文化產業“就業先行”：它將如何改變“斜槓青年”人生命運？_風聞

文/極點商業

編輯/刀疤姐

出品/極點商業評論

乾隆33年（公元1768年），一位名叫黃景仁的19歲天才少年，在一貧如洗、數次科舉不中後懷着複雜心情，寫下了一首詩，其中就有名傳千古的兩句：

“十有九人堪白眼，百無一用是書生”。

遺憾的是，作為著名書法家黃庭堅的後裔天才，黃景仁滿腹經綸卻窮困潦倒，更別説自由創作機會，最後35歲那年就英才去世。

在那個年代，讀書人或許只有“學而優則仕”這一條道路。就連杜甫詩聖，晚年因無錢治病，病故於湘江的一隻小船中。

250多年後，“百無一用是書生”這句話，和那些寫作人的命運，在前所未有的重視中，得到了徹底顛覆和改變：

比如在最近，網絡文學作為數字文化的一個重要組成部分，有關網絡文學與就業、創業相關問題，就有多份代表提案。

提案主要來自兩方面。

**一是對文化就業的保障。**相關數據顯示，2020年全國有874萬大學畢業生， “保就業”成為突出問題時，大批網文創作者、漫畫家、短視頻UP主等內容創作者，開啓了一個新興的文化產業形態，在就業方面起到了相當大的保障作用——以閲文集團公佈的數據為例，截至2019年12月底，該平台作家人數已達810萬，2020年Q1季度平台新增作家數量33萬，環比增長129%。

另一方面，則是隨着5G時代、新基建戰略的提出，文化產業註定成為第三產業（數字經濟）的重要支柱。其中，網絡小説作為我國相對成熟的文化產業細分領域，所藴含的巨大潛力，遠非其他文化產業可以比擬。

01

被網絡文學改變的命運

去年12月9日，由團中央宣傳部主辦的一個活動上，白金大神、《大王饒命》作者“會説話的肘子”，作為網絡文學創作領域的作家代表，與歷史研究、動漫等文創領域6位知名青年代表一起，和現場600餘名青年學生分享了自己的故事。

彼時，“會説話的肘子”以超高人氣，躥升為新生代網文代表作家之一，《大王饒命》也以擁有百萬讀者書評，創造了網絡文學史上從未有過的紀錄。

▲會説話的肘子

奇蹟背後，對原名任禾、1990年出生的肘子而言，是一個被文化產業改變自己命運的故事。

2016年，從國企離職跳槽的肘子，在工資從八千下降到兩千多時，面臨着人生一大難事：結婚，但沒錢。

他如此形容自己當時的一窮二白：裝修也裝修不起，三萬塊彩禮也給不起，卻還跟家裏吹牛説不用父母管。

生計所迫，肘子開始重新在起點中文網寫起了網絡小説——5年前，他在寫了30萬字小説後，放棄。“萬一現在每個月可以賺兩千塊呢？”

結果出人意料，5個月之後，他就賺到了一個月十來萬。辭職，專職寫網文成為事業道路，也就在情理之中。

實際上，不僅僅是肘子，每一位知名網絡作家背後，都有類似的選擇，他們最終也被網絡文學改變了人生事業道路。

比如2019年，與肘子在起點月票榜爭鋒的《牧神記》作者宅豬，10多年前從安徽大學畢業後，回老家徐州找了一個銷售工作，一個月只拿1000多元工資。在追看流浪的蛤蟆的《蜀山》過程中，受蛤蟆曬出的第一筆七八千元稿費影響，大受震動，就先把工作辭了，決心踏入網文作家行列。

與肘子不一樣的是，肘子成為白金大神只用三年，宅豬卻用了十年——因為創作題材的失誤，他一度把家裏的空飲料瓶收拾收拾賣掉，湊了百來元錢艱苦度日。最終又靠反思自己作品的結構、靈魂，踏上了一步一個台階、穩紮穩打的道路，在十年後成了白金大神。 

