《終鑰之歌》初揭面紗，騰訊動漫在下一盤科幻大棋_風聞

題圖 / 終鑰之歌

本文由ACGx原創，轉載請註明出處。

新文創理念下的科幻，會是怎樣的一番景象？

4月底，有位自稱“AI0007”的神秘人發出了一條微博，説自己是來自千年以後的世界，準備向大家講述自己所經歷的故事，希望現在的人類不要重蹈覆轍……

隨着AI0007神經網絡的不斷修復，這個神秘的微博賬號在接下來的一個月時間裏，陸續公開了一些世界觀概念和角色設定，成功引起了不少科幻、動漫愛好者的注意。甚至還有不少年輕網友在AI0007的引導下，主動參與到了關於這個神秘世界的相關討論中。

在這種瀰漫着神秘和科幻氣息的氛圍下，《終鑰之歌》IP的龐大世界觀如同抽絲剝繭一般，逐步揭開面紗。而隨着5月29日《終鑰之歌》的“1號計劃”動漫音樂劇的發佈，這一IP終於得以清晰地呈現在廣大科幻、動漫愛好者面前。

世界觀宏大的開放共創科幻IP

《終鑰之歌》是騰訊動漫策劃打造的開放共創式大型科幻IP。雖然這一概念聽起來多少有些複雜，但“科幻”和“開放共創”，正是該IP最值得關注的兩個亮點。科幻，即“科學幻想”。它是一種利用幻想的方式，表現科學技術未來發展和對人類社會影響的一種文化風格，亦是許多海內外文創作品最常使用的內容題材，影響了一代又一代的年輕人。

早在1980年代，《珊瑚島上的死光》《霹靂貝貝》《大氣層消失》等科幻電影的陸續問世，曾讓中國科幻市場一度進入了鼎盛時期。但直到2015年劉慈欣憑藉《三體》獲得雨果獎、2019年春節檔《流浪地球》成“現象級”電影等事件的影響下，大量科幻IP項目紛至沓來，中國的科幻市場才再度迎來了新的發展契機。

雖然科幻內容的創作浪潮已至，但想要做好科幻IP，卻並非易事。

在內容層面，優秀的科幻創作者，即要對科學技術理論有所瞭解，能夠對科技的未來發展進行合理的幻想，同時也要掌握過硬的藝術創作能力，通過一個個精彩的故事和角色，從而深度探討科學技術的發展與人類文明之間產生的衝突。例如1997年上映、由呂克·貝松執導的《第五元素》，該電影就在科幻的外表下，用詼諧幽默且複雜多樣的方式描繪了未來人類世界，觀眾們甚至還能從故事中感受到創作者有關人類戰爭的反思。

另外在運營層面，由於科幻作品的內容十分硬核，所以如何讓這類內容以更貼近市場喜好的方式進行打造，有效降低粉絲的進入門檻，同樣是科幻IP目前所面臨的一大難點。尤其是在過去二十多年間，中國文創產業鮮有科幻IP成功運營的案例，從業者們正面臨着經驗積累缺失所帶來的窘境，這更是大大增加了科幻IP的孵化難度。

針對這一系列的實際問題，騰訊動漫給出的解決方案是：開放共創。

開放共創，即是在同一個世界觀的前提下，集結中國文創產業頂級資源進行內容的創作和運營。

具體到《終鑰之歌》這個科幻IP，騰訊動漫主創團隊首先構建起了整體的世界觀框架（僅故事梗概就有10萬字），然後再邀請了包括陳楸帆、七月、囧叔、本傑明等中國科幻和動漫界知名創作者，以及普通用户組成的創意團提供內容補充，共同暢想從2200年到3200年的人類千年文明史。

在這樣的內容創作模式基礎上，騰訊動漫將《終鑰之歌》打造成了包含小説、漫畫、動畫、音樂、電影及遊戲的多元化大型IP。這樣的IP打造運營模式，顯然能夠從不同的角度完善龐大世界觀下所發生的故事，也能讓《終鑰之歌》依靠不同媒介的內容和傳播特性，充分釋放出這個科幻IP所藴含的巨大潛力。

龐大的世界觀以及創新且可行的IP打造模式，正是包括劉慈欣在內的眾多科幻名家，都對《終鑰之歌》特別看好的原因。

拉開帷幕的動漫音樂劇，僅僅只是一個開始

實際上在“1號計劃”動漫音樂劇推出之前，騰訊動漫已經啓動了“0號計劃”漫畫。其中已經在騰訊動漫平台更新的漫畫《靈能兵王》《副本歌手》，都是在《終鑰之歌》的世界觀背景下，分別通過機甲、音樂題材所展開的支線故事，在未來也還會有更多類似的漫畫作品陸續推入市場。

