沒人再討論電影院復工了_風聞
一起拍电影-一起拍电影官方账号-2020-06-16 11:16
如果沒有這幾天北京突發的疫情，似乎電影院復工已經為時不遠了。但目前看，首都影響力的巨大，即便之前很樂觀的朋友也不敢再斷言電影院將會在何時復工。
這樣來看之前很多專家的判斷沒有錯，新冠疫情可能在相當長的時間內都會常態化存在，我們與疫情的鬥爭遠沒有結束，疫情對中國，乃至於全世界的影響都要比想象中更長久。
但即便是專家學者也會有對疫情判斷不那麼準確的時候，其實關於疫情的影響從最初到目前也是不斷有新的發現，那麼更理性和客觀的對待疫情才是當務之急。
全世界範圍的電影院都在一步步的復工復映，雖然大家都在煎熬，但整體的態勢和苗頭都不錯，更不用説國內外一些聚集性的娛樂活動已經鋪開了相當長的一段時間了。
現在可能是行業內外真正客觀、公正的看待這次疫情對於中國電影有何影響的時候了。
理性分析當前影響
其實無論從開始武漢海鮮市場的“爆發”，再到這次北京新發地的感染，可能到現在大家還是沒有真正認清病毒的原理和初始的傳播途徑，只不過我們經過四五個月的時間，認識和瞭解到通過什麼方式能夠切實有效的“抵禦”病毒。
這才是最關鍵，也是我國現階段取得最重要的抗疫成果，所以不能因為出現了一些的反彈病例，就否定之前的抗疫，畢竟想從根本上完全消滅病毒和實現零感染零病例幾乎是不可能的。
可見並不是我們把電影院關掉，病毒就不傳播了。病例的傳播和電影院開不開並沒有本質上的關聯性，甚至到目前來看，絕大多數的傳播還是以人員流動、密切接觸和家庭（共同生活）成員為主，這也是本次新冠疫情可溯源的條件之一。
目前國外很多國家和地區的電影院都開始逐步的復工復映，總體取得的成績有好也有壞，也為未來進一步更大範圍恢復正常開了一個好頭，畢竟先恢復對於行業一步步摸索經驗還是挺重要的。
但這並不意味中國一定要跟隨着其他國家和地區步伐恢復電影院，畢竟從國情以及國家體制上來看，中國和大部分國家還是有區別的。中國更強調集體和團結，對於電影院未來的復工也是如此，有一個能夠讓所有人覺得“安全”和“穩妥”的強烈條件和信號還是非常必要的。
我們已經不像幾個月前對病毒完全無知，只要防控和檢測得當，北京疫情可能在較短時間內像其他地區一樣被“消滅”，過度的擔心繼而導致再次絕望是沒有必要的，疫情的反彈其實從本質上是不會對電影院復工不復工起到扼殺和延緩的作用。
疫情將改變中國電影很多
“密閉空間”和“人員密集”是之前電影院關門的主要罪宗，略不利的是疫情爆發的時間節點恰好是春節前，在大眾印象之中，春節時期電影院總是人滿為患，很多人可能都會把一年為數不多的觀影都奉獻於此。
但實際上，根據權威機構的數據統計，中國電影近幾年的上座率一直在下滑，拋開多年前非院線模式下的時期，2015年平均上座率也僅有18.4%,去年則滑落到11%。
如果按照目前所謂上座率不能超過30%的來計算，那麼中國電影票房估計要2000億了，這對於從業者幾乎是痴人説夢、難以達成的，可見大部分非專業人士對於電影產業的認知是極度缺乏的。
再看人均觀影人次，即便是火熱的2015年，內地人均觀影人次也沒能夠達到1次，可能人潮洶湧的電影院局面，更多也是來源於“新聞聯播”吧，畢竟大部分時間內電影院還是門可羅雀的。
因此上把國內電影院定義為“人員密集”明顯是違背客觀事實和公開數據，只不過在春節檔之前發生的疫情，對於大眾、媒體和一些管理部門而言，大家對電影院印象一直停留於往年春節時期的電影院，但實際春節之後，電影院普遍是很難達到“人員密集”的程度。
