《浪姐》背後的女人_風聞
毒眸-毒眸官方账号-文娱产业媒体，看透真相，死磕娱乐。2020-06-21 21:33
文 | 吳喋喋
編輯 | 何潤萱
《乘風破浪的姐姐》兩週播放量6.5億，持續製造着大量新話題。
第二期裏，張雨綺、黃聖依、劉芸、丁當所在的《艾瑞巴蒂》公演小組引發巨大的討論：專業過硬的歌手丁當被選為隊長，但在強勢又愛表達的黃聖依、張雨綺、劉芸面前説不上話，最終“外行指導內行”讓表演變得一團糟。
根據FUNJI數據，
6月19日，丁當登頂《浪姐》藝人討論度TOP1，光是《浪姐》小組內，新討論帖數達839帖。豆瓣網友敏鋭地指出：《艾瑞巴蒂》組將成為“浪學”的重點，“以後要考的”。知名娛樂博主“吃瓜羣眾CJ”稱《艾瑞巴蒂》小隊為“花學的新芽，明學的朝露。”
《乘風破浪的姐姐》終究如觀眾所願，走上了與《花兒與少年2》相同的命運：成為被八卦愛好者用放大鏡和0.5倍速觀看的真人秀寶典，吃瓜者的繆斯，“花學”和“明學”的繼承者。
對於《浪姐》和《花少》系列共同的導演吳夢知來説，也像一個命運的輪迴：這位在《快男》時代以清新文藝的文案而聞名的湖南廣電才女，總與血雨腥風的真人秀有不解之緣。
2017年，《花少2》憑藉寧靜、鄭爽等女星間暗流湧動的交鋒成為“神級”真人秀，為節目撰寫了精彩文案的吳夢知也名聲大噪，人稱“百萬文案”；2018年，吳夢知成為《花少3》總導演，節目畫風隨着總導演的變更從驚心動魄轉為歲月靜好，反而收視低迷，《花少》系列就此終結，吳夢知也被賦予了“擅長文案卻不會做節目”的大眾印象。
2020年，吳夢知擔任製片人和總導演的《浪姐》卻同時獲得了《花少2》、《花少3》的特質：既有精彩的女明星斗法不斷刺激熱度；又有備受稱讚的敍事節奏和後期文案，節目傳遞出的30+女性力量同樣獲得好評。
《浪姐》的總製片人欄上，除了吳夢知，還有另一位女性的名字：何忱。她曾擔任《明星大偵探》前兩季總導演。
毒眸觀察到，在湖南廣電中一直不乏優秀的女性節目製作人和導演。從“內地選秀教母”龍丹妮和她的黃金搭檔馬昊，到後來《創造101》的總製片、總導演都豔、孫莉，再到如今《浪姐》的吳夢知、何忱。“電視湘軍”裏，娘子軍撐起了半邊天。
在芒果“乘風破浪的姐姐”背後，也有着一羣“乘風破浪”的女電視人。
吳夢知，1999年畢業於湖南師範大學英文系，00年進入湖南經視後，逐漸成為龍丹妮團隊核心成員，曾任天娛傳媒宣傳總監， 09年龍丹妮從天娛出走盛大，兩年後再度回到天娛，吳夢知也跟着一來一回。
儘管從《超級女聲》時代吳夢知就是龍丹妮麾下干將，但不同於龍丹妮的女強人形象，吳夢知的微博畫風十分文藝小清新，很難想象這些閒情逸致的文字背後是一個忙起來動輒通宵的綜藝節目導演。
這種文藝氣息充分體現在吳夢知寫作的節目文案中。
2013年《快樂男聲》總決賽上，吳夢知寫出了“我知道如何把速度藏在鞋子裏”；2014年，《爸爸去哪兒》第一季，五位爸爸合唱的同名主題曲由吳夢知填詞：“老爸，老爸，我們去哪裏呀？有我在就天不怕地不怕。寶貝，寶貝，我是你的大樹，一生陪你看日出。”
但上述作品僅僅讓吳夢知在電視圈小有名氣，她基本不接受採訪，為人低調。吳夢知的第一次大規模出圈發生在《花兒與少年》第一季，或許因為是節目初始定位為“自助遠行真人秀”，與吳夢知的文風最為相配；而旅行類真人秀中常有的唯美風景空鏡也格外能夠凸顯文案的存在感。
第一季裏，吳夢知寫道：“從陌生人到一家人的距離，也許只是一瓦一檐，一蔬一湯，願礪礪尖路，相親相愛。”
雖然《花少》的走向與“相親相愛”的願景背道而馳，但第二季節目仍然將吳夢知的文案視為亮點並加以放大——節目組邀請寫字好看的常駐嘉賓井柏然手寫吳夢知的文案，代替常規字體文案出現在節目畫面中。有了大明星手寫體加持、吳夢知的文案得到了更高的關注。
