國產女性劇為何總被詬病？“虛假的正能量很難共情”_風聞

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　　憑藉女性主義價值觀的營銷，《乘風破浪的姐姐》風生水起，成了今年最火的綜藝。儘管已經播出一個月，話題卻依然不減。

　　但放眼上半年女性題材的國產劇，無論是由周迅、惠英紅和趙雅芝這樣影后級別大卡司主演的《不完美的她》，還是童瑤、陳數主演的《誰説我結不了婚》等，儘管也是帶着獨立女性和勵志等標籤，但無論是熱度還是口碑都不盡人意。

　　女性題材無疑已經成為國產劇一個新的熱門類型。根據數娛夢工廠的不完全統計，2020年下半年開機和待播的女性題材劇已經多達10幾部。

　　其中既有姐妹花並行的《流金歲月》，也有女性羣戲《澀女郎》，有聚焦二十多歲女性成長故事的《二十不惑》，也有關注三十歲以上女性職業和情感選擇的《三十而已》和《淑女的品格》。

　　但從2018年的《北京女子圖鑑》到2020年的《不完美的她》，這些改編自日劇的都市劇儘管大多帶着獨立女性的標籤，卻往往辜負營銷的高期待，口碑不佳。它們或是披着獨立女性外殼的瑪麗蘇，或是因為要適應國情而偏離原版主題，最終落入“國產家庭劇的俗套”。

　　這到底是因為國產劇創隊團隊的能力不足，是因為市場導向影響？還是審查帶來的不可抗力？ 

　　從數娛夢工廠對多位編劇的採訪來看，問題是多方面的，如製片人中心制讓資深編劇失去話語權、團隊整體的專業度參差不齊、細分市場開發不夠、資本不願放棄三四線依然喜歡瑪麗蘇的市場，以及讓編劇們感觸最多的，審查帶給國內創作環境的約束。

　　“像《我的危險妻子》《殺死伊芙》這些劇的話題在國內是不允許談論的，過審都不能，就不用談別的了。”中戲科班出身的編劇祺焱對數娛夢工廠表示，“《隱秘的角落》的爆火就釋放了觀眾對真實維度的需求，為什麼不能談真實存在的東西呢？”

　　由秦嵐、高以翔主演的都市劇《怪你過分美麗》由於對女主角獨立女性形象的塑造完成度，算是近年來女性題材劇中口碑最佳的作品之一。

　　（《怪你過分美麗》是近年來少有得到好評的娛樂圈劇）

　　但在結尾女主選擇幫助“仇人”，又讓觀眾直呼“雷厲風行”的人設崩塌。

　　在接受數娛夢工廠的採訪時，另一位科班出身的編劇霓佳對此也忍不住感嘆。“只有內行人知道，這樣的處理實屬無奈，結尾總是被要求完滿。像之前有部美劇叫《大小謊言》，在我國，這個劇裏的人物都是不成立的，太灰暗。”

　　迎合受眾需求，

　　國產女性題材風潮漸起

　　隨着#MeToo運動風靡全球，近幾年女性題材影視作品的數量也急劇上升，並且頻繁在各大獎項上有所斬獲。

　　最近兩三年的艾美獎上，《大小謊言》《了不起的麥瑟爾夫人》《殺死伊芙》《使女的故事》等女性為主角的劇集都獲得了不錯的成績。無論是劇集本身的質量，還是作品帶來了社會話題度，都得到了廣大觀眾、尤其是女性觀眾的認可。

　　如果説這僅限在歐美，在女性地位較低的韓國和日本也陸續出現了《請輸入關鍵詞www》《迷霧》和《東京女子圖鑑》《晝顏》《坡道上的家》等作品，聚焦女性在職場、家庭和生活中的慾望和困境。

　　而這股聚焦女性的風潮也經過網絡一路傳到了內地，並引起的國內觀眾的廣泛共鳴。

　　如果説前幾年還是“瑪麗蘇”和“古裝大女主”的天下，那麼到《如懿傳》的高開低走為止，市場對這類劇的疲軟已經顯而易見。

　　《2018年全球性別差距報告》顯示，中國女性在社會上的勞動參與率高達69%，高等教育接受程度國際排名第一。在《2019女性、職業與幸福感報告》中也顯示，在定義成功時，61.3%的女性認為自我實現和目標是最重要的因素，遠遠高於健康、婚姻與家庭及金錢。

　　在這樣的背景下，倡導獨立女性意識的國產劇開始湧現。

　　從2018年的《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》，到2019年的《青春鬥》《閃光少女》等，再到2020年的《下一站是幸福》《不完美的她》《誰説我結不了婚》《怪你過分美麗》，加上後續還待播的十幾部女性題材的作品，女性題材無疑已經成為了國產劇新的紅海。

　　在編劇祺焱看來，大量聚焦獨立女性題材的劇出現，正是因為女性觀眾有話可説，有話能説了。

　　“隨着女性受教育程度的提升，她們的地位和話語權也相對提高了，這些人主要是一線城市的獨立女性，她們有強烈的精神表達訴求和可支配的時間，在網上看劇也有更多的選擇權。”編劇祺焱認為。

　　另一位接受數娛夢工廠採訪的資深編劇霓佳也表示了同樣的看法。“MeToo運動之後，女性的話語權一下子被體現出來了，到了一個需要改變女性形象和女性發聲的時代，這是一個全球的趨勢。”

　　女性觀眾為主的基本現實，也要求創作者跟上受眾的需求。在凡影聯合北京電影學院所做的《2019中國影視內容消費者年度研究》可以發現，中重度劇集觀眾中，女性觀眾佔比顯然較高，這也和我們通常認為女性觀眾更願意看劇集的經驗基本相符。