更何況對於影城所處的商場，同樣使用一套空調和新風系統，都是同樣的“空間密閉”，單獨把電影院拎出來説“空間密閉”、“人員密集”，很難讓從業者和民眾信服。
其實在疫情逐步減退規模後，內地大部分復工的第三產業和服務行業，大家的服務質量和水準都有大幅度的提高，畢竟大家都知道和清楚，在疫情後能夠出來消費的民眾要有一定的勇氣，畢竟這並不是簡簡單單用“報復性”消費就可以解釋。
對於電影院也是如此，煎熬了這樣久，一旦獲得復工機會，電影院將是所有產業中準備最充足、條件最完善、安全最保障、客源最可溯的行業（沒有之一）。
同時其服務質量也會對比疫情前有大幅度的改善和提高，畢竟電影院在這四五月之內，幾乎一直都是眾矢之的，大家對於電影院的指責幾乎到達了頂點，但不要忘記，電影院畢竟不是這次疫情的傳染源和爆發地。
而且相比其他行業，電影院風險明顯更低，觀眾和顧客的透明度也更高，這也是疫情前前後後我們所能更清晰的認知，也是通過疫情我們理解和瞭解到的。
更值得玩味的是，之前很多觀眾一直都很牴觸在購票平台實名制註冊和購票，但通過這次疫情來看，實名制購票可能是非常重要的，同樣更精準和真實有效的數據分析對於後疫情時代電影市場的發展和恢復也是同樣重要的。
電影院就不復工嗎？
“可能，電影院能不能復工已經和疫情沒有關係了。”
其實3月底叫停一部分電影院復工之後，關於電影院能不能復工就一直在討論和爭議，之前幾次電影局以及相關管理部門的一些政策建議和舉措一樣，直到現在似乎也沒有關於讓電影院持續停業的蓋戳文件。
基於此，電影院復工已經逐步變成一個社會性的問題，畢竟在全行業都在復工的當下，單獨讓電影院不復工，且沒有明文的説明，這對於其他行業是非常罕見的。
社會上存在着因行業停工而失業的幾百萬人，可能是疫情帶來的影響，但其他行業對於此的影響在逐步削減，該情況在其他國家和地區也會出現，但他國逐步解決。
能夠讓有能力的公民在一個公平的環境下實現再就業和重新上崗，對於電影行業也是同樣重要的，電影行業的從業者其實一直都沒有苛求什麼，特別是一干底層的從業者，大家只是更多希望民眾和一些管理者能夠更加客觀和公正的看待一些問題和疫情對於電影行業的影響。
還是會有人説“電影不重要”“可有可無”之類的，但目前這個已經不是重點，重點在於我們是否能夠妥善解決民眾的需要問題，畢竟電影行業大部分的從業者和其他行業一樣，也呈現金字塔的就業結構，大部分也都是普通社會一員，讓他們安穩就業同樣也是社會平穩運行的一個環節。
不僅僅是電影行業（和電影院），這些年中國社會還是會存在這樣或那樣的矛盾，只不過這次讓電影行業過多的去承擔，過多的將電影行業以及從業者“妖魔化”了，似乎一直以來我們很少去將基層的電影從業者當成普通的社會一員去看待，也很少去把電影行業當成社會的一個普通行業而看待。
疫情對於中國包括世界範圍內的影響肯定會一直存在，難道疫情一天不徹底消滅，電影行業就一天不恢復（在其他行業基本都恢復的情況下），讓電影院關門是不會解決當下疫情所滋生的任何問題，反過來把電影院徹底關閉反而會滋生更多的問題，並且是在其他國家和地區的電影院逐步復工的基礎上。
十多年前非典疫情其實只是讓東亞地區（尤其是中國）的電影市場有嚴重的影響，歐美地區則影響甚微，在此次之後中國電影市場選擇了改革，並逐步取代日本和歐洲成為世界第二大的電影市場。
這次疫情後，中國電影也同樣在面臨全新的機會和挑戰。但在目前能夠讓更多人認清和瞭解到行業的本質和述求才是緊要的，至少從基層員工而言，大家需要復工的願望和初衷是和其他行業的員工是同樣迫切的，這並不因為從業者是電影行業就有所改變。