別催，國產武俠已經翻身_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

今天是週末嗎？

Sir不敢相信。

沒有西瓜啤酒葛優癱，只覺得乾的活比昨天還多。

誰讓新劇來得太快，你們催得太急。

Sir連夜上車，停不下來了……

一句話：

近年武俠最佳。

《少年遊之一寸相思》

截止今天Sir發稿前，評分8.4。

彈幕裏最高頻的一個詞——

質感。

什麼是質感？

就是劇情還沒正式開始，你已經上頭。

《少年遊》的質感主打一個“古”字。

你要説，現在滿地都是古裝片，有什麼稀奇？

不。

肉眼可見誠意在——

片頭。

水墨風格，古樸淡雅。

主題曲。

相信現在一聽到“古風歌”，你已經被做作的填詞尷尬出ptsd。

一言不合就“千年”，二話不説就“天下”，“誰人”到底是何人，事因總是“離愁”，在一番“徘徊”之後，最終結果都是“殤”…….

《少年遊》主題曲歌詞用的是宋代詞人晏幾道的詞作。

再怎麼玩古風，你也玩不過古人。

相思王晰;弦子 - 少年遊之一寸相思 影視原聲音樂

晏幾道本就是個性情中人，詞作以“真”與“痴”見長。

詞作中的字縫裏都透出一個“情”字，“一寸相思”裏的愛情線，片頭曲已經挑明。

實地取景。

阿克塞縣阿克旗鄉多壩溝胡楊峽。

一望無垠的黃土，飛沙走石，這不是在特效裏能感受到的。

所有的武俠都回避不了一個硬標準——

武打。

在漫天飛雪下和沙塵滾滾中打鬥，已經是不僅僅為了調動觀眾的荷爾蒙，同時也在製造一種打鬥的意境。

有節制的慢鏡頭，也讓這場打戲輕重緩急凸顯出來。

招式路數，一絲不苟。

不得不再説一下主角的登場。

左卿辭化身江湖郎中，一個黑衣人擦身而過，他已經洞悉了對方身上有傷。

於是喊住他——

這位小兄弟

Sir承認，第一遍看時也被騙了。

這裏竟然是——

女。主。出。場。

你沒聽錯，女主。

不像一般的古裝劇，女扮男裝就是扎個頭發，妝容繼續美美噠，但男主死活看不出來。

《少年遊》偏不。

絡腮鬍，粗眉毛，把美不美先丟一邊，這才叫安能辨我是雄雌。

國產古裝劇，第一次開始認真女扮男裝了。

女主虎。

男主柔。

喏，長這樣——

這也能闖江湖？

別急。

人家只是郎中。

外加劇中的智商擔當。

開場第一幕，他身在刑場，手起刀落……

故事開始閃回。

起因，山河圖被盜。

這不是普通的山水長卷。

上面所畫的，是最高軍事機密，一旦被敵人掌握，所有佈防便被盡收眼底。

後果有二：

直接的，是掌管邊防、看守山河圖的靖安侯府上下人頭不保。

更深遠的，是江山圖失，江山不保。

盜圖者已查明，是嵬南王世子段衍。

嵬南王謀亂，被滿門抄斬，只有段衍一人脱逃。

盜得山河圖後，他和雪域三魔一路奔向西域，要與外敵勾結。

但事情遠沒有這麼簡單。

江山圖失竊當晚，靖安侯府全都忙着滅火、捉賊，但侯爺嚴彧卻坐在空盒前，若有所思。

莫非他已料到？

不幾天，御前十二郎衞令主沈三章便到府上，藉着慰問，想要看一看江山圖是否安好。

莫非他又料到？

一張江山圖。

從中牽扯出的是盤根錯節的關係——

內憂與外患，中央與地方，朝臣與邊將。

《少年遊》的武俠不是要説好勇鬥狠。

而是在紛亂的世道中，江湖中人要如何自處，選哪一邊站？

進一步，它甚至想問——

追回山河圖，是要守住誰的山河？

通常情況下，朝廷和江湖互不干涉。

但這一次，統領江湖的山水渡派出四個人，結伴趕往西域，奪回山河圖。

正陽門的兩位徒弟殷長歌和沈曼青，飛賊飛寇兒，郎中左卿辭。

看着都挺年輕。

於是，少年遊。

關乎江山社稷的大事，就這樣交給了他們。

靠譜嗎？

一開始，劇中的人物同樣有這個困惑，名門正派出身的少俠沈曼青和殷長歌不理解，帶上一個毛賊，一個手無縛雞之力的郎中，能辦成什麼事。

但Sir保證，這樣的困惑，三集之後立馬打消。

一到用時，各自都施展了本事——

兩位武林少俠，沈曼青和殷長歌負責武力輸出，保護大家。

飛賊敏捷天賦點滿，負責偷畫。

郎中，看上去是最沒正形的一個。

出場是在賭坊，到了西域赤炎沙城，還賭。

這小嘴油的，哪裏像個少年——

貴店生意如此之好

看到老闆娘我才知道原因

但容Sir賣個關子。

最後發揮關鍵作用的，還是他。（廢話，人家是男主嘛）

開頭Sir已經拍胸脯説“近年武俠最佳”。

那麼正面回答——

武俠感從何而來？

首先，是江湖之大。

只有將世界觀打造得足夠宏大和真切，觀眾才會有進入其中的衝動。

具體説，就是要包羅萬象。

在前幾集中，《少年遊》已經陸續展現的場景有——

山水渡。

堂主文思淵，此人以消息靈通著稱。

同時，足夠謹慎。

開篇就演示了一次“魚傳尺素”，將情報藏進魚的體內，以防信息泄露，一個謹小慎微的人設立住了。

朝堂。

內部其實岌岌可危。

