那些等待影院復工的日子，電影公司在做什麼？_風聞

2020年已過半，被疫情危機改寫的2020中國電影行業也進入到復甦與新生的階段。

近來，多部影片宣佈開機，如《我和我的家鄉》《戰疫2020》以及昨日剛剛在上海中共“一大”會址開機的《1921》，也有不少影片已經殺青，包括《懸崖之上》《平原上的摩西》《烈日之寒》等，同時還有更多電影項目計劃浮出水面，隨着越來越多電影發聲，也預示着行業正在逐漸恢復，相信不久也將迎來電影院正式復工的好消息。

回看這半年，儘管疫情衝擊讓中國電影市場按下了暫停鍵，但各大影視公司並沒有因此完全停下腳步。

在不少項目的積極推進背後，實際也體現着整個行業在最為艱苦的半年裏頑強堅守的生命力，並且在未來市場恢復中，此階段籌備製作的項目也或將成為市場上的主力。半年來，行業經受了磨難，但同時也在孕育希望。

疫情下的危機與生機：

互聯網影企繼續改變行業格局

疫情危機之下，用“負重前行”來形容電影行業並不為過。一方面，全年電影票房蒸發超400億，已定檔和待定檔積壓影片超200部，電影院在長期成本空耗的狀態中頻臨崩潰：萬達電影、金逸影城和幸福藍海三家院線2020第一季度合計虧損已超過8億。

而疫情危機導致的產業鏈波動，也促使影視公司的減薪潮、裁員潮甚至倒閉潮出現。可以看到，這場疫情危機正在深刻改變着行業面貌。

另一方面，頭部影視公司和創作者仍在悉心打磨作品，等待市場厚積薄發：光線傳媒公佈了《堅如磐石》《三體》《你的婚禮》等項目計劃，博納總裁於冬在採訪中透露正在籌備《中國醫生》《欽差大臣》（暫定名）等電影，同時6月底萬達“快把我哥帶走”系列第二部電影作品《快把我2哥帶走》也傳來複工消息。

互聯網影視公司也通過平台基因、IP打造思維在市場回暖中起到關鍵作用，為影視作品開發、用户觸達，以及打通多元變現渠道進一步探索。

從《囧媽》《大贏家》登陸抖音、今日頭條等字節跳動系平台，到《無限》《灰燼重生》等影片在西瓜視頻、優酷進行線上首映，互聯網發行由最初的爭議走向大勢所趨，有望成為後疫情時代中國電影行業的一種新常態。

同時，互聯網影企逐步走向主出品與自制，愛奇藝“原創電影計劃”的首部作品《彷徨之刃》在近期宣佈開機，阿里影業的《旅行青蛙》也在廣電總局進行了備案公示。而前文提到的《1921》背後第一齣品方則是騰訊影業，此外騰訊影業出品的《怒火·重案》《緊急救援》等也都在今年的待映片單中。

除此之外，互聯網影企也通過系列增資、收購、組織架構調整等進一步強化自己的內容生態。如阿里影業增資華誼、收購銀河酷娛；騰訊集團副總裁、騰訊影業CEO程武則接連履新，成為閲文CEO、貓眼娛樂非執行董事，以此上承IP源頭，下接發行渠道，同時發佈招聘，招募製作人才，進行能力升級，旨在發力自制和主投主控。

可以説在市場危機中，各大電影公司都在求存、求變，而不管行業風向與公司格局如何動盪，萬變不離其宗的是內容為王的市場規律。越是艱難的市場環境，越需要好內容來作為驅動力，為中國電影復甦之路提振士氣，點燃希望。

主旋律密集推出：

打磨現實題材精品是大勢所趨

昨日，在上海中共“一大”會址開機的，獻禮建黨100週年的《1921》便是一部行業鼓氣之作，黃建新任監製、導演，鄭大聖任聯合執導，由騰訊影業、上影集團、上海三次元影業及閲文集團共同出品。

