《辛普森一家》不再讓白人演員配音有色人種：動畫遇到的“政治正確”會束縛創作嗎？_風聞

文丨伍狗狗

“政治正確”早就不是一句玩笑話了。

隨着大洋彼岸燈塔國的內部矛盾進一步激化，在種族歧視問題上，各行業從一開始的積極表態逐漸演變成明哲保身。

特殊時期的動畫從業者擔心引火上身，擺出了最謹慎的姿態。

6月27日，美國著名動畫《辛普森一家》製片人宣佈，該動畫今後將不再讓白人演員給動畫中的有色人種角色配音。

（《辛普森一家》中的印度裔角色阿普）

一石激起千層浪，這則消息在各國社交媒體都引起了不小的討論度。大家最聚焦的地方在於，配音演員，或者説聲優的人種，是否必須與動畫角色保持一致？

（大部分網友們在支持原來的配音工作者們）

有部分觀眾認為，《辛普森一家》一直以來都選擇讓白人演員漢克·阿扎里亞(Hank Azaria)給動畫中的印度裔美國人角色阿普(Apu)配音，這是種族偏見的體現。

而這個角色也確實曾因種族問題飽受爭議，不少印度籍人士對阿普非法移民的設定不滿，認為這是一種刻板印象。

而更多人眼裏看來，這是在用“政治正確”限制藝術創作的自由，是在用道德綁架來給創作者們銬上枷鎖。

作為一部高知名度的經典喜劇動畫，《辛普森一家》從1989年播出至今就以用於批判社會的尖鋭現象和矛盾而著稱。播出30年以來，《辛普森一家》曾共獲得過25次艾美獎、26次安妮獎和1次皮博迪獎，受到全世界觀眾們的認可。

明哲保身的並不僅僅是《辛普森一家人》。另一部從1999年開始播出的，同樣斬獲過無數獎項的動畫作品《惡搞之家》，也同樣宣佈將換掉動畫中為有色人種配音的白人。

（《惡搞之家》的配音演員麥克·亨利表示將不再繼續擔任黑人角色的配音工作）

這並非空穴來風，政治正確正在成為動畫工作者的新困擾。

近幾年大紅大紫的《一拳超人》中S級超級英雄——超合金黑光那一身黑得發亮的健美肌肉令無數觀眾印象深刻。

為了展開該角色的故事，作者村田老師設計了這樣的角色經歷：過去的超合金黑光僅是一介瘦弱凡人，他通過不斷的努力練成了今天的模樣。當然，他並不是黑人，黝黑髮亮的肌膚只不過是為了表現角色歷經艱辛而突出的視覺效果。

然而，部分西方讀者們對這個橋段並不買賬，甚至認為超合金黑光的角色設計是一種冒犯——把原本不是黑人的人 “塗”成黑人，是一種典型的歧視行為，是種族主義的表現。

這部分劇情在外網同樣引起過一陣不小的風波。好在當時的輿論環境並沒有這麼高壓，加上《一拳超人》本身質量上乘，作品立意積極，才沒有產生後續影響。

（當時，很多外國網友表示有被超合金黑光的形象設計冒犯到）

去年的夏季新番《入間同學入魔了》在被引入歐美市場時曾遭到過網友甚至英文配音演員們的指責。

配音演員Ryan Colt Levy在推特發文稱，這部日本動畫作品的登場角色看起來全都是白人，並且男女比例失調，因此他有利於認為作品存在性別及人種的多樣性不足問題。是一種潛在的歧視行為，並要求日本方面整改。

面對這樣的“指責”，除了起鬨的網友外，更多人則強力的反駁了回去：日本的同一民族人口占其國家總人口的98%，而日本動畫在其發展歷史中，不論是故事還是角色，都已經有了豐富多樣的變化。

（大部分的外國網友們依舊錶示，不應對動畫創作中的人種問題上綱上線）

就聲優的人種是否應當與動畫角色保持一致這個問題，時任日本漫畫家協會常務理事的赤松健老師在相關採訪中發表了自己的看法。

（代表作有《純情房東俏房客》、《魔法老師》等）

“在日本看來，這是一種過激的反應，雖然海外也有海外的情況，但我覺得日本方面要回避輕易的批判，暫時先看看情況。但不以個人能力，而根據人種來選擇的這種手法本身，就是與至今為止走過的人類歷史背道而馳的。”

而有關“海外版的作品其配音演員是否會做變動”的問題，赤松健老師表示：“雖然在日本，我們不會根據角色的人種而改變動畫的聲優，但海外版或許會因地制宜，我們會採取讓對方自由發揮的方針。”

在他看來，以前日本很多動漫作品，比如手冢的漫畫中也有很多歧視的表現，但這種表現一般都會加上公開的事先説明。而若是為了這一點點歧視就限制創作，無疑會錯過很多經典作品。

“畢竟，創作者們都不是有意識地要將角色描繪成不同的人種。試想一下，例如美少女戰士的主角月野兔是金髮，但這也不過是漫畫的表現形式而已，而且她還有着前世是月之世界的人的設定。如果在這樣的幻想世界裏，像暗夜精靈一類的族羣也會成為大眾們批判的對象，那麼今後一定會發生各種各樣的問題”

赤松健老師希望在今後的漫畫、動畫創作中，創作者們的表現自由能夠得到保證，作品的創作應當由創作者們進行獨立的思考來完成，並在自由與限制中尋找到平衡點，才對行業的發展最為有利。

理想是好的，現實情況往往會有偏差。實際不僅僅在歐美與日本，國產動畫也會遇到關於政治正確的探討。

前幾天國產動畫《菲夢少女2》，因有孩子家長認為角色頭髮五顏六色，並且衣着花裏胡哨上台表演等問題，向有關部門以“價值導向有問題”為由舉報。

廣電局的回應也十分客觀：由於該片動漫人物較多,為幫助觀眾快速分辨動漫角色,製作公司將人物頭髮設計成不同顏色以提高角色辨識度，因此也並非是提倡染髮。

（廣電還拿出了童年回憶，上海美術電影製片廠生產的經典動畫《我為歌狂》舉例）

同時，由於該片有音樂舞台表演環節,所以出現有日常服裝和舞台服裝的切換場景。

但即便湖南廣電的答覆合情合理，這部動畫仍然面臨了停播整改的境地。

（講道理，不知為什麼這黑髮還挺好看的？）

對大部分觀眾而言，動畫作品是真的別有用心夾帶私貨，還是被過度解讀無中生有，都是可以分辨的。在互聯網時代，文化輸出是不能忽視的輿論陣地，任何一部文化作品都有機會潛移默化的影響觀眾。這樣的背景下，合理約束文化作品，讓其傳遞正確的價值觀是有必要的。

但“政治正確”同樣不宜矯枉過正，如果在輿論壓力下，作品為了正確而正確，就會陷入形式主義旋渦。所謂政治正確的問題不僅不會消解，反而會在某種程度上反彈。而對創作者來説，這樣的創作環境無疑如履薄冰——很多作品之所以被奉為經典，恰恰在於其創作者敢於探討那些尖鋭的社會問題。

《辛普森一家》因避嫌種族歧視問題而退卻時，留下的思考不止這些。

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