《乘風破浪的姐姐》在努力打破中年女性刻板印象嗎？_風聞

​作者@林子人，原發於界面新聞。

乘風破浪的姐姐，真的“乘風破浪”了嗎？

6月12日，《乘風破浪的姐姐》（下稱《浪姐》）在無官宣、無預告、微博熱搜暫停的一個週五中午悄然上線，立刻引爆互聯網。經過一個週末，截至6月14日晚9點，節目第一期播放量已突破3.4億人次。事實上，還在宣傳期時，這檔節目就引發了諸多網友關注。和慣常的女團選秀節目不同的是，參加節目的練習生不再是青春年少的素人女孩，而是30位年齡在30-50歲之間的、在行業內已經有資歷和名氣的已出道女藝人。她們將通過三個月的培訓和比賽，擇優組團出道。

寧靜、伊能靜、阿朵、張雨綺、鍾麗緹……當這些成名已久的女星出現在“選秀”這個貌似與她們毫無交集的場域中，為了“出道”這個目標彼此競爭時，原本已司空見慣的女團選秀節目激盪出了陌生化的火花，也成功地吊起了觀眾的胃口。“第一財經YiMagazine”的一篇文章認為，這注定會是一檔社會價值大過綜藝價值的節目，節目的嘉賓選擇和最終呈現也是製作人成功揣摩大眾心態的結果。

事實上，無論是楊蓉感慨自己年過30還要維持少女人設否則沒戲拍，還是海清在2019First電影節閉幕式上呼籲行業給中年女演員多一些機會，從2018年開始，關於中年女演員困境的討論就時不時出現在公共討論中。近年來，女性平權話題的熱度不斷走高，全社會都越來越關注針對女性的年齡歧視問題，女藝人的“年齡焦慮”無疑更加讓人心有慼慼——畢竟其社會地位和經濟實力都已屬社會上游，而即便如此，她們也逃不過父權社會對中年女性的規訓和定位。

根據“DT財經”的統計數據，參加《浪姐》對於部分女星來説可謂是一次自救：在參加節目的25位有表演經歷的藝人中，只有不到一半的女藝人在2018年-2020年年均有一部新作品播出；2019年能有五部及以上作品播出的女藝人在全部演員中佔比僅1%，65%的人同年沒有任何影視作品；在2019年沒有影視作品的演員中，超過六成空窗期達到兩年以上。統計數據顯示，整個行業內女演員面臨的競爭比男演員更激烈。2019年，女演員無影視作品的比例比男演員高7%，女演員的平均空窗期也比男演員長近100天。

也正是因為如此，觀眾對《浪姐》充滿了期待——人們希望看到女性在過了“傻白甜”的年紀後，能夠展現與“少女人設”不同的、獨屬於成熟女性的智慧和主見，能夠用實際行動證明年齡不是女性的束縛，反而是資歷和能力提升的證明。“看理想”以《<乘風破浪的姐姐們>沒有給出完美答案，卻是一個好的開始》為題刊文指出，雖然中年女性困境在全社會範圍內是一個系統性問題，單靠一部綜藝節目並不能改變什麼，但《浪姐》帶來的巨大聲量，還是給了市場和社會一個強有力的反饋。

節目中鄭希怡對評委的犀利評價得到了眾多網友好評。

最重要的是，它展現了中年女性多元的可能性。上述文章指出，無論是節目中還是節目外，《浪姐》營造了一個開誠佈公討論這一議題的氛圍：一直以“甜姐兒”形象示人的金莎和張含韻選擇在節目中突破自己的往日形象；用傳統女團的單一標準去評價姐姐們的評委杜華被節目組、姐姐們和觀眾質疑；節目的配套訪談節目《定義》每期與一位姐姐深入對談，展現她們真實的狀態；《浪姐》豆瓣小組執行不主動挖姐姐“黑料”的不成文規定，組內各種有深度的見解比比皆是，“哪個姐姐更有少女感”的話題被羣嘲是“讓整個立意變淺了”。

與此同時，也有評論認為《浪姐》目前呈現的內容仍配不上這檔節目的初衷和野心。“3號廳檢票員工”發佈的劇評《姐姐很好，乘風破浪一般》指出，《浪姐》吸睛之處——姐姐們每一個人都很有自我主張，很有性格——其實是這羣姐姐的個人魅力使然，而不是節目本身的效果。觀眾可以明顯感覺到，對於這檔“前無古人後無來者”的選秀節目，節目組雖然有野心，但其實沒想好自己要做什麼，依然在用選年輕女團的賽制和評價體系要求、評價姐姐們。

初評級的打分結果明顯違背了節目的初衷：分數較高的基本是30+年齡段的年輕姐姐，40歲以上的姐姐則普遍分數較低，這個結果意味着這檔節目依然相信“年紀越輕越好”的選秀邏輯，區別只在於原來是20歲比30歲好，現在是30歲比四五十歲好。文章認為，節目組邀請杜華來當評委是一大敗筆——節目的定位本身是反對娛樂業資本對女團審美的定型和壟斷，但節目組扭頭又請了月華娛樂的老闆杜華來當評委，而她又再度以“傳統女團”的標準來評價姐姐們，即使節目組“生存欲滿滿地”在字幕裏打出“僅代表杜華女士個人標準”字樣，但並無法抹去她作為評委對姐姐們的去留擁有極大話語權的事實。所以到頭來，評委做的是從各具特色的姐姐們中選出有“標準女團像”的姐姐，一些個人特色很強的姐姐可能拿不到高分。

“至少在我個人的意識裏，30+之後的姐姐們的魅力，是不需要去做年輕女孩一樣的事情來證明自己的。年輕有年輕的好，客觀的身體條件擺在那。但姐姐有姐姐的魅力，她們自信，獨立，成熟，大方，她們可以用任何形容詞……應該讓大家通過比賽來看到這些，才能最終傳達出讓中國女性都不要恐懼變老這樣的最終奧義。這才是這檔節目的正確方向啊。”文章寫道。

微博博主@白魚Fiasili認為節目中另外一個突出的問題是節目組把觀眾的期待——在公平競爭的標準下，不同年齡和處境的女性通過努力煥發自己的魅力，打破主流偏見，敢於説真話、表達自我——附着在一些錯誤的對象上，比如寧靜和張雨綺。她們在節目中的“真性情”“氣場足”人設更多是建立在用自身已有的資歷和話語權去謀求特權。

在回答杜華的問題時，寧靜一會説想跳舞，一會説不想跳舞，這種“混不吝”的態度背後是她清楚意識到自己的地位和特權，並且她在節目中一再利用這一點。張雨綺帶着王麗坤要求《艾瑞巴蒂》組的選手跟自己換位置，本質上也不是“真”，而是“我弱我有理”，是對規則的蔑視和對其他選手的不尊重。而這樣的行為，傳遞給觀眾的信息就是“你只有掌握壓倒性的權力的時候，才能和別人不一樣”，不掌握這些特權的大多數人得不到優待，只能努力。

寧靜清楚意識到自己的地位和特權，並且她在節目中一再利用這一點。

白魚認為，《浪姐》雖然讓觀眾看到了許多才華橫溢的姐姐，但節目本身並沒有在女性議題上做任何努力，而只是靠這些女性自己的故事和衍生話題來賣熱度。節目沒有用心去糾正針對“中年女性”的偏見，卻任由其發展。另外，節目也沒有建立一個較為公平、有核心標準的制度，為觀眾提供多元的審美和感受。從這個角度而言，《浪姐》是否只是借用了“中女”的噱頭，把“姐姐”當成一個新的刻板印象來消費，是一個值得我們思考的問題。