你爸媽眼中的二次元工作是怎麼樣的，這部電視劇揭露了真相_風聞

　　“崔斌，你給我下來，別在這丟人現眼……”在陳建斌扮演的父親崔鐵軍呵斥聲中，一名男扮女裝的年輕男子被拉下表演舞台。在劇中，這名年輕男子的身份是崔鐵軍的兒子，一名二次元行業創業者。

　　這一場面，是近來熱播電視劇《三叉戟》中的尋常一幕。

　　（電視劇中，老子在漫展現場暴打女裝兒子）

　　之所以以這部電視劇舉例，主要是因為它能夠在很大程度上代表父母一輩對於當下新生事物的刻板認知：一來，《三叉戟》作為一部網台劇，兼顧了電視劇觀眾的審美需要，在世界範圍內電視觀眾平均年齡老化、接近50歲的當下，這個年齡已經接近95、00後們父母的真實年齡，火爆背後代表着認同；第二，該劇的劇情以中老年警察重返一線，屢破大案，煥發職業青春為主線，燃點正中爸爸們的心懷，使得目標人羣進一步精準為50歲左右的父母人羣。

　　更為重要的是，編劇在劇中特意為主角兒子安插了一段完整的二次元創業經歷，站在父親的視角全程觀察、衝突、和解，非常具有代表性。

　　接下來，就讓我們走進其中看看吧。

　　 丟掉鐵飯碗

　　為了專注於二次元創業，崔斌辭掉了被視為“鐵飯碗”的國企老年雜誌社工作，由此在家庭內部爆發了第一輪衝突。

　　在父母眼中，公務員、教師、醫生、國企編制是毫無疑問的鐵飯碗，未必能賺大錢，卻能夠為生活兜底，因此被視為“鐵飯碗”。當這種工作往往枯燥乏味，個體被視為螺絲釘，一眼看到60歲的生活常常無法讓年輕人感到自身價值。

　　於是，選擇搏擊風浪的創業者和求穩“為你好”的父母很容易爆發代價衝突。

　　Cosplay

　　為了直觀地展現二次元創業的典型特徵，各大電視劇導演總會體貼地加上一段Cosplay的鏡頭，《三叉戟》也不例外。

　　在電視劇中，崔斌從老年雜誌社辭職之後，與朋友合夥進入二次元行業創業。為了表現崔斌的二次元創業屬性，特意安排其穿上了cosplay服裝。

　　這個屬於主創團隊和觀眾的刻板印象。

　　男扮女裝

　　在電視劇劇情中，崔斌創業的二次元工作室為了銷售商品，卻苦於請不到女模特，不得已男扮女裝親自上陣，結果卻意外走紅，打開了銷路。

　　這個劇情設置就有點扯了。

　　這個角色的反常之處在於與現實不符。

　　“女裝只有零次和無數次”，誘發零到無限的零界點大抵是自發的，因此“苦於請不到女模特”這點大抵是託辭，崔斌內在應該是一個真正的女裝大佬。

　　此外，根據B站幾個女裝大佬的視頻可知，現實生活中的女裝大佬普遍習慣使用美顏到看不清真容的美圖工具，在崔斌這裏卻是真容直出，違和感很強，也是典型的與現實不符。

　　 衍生品銷售

　　崔斌的創業項目名叫“新萌想”，是一個二次元衍生品銷售項目。根據劇中有限露出的信息，主要產品應該是Cosplay道具和Cos服，這些產品並沒有固定的生產商；考慮到崔斌的創業團隊僅有兩個人，一個攝影師+程序員，一個前台模特+銷售，並沒有供應鏈管控和手工定製能力，他們的商業場景反倒更像一個專職帶貨的主播，只不過商業領域侷限在二次元領域。

　　 直播帶貨

　　當下熱門的直播帶貨在電視劇也有體現。

　　崔斌創業的銷售變現主要通過網絡直播進行銷售，在其被綁架的這一橋段中，零落滿地的打光燈、直播支架也證明了直播帶貨在其業務線中的重要作用。

　　總結一下，在50歲年齡層的印象中，二次元創業基本等同於：喜歡穿奇裝異服，通過男扮女裝地直播賣一些稀奇古怪的商品來獲得收入，這個收入還特別不穩定。

　　事實上，今天的二次元產業已經成長為涵蓋ACGN的產業鏈條，你看的漫畫輕小説，追的番劇，喜歡玩的《陰陽師》、《明日方舟》都屬於二次元產品。

　　Cosplay僅僅是其中很小的一個分支，女裝大佬也不是普遍現象。我們從業數年，平時採訪的大中小公司中，現實生活中的女裝大佬，那是一個也沒見過。與互聯網其他職業相比，我們的工作並沒有太大不同。

　　這種想象中的差異，更多還是來自於社會大眾的刻板印象。而要想打破這種刻板印象，不再特殊化，還是得從各位編劇和導演的創作着手，不要再強化這種印象了。

　　作為一家二次元行業媒體，我們再次聲明，“爸媽，我很好，我真的沒有男扮女裝。”