2017年，吳夢知成為《花少3》總導演，且仍然包攬了文案：“為什麼有沙漠？為了尋找沙礫的心中深藏的井。為什麼要去叢林？為了熱浪一般的暴雨，為了找尋久違的大地。”
慢綜藝舒緩的節奏、養眼的鮮肉小花陣容，搭配“百萬文案”和同樣高水準的畫面、配樂，節目在年輕觀眾中間獲得了好評，第三季豆瓣打分人數和評分為三季之最。
但沒有了嘉賓的年齡差距設置，也失去了韓國原版《花樣姐姐》的精髓，節目第三季收視率斷崖式下跌，集均CSM52城市網收視率0.617%，在同時段節目中排在三名開外——作為對比，前兩季平均收視率為1.81%和1.25%。
2018年3月，網友在吳夢知微博下詢問《花少4》的消息，而吳夢知回覆道：“沒有了，勿念。”據新浪娛樂獲悉，停辦原因是“《花少》出國拍攝和後期製作經費過高，而收視低迷導致入不敷出，因而被砍。”
有媒體曾批評當時的湖南衞視陷入了“作者綜藝”式自戀，代表就是洪濤大手筆的音樂綜藝《幻樂之城》和吳夢知文藝至死的《花少3》。
洪濤作為《我是歌手》總導演獲得了巨大的知名度和聲望，但《幻樂之城》是公認失敗的作品——節目重金打造了高難度的“音樂創演秀”，要求非專業音樂劇演員們配合複雜的鏡頭調度完成真唱、真演，結果效果不佳、收視慘淡， CSM52城收視集均0.64%。
和洪濤孤注一擲換來幻夢一場的情況相似，歲月靜好但流於平淡的《花少3》也被認為是遵從了節目總導演吳夢知本人的趣味，但也因此讓主流電視觀眾流失。
2018年，吳夢知調任芒果TV節目中心任副總經理，同年9月成為芒果TV校招推薦官——看起來終結了《花少》的吳夢知並沒有一蹶不振，恰恰相反，“百萬文案”的才女形象讓她在一眾廣電系導演中具有了辨識度，甚至成為一些年輕從業者的偶像。
作為校招推薦官的吳夢知罕見地為此接受了一次芒果內部專訪，採訪中吳夢知再三申明自己的“反文案”立場。
她説：“影像內容就是用畫面、聲音、剪輯來表達的……文案啥都不是，只是一個電視導演的最基礎的訓練而已……嚴重點説，文案只是一種懶惰者的補救手段而已——就是用影像實在無法交代了，那麼用幾句話説清楚很多問題吧。”
不知道是不是《花少3》在收視率上的失敗，
促使了以文案著稱的吳夢知如此嚴重地否定文案的價值。但可以看見的是，同年吳夢知擔任總製片人的《妻子的浪漫旅行》沒有再產生與文案有關的話題，這是一檔在當時的內地看來較為新鮮的觀察類綜藝，比起用文案烘托旅行中的美好氛圍，很多要素藉由坐在觀察室的丈夫之口講出。
但抱持反文案態度的吳夢知也沒有刻意抹殺自己的文字才華，而是找到了更平衡的方式去安置這種才華——比如去年吳夢知擔任芒果綜藝《朋友請聽好》總編劇，綜藝編劇在前期負責節目策劃和框架設計，如此一來，吳夢知的文字不再滲透到幕前。
《浪姐》作為一檔高能輸出30+女性力量的真人秀，是需要優質的文案來開篇定調的。這個時候吳夢知的文案再度派上用場。觀眾幾乎在一開頭就識別出了吳夢知標誌性的風格——語句平實，但不乏新鮮的用詞：“女人，從母親開始，就是我們一生中最早記得和最後忘卻的名字。而每個女人，礪礪一生，都在面對性別與年齡、生活與自己的錘問……”
“礪礪”不是一個很常用的詞，但早前出現在《花少1》的文案之中；這段文案無疑獲得了好評，在沒有熱搜的日子裏，誇讚吳夢知文案的微博再次轉發過萬。
其實《乘風破浪的姐姐》也將文案融入了鏡頭敍事中，比如經常性地在空屏上打出寥寥數語，製造出冷幽默效果。這一手法與鬧騰的姐姐們形成靜與動的對沖，平衡了節目的喧囂，吳夢知的導演風格也同熱辣、愛拼、敢於爭先的姐姐構成了某種互補。
節目之外的吳夢知好像也出現了變化：以往在微博只分享讀書筆記的她如今會在貼出討論《浪姐》的豆瓣帖子截圖、繪聲繪色講述自己磨着李宇春為《浪姐》寫主題曲的全過程。“百萬文案”吳夢知成為了“總導演”吳夢知。
如前所述，《浪姐》的成功至少有兩支製作團隊的功勞：吳夢知團隊和何忱的盒子工作室。