這種危機感幻化成了一種視覺上的陰暗。

户外是熊熊烈火，但户內是黑壓壓的一片。

暗沉、壓抑，火光斑駁，危機四伏，人物彷彿被黑暗吞噬。

赤炎沙。

街頭可見商隊和真·駱駝。

還有左卿辭在行刑前，對面是一個水法（計時器）。

第一眼：這個道具真別出心裁。

再看：哦，這是伏筆啊……

西域三魔將行刑和贈山河圖都安排在午時三刻，也就是説，也剩下三人的力量，要麼選擇盜圖，完成救國救民的任務，但要犧牲左卿辭；要麼救人，但任務失敗。

小我與大家，如何抉擇？

是時候揭曉男主為何關鍵了，破解這個兩難的死局，他想到——

石花籽粉。

放在水中，可以增大粘性，減緩水的流速。

也就是説，水法的“時針”被調慢了，從中錯開的時間差，讓他們能先盜走了山河圖，在趕赴刑場救人。

山水渡，朝堂，西域赤炎沙……

每一個場景的氛圍都營造的真實、生動。

它們就像天各一方卻牢固可靠的支點，撐開了一幅武俠世界的巨幕。

但只有大嗎？

能讓我們看到武俠肌理的，是江湖的細微。

Sir只舉一個例子。

山河圖，事起與此，無疑是《少年遊》至關重要的線索。

但這張圖呢？

要麼是聽説——

此圖以秘法制成，薄如絹紗，收起不過盈寸見方，展開來三丈餘長，卻會有我大盛各疆域的地形及軍事佈防。

要麼只露出一角——

總之，神龍見首不見尾，觀眾始終難以窺得全貌。

看不見，也正是一種看見。

《少年遊》捏住了觀眾的心理，要營造江山圖的懸念和機密，就是不能輕易示人。

如同性感，吸引力就在於那恰到好處的遮掩。

但遮掩，又不等於包裹得嚴嚴實實。

側面烘托，給夠——

關於江山圖的來龍去脈，導演用畫卷的形式，向角色交代任務，也讓觀眾看得明白。

​Sir甚至要説，《少年遊》是一部值得慢放的國產劇。

誇張了嗎？

從這幅展開的圖卷裏可見一斑。

看上去，只是劇中一掠而過的道具，但其中的細節可以仔細推敲。

題名《南境事變》，記述的是嵬南王謀亂經過。

但歷史又從來不是簡單的記錄，而是體現在記錄着的史觀和價值判斷。

怎麼體現？

長卷分為三部分，分別代表事件的前中後：《唐州之亂》《中都震怒》《嵬南敗逃》。

這樣排列，確保了朝廷居於中央，體現不可動搖的權威。

另一個細節是：火。

動亂髮生，城中失火；乘勝追擊中，位於前方的嵬南部隊的腳下也有火。

為什麼？

你看，在另一幅介紹山河圖丟失經過的長卷中，畫到《段衍竊圖》，旁邊同樣有火。

火，一是實指——

二是虛指——

説到火，就會聯繫到戰火，災字下面也是一個火。

畫卷用火體標示出，哪一方是作亂之人，哪一方是王師。

正如京劇裏的紅臉白臉，一眼辨忠奸。

顯然，誰掌握了歷史的解釋權，那麼記載的歷史便體現了誰的意志。

為什麼是少年遊？

因為一旦你成熟，就會進入到某個體系中，有了“屁股的位置”。

而當我們剝開這一切，回到一個少年最赤誠的想法。

你要在江湖中，選擇什麼樣的去向？

劇中四人的組合，其實是江湖的隱喻。

江湖之所以精彩，正因為有各色人等在這裏。

江湖不是一個人的江湖，而是一羣人的江湖。

當山水渡的堂主找到兩位武林少俠，幫忙尋回“國家寶物”時，殷長歌二話不説就答應了。

他相信的是，俠之大者，為國為民。

這是其中一種對俠的理解。

但是沈曼青卻立刻拒絕了。

江湖朝廷兩不相干

乃是武盟的規矩

而把他們攢到一起的文思淵呢。

他更實際，為了一筆交易——

江湖之大，容得下不同人私心的“小”，看得到每個人動機的末梢神經。

朝廷和江湖看似對立，雙方都有自己一套秩序。

如果朝廷是講“利”，那江湖是講“義”。

我們常常期盼國產新武俠。

但新，新在哪？

如果説金庸是人情練達，古龍是快意恩仇。

當然，以往的武俠都少不了家仇國恨，家國大義。

但在同樣的內核上，《少年遊》等一眾新武俠展示出來的是更多的朝氣。

有一種未經摔打，但義無反顧的相信。

就像《少年遊》中，靖安府侯爺和山水渡宗主，身份地位不同。

一個説出——

山河破碎，女俠縱是想講規矩

怕是也無處可講

一個説出——

靖北軍保的不是大盛的梁姓

而是大盛千千萬萬的子民

一則“朝”，一則“野”。

卻有着默契的立場。

這類似於顧炎武的“亡國”和“亡天下”之辯。

天下，非一姓之天下，非一朝之天下。

值得我們去報效和犧牲的，不是某一個皇帝，而是天下的所有人。

新武俠，其實是新一代人的意識。

我們不再認為，江湖是一個躲藏官府、在法統縫隙內委曲求全的隱性社會。

而是理直氣壯地説——

如果我的抱負，沒辦法通過體制內實現。

那我將去找另一條路。

天真嗎？

當然。

但如果所有少年都是去了這點天真，從一開始就拜服在規矩和慣性之下。

那這江湖，才是浩浩渺渺，一碧萬頃的——

死水。

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。