結合熱門創作品類,不難看出大多數新增作家此前並非職業作家,短小精悍的內容成試水首選,網文行業已成“斜槓青年”的重要創收渠道。
所謂“斜槓青年”,《紐約時報》專欄作家麥瑞克·阿爾伯在其書籍《雙重職業》中這樣定義:他們不滿足單一職業和身份的束縛,而是選擇一種能夠擁有多重職業和多重身份的多元生活。《人民日報·海外版》對此評論,在這個強調創新的時代,(斜槓青年)表現出了這個時代的新特徵,是值得肯定的社會變化。
“斜槓青年”主流人羣創業和就業方向,是內容創業。除把網文當成第二職業的李曦們,還有不少UP主、漫畫者、公眾號創作者、直播達人,其實都算此列。
儘管內容創作者形式不斷創新,但縱觀整個文化創意產業,網絡文學才是其中的中流砥柱——網絡文學發展20餘年,目前擁有4.3億讀者、二千多萬部作品、一千多萬為網絡作家、超百億元人民幣的市場規模(注:2018年數據),遠非其他內容創業領域所能先比。
甚至可以説,網絡文學,也是整個中國文化產業的發展縮影。1992年,“文化產業”概念被首次認可;2017年,在十九大報告中,文化產業被提到國家戰略性層面;2018年各地方政府工作報告中頻頻提及文化創意產業,網絡作家“唐家三少”也成了全國政協委員。中國作家協會也成立了網絡文學中心,其爆發的能量和所具有的影響力,早已毋庸置疑。
只不過,每一種新業態、新模式的成熟背後,其實每一步都是各方不斷投入和探索的結果。
網絡文學也是如此。1998年網絡文學誕生,到2013年的15年間,全行業年總收入僅46.3億元,一直沒能改變粗放型生產、版權環境差等問題。而IP的影視、遊戲改變,也躊躇不前。
這種情況,直到2015年閲文集團成立後,才帶來了質的改變。IP化開始讓網絡文學完成產業升級,閲文集團成為國內IP遊戲、影視化、動漫以及其他衍生開發領頭羊的同時,也給網絡作家們帶來巨大回報。比如唐家三少,2018年收入高達1.3億元——這是一個讓無數人,甚至無數企業羨慕嫉妒的數字。
實際上,諸多新的“斜槓青年”,也正是在唐家三少、宅豬、肘子等人效應帶動下,才把網絡文學作為事業選擇,或者第二職業——如十多年前,宅豬受蛤蟆影響,從此走上專職網文作家道路。
從這個角度,或許更能理解,閲文集團此前多次強調的,平台和作者的魚水關係。脱離了作者的平台,永不可能有未來,而脱離了平台的作者,也是孤掌難鳴。網絡文學走到現在,是多方共同努力的結果,不應該被此前的“合同口水仗”而破壞。
03
新基建下的數字文化升級
拋開此前“合同”爭論,文化產業、網絡文學被提案原因,還有一個重要原因,那就是網絡文學與中國第三產業未來發展密切有關。
每一個發達國家,必然有其發達的第三產業。目前,中國三大產業為農業、工業、服務業。農業對就業起到的拉動力有限,工業上中國已是世界第一大工業國,產業鏈從低端逐漸向中高端升級,所需就業崗位也只會越來越少。
從世界產業史發展來看,下一個就業、經濟增長點註定在第三產業服務業。其中,文化產業又是其重要支柱。
文化產業具備邊際效用遞增、外部經濟效應等特徵。通俗來説,文化產品消費****的人越多,其文化價值、經濟價值就越大,而自身文化價值並不損耗。
文化產業的核心是內容創作。比如美國,通過IP授權衍生出來的漫威、迪士尼。比如日本,在動漫產業上的絕對競爭力。
在中國,網絡文學這個世界上獨特、繁榮發展的文化產品,目前公認是文化產業發展重要方向——它不僅解決了大量人員的就業問題**(從網絡創作者,到衍生產業鏈的就業)**,還能帶動相關文創產業的發展,進而不斷提高中國第三產業的影響力。
這從它成為中華文化“走出去”的一張名片可見一斑。比如,《盤龍》在歐美實現快速傳播,《鬼吹燈》在東南亞風靡多年……網絡文學也逐漸成為與好萊塢電影、日本動漫、韓國演藝並駕齊驅的世界“四大文化產業現象”。
這正是國家出於戰略考慮,出台大量措施,以扶持增強中國文化創意產業的原因之一。
而伴隨5G時代的來臨、新基建戰略的實施,以網絡文學為主的文化產業,又必然迎來新一輪的升級——5G、新基建的核心本質都是數字化,都是圍繞數字化構建或者服務於數字化場景構建。
在新基建戰略下,網絡文學如何實現全面數字化的升級,並提供全新的就業、創業形態,對IP培育剛剛起步的閲文等從業者來説,是一個挑戰。
這同時又藴藏着巨大機會,如同當年網絡文學從PC端轉向移動互聯網,IP打造成為網絡文學重要方式一樣,在技術創新驅動,全面數字化升級下,網絡文學的價值、服務也會迎來更多可能和更大化——比如,真正成為推動中國第三產業發展、升級的重要引擎。