很難有準確數據，得知目前中國網絡文學創作者中，有多少人選擇成為專職事業——根據此前的《2017中國網絡文學藍皮書》顯示，截至2017年12月，中國網絡文學創作隊伍非簽約作者達1300萬人，簽約作者約68萬人。

顯然，這個數字，是在不斷變化的。從“網絡文學20年”座談會上，路金波的描繪來看，走上這條事業路的人各行各業：深諳中國工業發展的大學教授、事業成功卻想表達的企業高管、漂泊海外多年，沒混出來的油膩中年；因生孩子而職場受到影響的女性；蝸居在故鄉小鎮，想掙脱熟悉環境又怕踩空的多夢青年；困守在格子間裏，渴望新機會的職場人……

為什麼如此選擇？

興趣、利益、夢想都至關重要。雖然，1000多萬中國網絡文學創作隊伍中，能成為白金大神，終究是少數幸運兒，但網絡文學奇妙之處在於，“文學”神聖夢想，在與“網絡”的現實連接中，相比其他行業，有更多機會，去改變自己的命運。

還有更多的兼職作家，也加入了這個行業。23歲的李曦是一名起點中文網兼職作家，從大學開始，她做過微商、賣過閒魚，最終，網文創作成為補貼生活費的一項重要來源，踏入職場後，這份“副業”也延續下來，並帶來了超過基本工資的報酬。

“利益回報只是一方面，基於興趣拓展人生、生活的可能性，才是更根本的動力。”她説，自己見多了網絡文學圈太多一夜成名的故事，也有更多人寫了幾百萬字依然籍籍無名。“重要的，是用什麼樣心態，去看待內容創業這件事。”

02

就業外，文化產業發展縮影

現在，在李曦的影響下，有兩位朋友，計劃走進網文行業。而在知乎、貼吧、微博等論壇中，也有不少人詢問，網絡文學的就業前景。

很難説，他們最終是否會成為大神，但必須看到，從相關部門對文化產業的重視程度，以及閲讀者數量、創作者數量、IP改編數量都逐年攀登來看，網絡文學還處於一個飛速上升階段，並未達到發展瓶頸，甚至還沒有迎來中場。

一些數據，也可以看出它繼續容納“就業人口”的能力：

以閲文集團發佈的2020年Q1季度內容生態數據來看,Q1季度平台新增作家數量33萬,環比增長129%。其中,年輕用户創作積極性最高,30歲以下作家佔比超過七成。結合熱門創作品類,不難看出大多數新增作家此前並非職業作家,短小精悍的內容成試水首選,網文行業已成“斜槓青年”的重要創收渠道。

所謂“斜槓青年”，《紐約時報》專欄作家麥瑞克·阿爾伯在其書籍《雙重職業》中這樣定義：他們不滿足單一職業和身份的束縛，而是選擇一種能夠擁有多重職業和多重身份的多元生活。《人民日報·海外版》對此評論，在這個強調創新的時代，（斜槓青年）表現出了這個時代的新特徵，是值得肯定的社會變化。

“斜槓青年”主流人羣創業和就業方向，是內容創業。除把網文當成第二職業的李曦們，還有不少UP主、漫畫者、公眾號創作者、直播達人，其實都算此列。

儘管內容創作者形式不斷創新，但縱觀整個文化創意產業，網絡文學才是其中的中流砥柱——網絡文學發展20餘年，目前擁有4.3億讀者、二千多萬部作品、一千多萬為網絡作家、超百億元人民幣的市場規模(注：2018年數據)，遠非其他內容創業領域所能先比。

甚至可以説，網絡文學，也是整個中國文化產業的發展縮影。1992年，“文化產業”概念被首次認可；2017年，在十九大報告中，文化產業被提到國家戰略性層面；2018年各地方政府工作報告中頻頻提及文化創意產業，網絡作家“唐家三少”也成了全國政協委員。中國作家協會也成立了網絡文學中心，其爆發的能量和所具有的影響力，早已毋庸置疑。