　　“限古令”和提倡創作現實題材的大環境，為女性題材劇的創作提供了環境。從《如懿傳》的台轉網開始，古裝劇上星的難度顯而易見，為了滿足女性觀眾的觀劇需求，大量的製作公司將視野投向了女性現實題材的領域。

　　因此，大量女性題材劇的興起，在某種程度上，也還是一個賣方對買方市場迎合的表現。祺焱分析，隨着市場方向的轉變，受眾廣泛的女性題材劇需要尋求新的出路。

　　女性題材真瓶裝假酒，

　　“瑪麗蘇依然有市場”還是“不讓説真話”？

　　儘管女性題材劇在數量上呈現逐年上漲的趨勢，但是至今為止並沒有太多國產女性題材劇集引起觀眾共鳴，相反更多是遭到詬病。

　　“至今為止沒有出現一部非常優秀的都市女性題材劇，真的非常遺憾。”編劇霓佳向數娛夢工廠感嘆。

　　2018年推出的《北京女子圖鑑》當時備受關注。這部主打女性職場成長的劇中，女主角一路依靠男性幫忙“步步高昇”，被觀眾批評三觀不正，是披着勵志外殼的“職場瑪麗蘇”。

　　而改編自日劇的《不完美的她》，原本是以獨立女性視角講述女性“自我救贖”的故事，最終卻將“一部深刻動人的社會批判劇改成了狗血温吞的家庭倫理劇”。

　　不僅這兩部劇是這樣，大部分打着獨立女性標籤的國產女性題材劇，最後都很容易走入瑪麗蘇和“國產家庭劇”家常裏短的俗套，讓觀眾高呼上當。

　　在編劇祺焱看來，這些劇不成功最大的原因是形式大於內容，也就是“真瓶裝了假酒”。

　　“在內容上，如果不真實、不平等地和觀眾建立溝通，就會缺乏真情實感。主創一旦缺乏真實表達，就容易在安全線裏造假，編一些不是這個話題也能講的故事。”祺焱分析，“觀眾被有熱度的營銷吸引後，發現劇情並沒有剖析問題，那就很容易造成高預期和低口碑。”

　　而從製作層面來看，這樣的結果和內容評判權的混亂也不無關係。祺焱指出，目前很多國產劇內容的審核權並不在資深編劇的手裏，而在責編、評估人員、出品方甚至是非主創團隊的人手裏。過多外行人士指導內行，劇本滿足了各方審核的需求，但最後觀眾卻不一定滿意。

　　在這方面，從業10年、科班出身的霓佳也表示了同樣的看法，在國內製片人為中心的情況下，編劇對內容是沒有主導權的。“我們參與到劇本環節的時候，一般項目的框架和人物的大致走向都設定好了，故事最後要什麼樣，都是製片團隊説了算。”

　　不過霓佳同時也補充，這並非説製片人為中心的模式就是不好的。“比如正午陽光以及最近的《隱秘的角度》的團隊就也很棒，問題還是在於行業整體專業度的不夠，過於參差不齊，尤其是編劇行業，門檻太低了。”

　　從資本的角度，打着獨立女性旗號的劇最終淪為瑪麗蘇，在某種程度上也是國內影視劇細分市場開發不夠造成的。對於不同觀眾不同需求的不瞭解，使得製片方在嘗試吸引一線市場的同時，也不願放棄三四線城市。

　　“很遺憾的是，一些比較雷的瑪麗蘇劇在三四線城市依然佔據很高的收視率，製作團隊有時候也不願放棄這一部分數據。”霓佳介紹，“這樣熟悉的創作模式也是張安全牌，畢竟這是最順手的，成功率也更高。”

　　而讓編劇行業普遍感到無奈的還有審查制度。“過審都不能，就別談別的了。”編劇祺焱坦言，她表示，目前國產劇服務的觀眾比較泛，探討有關這些女性題材的話題還是有些難。

　　去年姚晨主演的電影《送我上青雲》上映時，因為影片中表達了大量對女性自我意識探索的話題，就曾掀起一番輿論，很多男性表示有被冒犯到。

　　而在綜藝《乘風破浪的姐姐》豆瓣小組中，一個相關的話題也曾一度被管理員刪帖。

　　真正關注女性生活的話題不讓談論，讓國產女性題材的創作陷入重重限制。

　　“在國產劇中，主角不能真的不結婚，像是美劇《大小謊言》這樣的劇，裏面的每一個人物在國內都是不被允許的，太灰色的東西是不能寫的，最後還是要遵從一個和諧社會的原則。”編劇霓佳表示，“在這個框架下，留給編劇的空間真的不大。”

　　而這似乎也解釋了前段時間播出的《誰説我結不了婚》為什麼變成了催婚劇，裏面的人物從日劇原版的“不結婚”變成了國產劇中“紛紛要結婚”。 

　　在當下來説，一部成功的女性題材劇，最核心的點到底是什麼？兩位編劇都認為，創作者一定要真實關注當下女性的生活和心理狀態。

　　“真實也是創作的基本維度，觀眾的共情大都來源於真實體驗，如果一部女性題材劇寫的不是當下女性的生活，那它是很難獲得成功的。”祺焱表示，“虛假的正能量很難共情，像《隱秘的角落》這樣敢深刻探討社會問題的作品才值得尊敬。”

　　此外霓佳補充，好的女性作品，還需要表現出主角的獨立意志。“作為影視創作者不要去揣測觀眾的喜好，而是要帶領觀眾去看好的東西。”

　　（本文采訪的編劇應要求均為化名）