突破次元壁的方法有多離奇？這些場景讓你置身真實的二次元世界_風聞

文丨大嘴

如何突破次元壁是一個長期困擾無數人的難題，至今依舊無解，畢竟正常人是不會嘗試繩子、壓路機這些偏方的。

然而換個思路，在現實中還原二次元的場景，那難度似乎降低了不少，解決的方法也多了起來，但仍然不是一件簡單的事。

前兩天，一位星空攝影師為了還原《你的名字》中彗星劃過天空的場景，在一顆名為NEOWISE的彗星光臨北半球之際，帶着媳婦一路狂奔，最終在西北戈壁完成了夢想中的畫面。

天時地利人和全部湊齊下才能完成的還原，堪稱有生之年系列了。

而新海誠另一部作品《天氣之子》上映之後，其實也有人做了類似甜到發齁的還原。

能夠如此真實的還原作品中的場景，主要是因為日本動漫中許多取景本身就來自真實的世界。

事實上，這些年去日本旅遊，除了富士山、淺草寺、東京塔等著名的自然人文景觀之外，最受歡迎的就是動漫經典場景的所在地，聖地巡禮的打卡行動在旅途中越來越常見。

到達那個熟悉地方，彷彿置身於作品中的世界，記憶裏的故事如走馬燈一般不斷浮現。

不止是日本的作品，國內的《一人之下》隨着劇情的推進，也在全國許多地方取過景，經常有似曾相識的感覺。

動漫如此，遊戲亦是如此，以《刺客信條大革命》對巴黎的高還原度，在合適的角度，拿着遊戲截圖就可以完全融入巴黎實景，毫無違和感。

有原型的情況下自然是去尋找，但如果現實中根本沒有原型，又該怎麼還原呢？日本名古屋的一座紀念公園給出了答案——照葫蘆畫瓢，乾脆建一個。

他們仿照《龍貓》中皋月與小梅所居住的老舊房子，原模原樣的建造了一座特別的小屋。

房子從外觀到內飾，包括擺放全部按照原作設計，達郎雜亂的工作場所、龍貓站牌、昭和時代的衣物等場景和道具都完美重現。

即便是《紀念碑谷》中那些世界上“不可能存在的階梯”，也可以巧妙地運用色彩、鏡面、樓層間視覺差呈現出不可思議的視覺欺詐效果，瞞過眼前的觀眾。

不過一比一的還原，投入還是太大，同比例縮小的方式更加親民，也更加常見。雖然場景縮小，但論還原的真實性和精確度，還是絲毫不差的。

比如這個《哈爾的移動城堡》主題的小屋，整個模型體積僅有0.28立方米左右，可是麻雀雖小，五臟俱全。

（小屋製作者微博：-souji-）

屋子內所有物件都貼近動畫，每一件傢俱的形狀、打磨、上色都經過仔細琢磨；每一處裝飾的花紋、肌理、質感都深思熟慮，細節到要判斷動畫中光影對物體顏色的改變。

不同的大神所選取的材料不盡相同，喜歡草缸的玩家利用各種水草和沉木，通過修剪和膠粘還原遊戲概念圖。

樂高愛好者則用2萬多塊樂高積木精心搭建出《最後生還者》裏的街道場景，建築的內部一樣包含大量細節。

同樣的就地取材，用高達模型配合城市景觀演出08小隊最後熱血沸騰的一幕，是高達模型同好們的浪漫。

（圖片來自魚朵工作室大黃）

這種形神兼備的還原自然是極好的，但相比形來説，重點更在於神，抓住精髓是關鍵，神還原總是在不經意間出現。

平日裏FGO的COS圖看得不算少，但這一張着實是難得的佳作，想法真的很重要，沒有那隻手，這圖就沒那味了。

所謂道具不夠，演技來湊，只要姿勢夠專業，神情做到位，即使條件簡陋，還原的場景依然活靈活現。

著名心理學家馬斯洛曾指出：“人是永遠不能滿足的動物”，因此只滿足於還原幾幀靜態畫面是遠遠不夠的，名場面要動起來才行。

而對於日本少年カッセ來説，最渴望還原的名場面就是《四驅兄弟》中星馬豪的絕技“衝鋒戰神龍捲風”，為此他找到對四驅車極度痴狂的工程師來幫助他實現童年夢想。

研究工學，改造車輛，特製賽道，在一遍又一遍的嘗試調整下，衝鋒戰神終於像兒時動漫裏的那樣，帶着他的希望與青春，旋轉着飛向了賽道的另一頭。

由於動漫裏牛頓基本都被壓在棺材裏，所以一些很離譜的行為能輕易實現，但要在現實中還原，卻需要精益求精的計算和試驗。

學小當家做個菜，最難的步驟不在做菜上，而是如何將它正確的拋到盤子裏。在彈幕計數君都陣亡的情況下，黑貓才完成了投石機彗星炒飯的還原。

當然，在具備一定實力的情況下，還是能和牛頓掰掰手腕的，翻拍小分隊對《火影忍者》的硬核翻拍，節奏感和力度感就相當到位，表情管理也十分嚴格。

類似的硬核還原也出現在跑酷選手之中，爬完屋頂再爬塔頂，信仰之躍跳一跳，現代刺客想去哪兒就去哪兒。

至於正規團隊出品，國外特效工作室Corridor Digital拍攝的真人版《GTA》，其還原度之高更是令人驚歎，無論是主角六親不認的囂張走路姿態。

還是一拳錘死NPC之後爆出美鈔的特效互動，一切都和遊戲中的設定一模一樣。

看得出，專業人士有內行的玩法，沙雕青年亦有獨特的還原，只要愛玩愛演，突破次元壁並沒有想象中那麼難。

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