而此次更新的“1號計劃”動漫音樂劇，則是以“終鑰之歌”的名義，正式拉開這一龐大科幻IP世界帷幕的作品。

《終鑰前奏曲 Final Gate Anthem：Prelude》是《終鑰之歌》動漫音樂劇的首發單曲。這是一首由趙超凡、王雨姝、方曉東、潘杭葦、周伊萌、許八斗等集合中國新生代音樂劇演員，以及魏超、曹旭鵬、季冠霖、惠龍、路知行、徐暢繁、張慧霖、鄭希、彭堯、姜廣濤參與配音，總時長7分26秒的動漫音樂劇。講述的是終耀預言到來之前人類社會發生的一些故事。

將動漫、音樂結合在一起，並被賦予了敍事能力的內容，目前在中國二次元市場非常少見。不過從創作手法和最終達成的目的來看，《終鑰之歌》此次推出的動漫音樂劇，其實很像日本文創產業常見的“物語音樂”。

物語音樂，是一種以音樂來詠唱故事的音樂類型。這類作品中出現的所有內容元素，如旋律、歌詞、角色，都是為講故事而服務。例如日本知名音樂團體Sound Horizon，其創作的每一張音樂專輯，都有一個完整的故事作為支撐，而不同的音樂專輯之間，都或多或少存在千絲萬縷的聯繫，一套相對獨立的世界觀也因此逐漸形成。

同樣，《終鑰之歌》動漫音樂劇的內容，也是更傾向於介紹IP的龐大世界觀。

就以最新發布的《終鑰前奏曲 Final Gate Anthem：Prelude》為例。這首作品的內容，聽起來更像是為營造氣氛、設置故事懸念的音樂劇開場曲，我們可以透過沙迦、西耶爾、卡朋特、李燼成、妮娜等諸多角色的視角，聽到終耀預言到來前人類社會發生的7個故事片段。

相信隨着《終鑰之歌》動漫音樂劇新內容的不斷更新發布，這一段發生在未來的人類千年史詩，將會隨着更多的角色故事，清晰地呈現在我們面前。

目前，《終鑰之歌》的“2號計劃”小説、“3號計劃”動畫都已經啓動，它們都將在未來陸續與廣大科幻、動漫愛好者們見面。據悉，動畫計劃將於7月有重磅消息釋出，敬請期待。這些後續內容，勢必都需要投入與動漫音樂劇對等，甚至更多的資源和精力進行打磨，保持一如既往的高品質，才能支撐起如此龐大的IP打造計劃——這正是接下來騰訊動漫所面臨的最大挑戰。

值得特別指出的是，《終鑰之歌》是目前中國動漫、乃至整個文創產業為數不多，以科幻為題材的大型IP項目。考慮到目前中國科幻市場的實際發展情況，以及騰訊在文創產業的領先地位，我們對《終鑰之歌》的未來表現，理應會有更高的期待。

2018年4月舉辦的騰訊新文創生態大會上，騰訊集團副總裁、騰訊影業CEO程武首先提出了“新文創”的概念：它是一種以IP構建為核心的文化生產方式，通過強化文化價值與產業價值的互相賦能，最終打造出更多屬於中國的文化符號。

相比起2011年同樣是程武提出的“泛娛樂”，“新文創”最大的理念變化，即是更關注“產業”和“文化”的二元價值。

例如騰訊動漫旗下的頭部IP《狐妖小紅娘》，就是將中國傳統的紅娘文化、狐妖文化，利用動漫這種更受年輕人喜愛的形式繼承下來；前段時間由敦煌研究院和騰訊影業、騰訊動漫聯合出品的《敦煌動畫劇》，則是以視聽互動的形式，將敦煌千年壁畫的藝術，用數字的方式進行了呈現。

然而在《終鑰之歌》這個項目上，我們也看到了“新文創”的另一種可能性：以IP構建為核心的文化生產方式，並不應該僅僅侷限於我們中國的傳統文化，立足現在展望未來，同樣是“新文創”應該有的發展方向。

知名漫畫家、小説家本傑明在此前推出的《終鑰之歌》訪談節目中提到，當下的中國科幻作品，最關鍵的是要建立起一個相對哲學的價值觀。比如未來人類文明的社會體系會是怎樣的？當AI盛行之後，人與人之間的關係又會是怎樣的？——這或許才是科幻作品在創作過程中最有趣味的探討，也是科幻IP對於中國文創產業的發展，以及對年輕一代價值觀的形成，所帶來的更加積極的意義。