從近十年市場環境來看，主旋律電影發展正進入新階段。2009年以來《建國大業》《建黨偉業》《建軍大業》“三部曲”登場開創了主旋律電影的新模式，其將主旋律題材與現代電影語言、市場化思維的高度結合成為主旋律電影內容創作的新趨勢。

此後，博納推出的“山河海三部曲”進一步開拓了主旋律商業大片這一新類型，去年在新中國成立七十週年的歷史節點上，《我和我的祖國》、《中國機長》等多部主旋律電影集中爆發，取材於現實，通過平凡人的故事切入來反映時代變革更能引起觀眾共鳴，也為主旋律電影發展升級奠定了堅實的市場基礎。

影視作品是映照現實的一面鏡子，今年爆發的疫情危機以及全民抗疫的眾志成城，不僅激發了大眾的愛國情懷與集體主義精神，更為內容創作積累了豐富的現實素材。僅從目前公佈的項目中，就有沿用《我和我的祖國》成功模式的《我和我的家鄉》，抗疫影片《戰疫2020》，醫療羣像電影《中國醫生》等，為全民戰役的2020年書寫上濃墨重彩的一筆。

而在目前已公佈的項目中，《1921》可以説頗受關注，昨日剛一開機就在社交媒體上引起熱議，這也是疫情以來，第一個舉辦開機活動的影片。該片講述的是1921年中國共產黨在革命發源地上海誕生背後的歷史故事，再現了百年前先輩們為革命理想共同奮鬥的崢嶸歲月。

據悉，為全景呈現一百年前的輝煌時刻，讓觀眾真正感同身受，《1921》的幕後工作早從四年前就已經開始，劇本創作召集了黨史專家、上海史專家、中共“一大”會址紀念館資深研究員等專業人士，勘景足跡遍佈上海、全國乃至海外，還按照1:1的比例在上海影視基地還原搭建了中共“一大”會址建築羣，旨在打造一部具有劃時代意義的獻禮片。

同時，年輕化的主創陣容以及創新的影像手段，則讓年輕觀眾對《1921》充滿期待。黃軒、倪妮、王仁君、劉昊然等主演兼具出色的演技與市場票房號召力，也與中共“一大”代表們在當時風華正茂的年紀接近，是真正的“青春實力派”。此外，電影也將加入諜戰和動作元素，通過商業電影的呈現手法來表達家國情懷、勿忘歷史的主題內核。

曝光的出品方中，除了上影集團和黃建新主導的三次元影業外，騰訊影業和閲文集團同時在列，分別排在了第一和第四位。對於主旋律作品，騰訊影業其實一直不遺餘力，六大文化產品系列中，“時代旋律”系列排在首位，此係列下的項目更是超過20部，包括去年國慶檔的《我和我的祖國》，原定春節檔上映的《緊急救援》，以及正在後期製作中的劇集《我們的西南聯大》等等。

而隨着程武接管閲文，騰訊影業、閲文集團、新麗傳媒也勢必會形成更加穩固的“鐵三角”，所以，閲文出現在《1921》出品方中，其實並不意外。此前通過《慶餘年》等熱門影視作品的成功合作，騰訊影業與閲文、新麗傳媒也已建立起相當的默契的合作模式，就在前不久，同樣源自閲文IP，由騰訊影業和新麗傳媒攜手打造的《贅婿》也官宣了主創陣容，觀眾期待的《慶餘年2》、《慶餘年3》也在籌備中，騰訊新文創戰略的實踐有望在未來密集落地。

半年來行業中發生的許多故事，是這場特殊的危機留下的時代註腳；但更深層意義上，具備前瞻眼光的從業者勢必從危機中找到生機，從而引領行業走向蓬勃發展的新階段。

“好內容”會成為中國電影真正的通行證，以打磨精品為己任的影視公司，將會在這個時代勇立潮頭。