只不過，每一種新業態、新模式的成熟背後，其實每一步都是各方不斷投入和探索的結果。

網絡文學也是如此。1998年網絡文學誕生，到2013年的15年間，全行業年總收入僅46.3億元，一直沒能改變粗放型生產、版權環境差等問題。而IP的影視、遊戲改變，也躊躇不前。

這種情況，直到2015年閲文集團成立後，才帶來了質的改變。IP化開始讓網絡文學完成產業升級，閲文集團成為國內IP遊戲、影視化、動漫以及其他衍生開發領頭羊的同時，也給網絡作家們帶來巨大回報。比如唐家三少，2018年收入高達1.3億元——這是一個讓無數人，甚至無數企業羨慕嫉妒的數字。

實際上，諸多新的“斜槓青年”，也正是在唐家三少、宅豬、肘子等人效應帶動下，才把網絡文學作為事業選擇，或者第二職業——如十多年前，宅豬受蛤蟆影響，從此走上專職網文作家道路。

從這個角度，或許更能理解，閲文集團此前多次強調的，平台和作者的魚水關係。脱離了作者的平台，永不可能有未來，而脱離了平台的作者，也是孤掌難鳴。網絡文學走到現在，是多方共同努力的結果，不應該被此前的“合同口水仗”而破壞。

03

新基建下的數字文化升級

拋開此前“合同”爭論，文化產業、網絡文學被提案原因，還有一個重要原因，那就是網絡文學與中國第三產業未來發展密切有關。

每一個發達國家，必然有其發達的第三產業。目前，中國三大產業為農業、工業、服務業。農業對就業起到的拉動力有限，工業上中國已是世界第一大工業國，產業鏈從低端逐漸向中高端升級，所需就業崗位也只會越來越少。

從世界產業史發展來看，下一個就業、經濟增長點註定在第三產業服務業。其中，文化產業又是其重要支柱。

文化產業具備邊際效用遞增、外部經濟效應等特徵。通俗來説，文化產品消費****的人越多，其文化價值、經濟價值就越大，而自身文化價值並不損耗。

文化產業的核心是內容創作。比如美國，通過IP授權衍生出來的漫威、迪士尼。比如日本，在動漫產業上的絕對競爭力。

在中國，網絡文學這個世界上獨特、繁榮發展的文化產品，目前公認是文化產業發展重要方向——它不僅解決了大量人員的就業問題**（從網絡創作者，到衍生產業鏈的就業）**，還能帶動相關文創產業的發展，進而不斷提高中國第三產業的影響力。

這從它成為中華文化“走出去”的一張名片可見一斑。比如，《盤龍》在歐美實現快速傳播，《鬼吹燈》在東南亞風靡多年……網絡文學也逐漸成為與好萊塢電影、日本動漫、韓國演藝並駕齊驅的世界“四大文化產業現象”。

這正是國家出於戰略考慮，出台大量措施，以扶持增強中國文化創意產業的原因之一。

而伴隨5G時代的來臨、新基建戰略的實施，以網絡文學為主的文化產業，又必然迎來新一輪的升級——5G、新基建的核心本質都是數字化,都是圍繞數字化構建或者服務於數字化場景構建。 

在新基建戰略下，網絡文學如何實現全面數字化的升級，並提供全新的就業、創業形態，對IP培育剛剛起步的閲文等從業者來説，是一個挑戰。

這同時又藴藏着巨大機會，如同當年網絡文學從PC端轉向移動互聯網，IP打造成為網絡文學重要方式一樣，在技術創新驅動，全面數字化升級下，網絡文學的價值、服務也會迎來更多可能和更大化——比如，真正成為推動中國第三產業發展、升級的重要引擎。