何忱2014年加入芒果TV併成為節目製作中心的第一位導演。那時候湖南衞視節目製作正處於高峯期，2013年《爸爸去哪兒》大獲成功，第二季在緊鑼密鼓地籌備中，芒果TV初創，距離扭虧為盈還有漫長的3年。
何忱擔任總導演的第一部芒果TV自制綜藝是《偶像萬萬碎》，這檔通過玩遊戲、強互動來進行的明星訪談綜藝節目只有20分鐘的長度，體量不大，但市面上的視頻類娛樂媒體都能夠做出來，作為一檔周播節目存續的意義不大，於2016年底徹底停播。
但也是在這一年，何忱團隊製作出高分原創推理綜藝《明星大偵探》，成為內地原創綜藝難以逾越的一座高峯：豆瓣7萬人評分9.3，在芒果TV月活只有4000萬左右的2016年，首季收官前播放量超6億，累計播放量13億。這或多或少也打破了一類性別刻板印象：如此構思縝密、排布精細的推理真人秀，出自女導演之手。
何忱接受“看電視”採訪時提到，導演組在劇本創作過程中始終堅持的原則“就是沒有bug，就是要合理，合理是一切的標準”，為此故事編劇和角色導演開會時被圈在一起，互相挑刺、找bug。《明偵》單個故事從創意、劇本到拍攝完成，最長需要四個月，劇本常常修改四、五十稿。
而《浪姐》的製作難度恐怕也不低，以至於需要吳夢知、何忱團隊協作：《浪姐》需要協調30位成名女藝人完成拍攝，雖然不至於達到6個《花少》的難度，但絕不比管理100個女團訓練生輕鬆。第二期節目中，“卑微的”工作人員徘徊在藝人卧室門口，最終也沒上前敢叫醒藝人的畫面深入人心。
但對於芒果系團隊來説，《浪姐》中選秀和競演的部分則是駕輕就熟——吳夢知很早進入龍丹妮團隊，參與了2004年《超級女聲》到2013年《快樂男聲》的全過程。
但像吳夢知這樣留守的廣電人只是一部分，“選秀教母”龍丹妮為廣電注入的選秀基因，也隨着其他廣電人的出走而散落八方。
2017年，龍丹妮與女導演馬昊再次出走天娛，成立哇唧唧哇，並製作了《明日之子》系列節目，曾任09年《快樂女聲》總導演的馬昊成為《明日》系列總導演；同年，《歌手》總導演都豔帶着團隊離開湖南衞視，成立“七維動力”團隊，並在10月份接到了騰訊視頻的《創造101》項目；《歌手》總編劇孫莉也出走廣電，成立“好楓青芸”團隊，同樣參與到《創造101》項目當中。
在《三聲》的採訪中，都豔提及在廣電的工作經歷讓自己對選秀題材有了執念。“我一直想做選秀，2004年到2006年，我跟着團隊做了三年的《超級女聲》，那個時候因為我自己也很年輕，看到的也更多是美好和單純。”
“電視湘軍”，尤其是女性“電視湘軍”幾乎構成了偶像元年後的內容製作主力：都豔和孫莉打造了《創造營101》，今年二人分別製作優酷男團選秀《少年之名》和騰訊《創造營2020》；龍丹妮、馬昊的哇唧唧哇一直負責《創》系列限定團的成團後運營；曾任湖南衞視金鷹卡通衞視董事長的雷瑛，與男導演陳剛出走廣電後共同經營魚子醬文化，連續製作了《偶像練習生》和兩季《青春有你》。
而隨着偶像市場初具規模、粉絲對藝人背後經紀公司、節目製作團隊高度關注，幕後工作者走向幕前彷彿也成為了某種的趨勢：杜華號稱每天收到幾十萬辱罵私信，楊天真一度成為頂流經紀人，龍丹妮在《明日之子3》中出鏡擔任常駐導師，芒果系的女導演們也逐漸成為被關注的對象。
在《三聲》的採訪中，都豔這樣定義偉大的綜藝導演：“（他們）最優秀的地方在於，並不是出於做一個節目的考慮，而是真正意義上看到了市場和行業的需求，然後由此應運一些內容，通過內容去做一個試驗，把一個行業和社會的現狀展現給大家。”
從文案大神到《浪姐》總導演，吳夢知似乎又向着這種“偉大”往前邁進了一小步。6月19日舉辦的芒果TV招商會上，官宣了《乘風破浪的姐姐》的後續團綜資源《姐姐的愛樂之程》，內容是成團的姐姐們與男頂級流量一起旅行——換言之，這是三年後重啓的特別版《花兒與少年》。
但《愛樂之程》應該不會再是當初的《花少》，寧靜説“我還是長大了反正”，“乘風破浪”後，姐姐不再是當初的姐姐，幕後的姐姐們亦如是。