當我們在看《三十而已》，看的是什麼？_風聞

文 | 牛角尖

網絡上曾流行過這樣一個段子，“人到中年就是一部西遊記。悟空的壓力，八戒的身材，沙僧的髮量，唐僧一樣的絮絮叨叨…關鍵還特麼離西天越來越近。”30歲，之於人的一生而言雖不算已至中年，但於剛剛迎來“初老”症狀的女性而言，卻是一個轉折點：要不要結婚生孩子？是拼命工作還是迴歸家庭？是目標堅定還是繼續碌碌無為？

於東方衞視、騰訊視頻熱播的《三十而已》率先給出了答案。這部以女性視角為切入口，探討30歲女性“初老”的都市話題劇，正在以火速之姿蔓延整個互聯網：從首播當晚的#顧佳人設#、#童謠演技#，到近期被大眾熱議的#江疏影精緻窮#、#做媽媽有多不易#，《三十而已》每集所觸及到的現實問題，基本都能成為市場焦點，成為大眾討論話題。截至目前，該劇在微博上的話題閲讀量已突破24.6億，評論條數超94.6萬條。

稍顯注意的是，該劇的衞視端熱度，目前暫無出現爆紅氣質。中國視聽大數據顯示，《三十而已》播出首周，平均收視率僅達到0.7%，位列在播衞視劇第六。目前，該劇已於騰訊視頻更新9集，會員始終比衞視播出快兩集，而到八月初期，其將在平台率先開啓超前點播播出模式，也就意味着這是一部“網快於台”的衞視劇。

從網絡影響力和口碑傳播層面來看，《三十而已》近期在市場中的熱度，的確達到了頭部劇應有的影響力，且在口碑傳播層面，起到了正向傳播作用。目前，該劇在豆瓣上已經有超2.8萬人打出8.1評分，比開播時期的8.0還高了0.1，不排除後期會出現持續增長趨勢。

《三十而已》是由檸萌影業出品，江疏影、童謠、毛曉彤領銜主演，以三位三十歲女性視角為切入口，講述都市女性在三十歲這一重要年齡節點，所遭遇的是與非。女性視角、現實話題、性別差異，是這部劇的題眼，同時也是該劇能夠立足於市場的重要因素。

從兩年前市場中憑空而起的“腦洞項目”《淑女的品格》，到近期綜藝市場火爆整個夏季的“姐姐”選秀，成熟女性在家庭、職場中所遭遇的事事非非，與歲月所賦予的獨特人格魅力，漸漸被市場看到。《三十而已》雖不是第一部女性向題材，但它的成功，值得被所有人看見。

現實、刺痛與鋒芒

很難在一部主打現實向題材的國產劇中，看到創作者對女性、對生活，乃至於對整個社會關係構建的深入探討，《三十而已》便是這樣一部劇。

以三個來自不同階層，對生活有着不同追求的30歲女性為切入點，探討都市女性在30歲這一年如何自處，是該劇的第一看點。

即將30歲的王漫妮（江疏影飾），是上海某家高奢品高級銷售，月入1.5K、卻租着7000/月的出租房，是王漫妮在上海這座城市中唯一的精神追求。“美貌、獨立自主、精緻窮、三觀正”是這個人物身上的標籤，同時也是絕大部分漂泊在大城市的社會女青年身上，所持有的品質。某種程度上而言，王漫妮代表了當下絕大部分工薪階族的單身女性。

與王漫妮有着身份差距、背景區別的，是以童謠為首、以中產階級自居的“全職媽媽”顧佳。這位媽媽與其他全職太太不盡相同，她內能處理家務、輔導兒子功課，外能輔助老公事業、智鬥小三，拉攏公司業務，是位不折不扣的“智商、情商”雙在線的隱形女強人。

要説這位隱形女強人有何缺點？唯一缺點可能就是過於上進。為了讓家人有更好的生活質量、兒子可以“贏在起跑線”，顧佳不惜“超額”搬進富豪區、努力打探幼兒園院長太太喜好，上演了一出“女子本弱、為母則剛”的戲碼。

顧佳這位女性角色，所透射的社會現狀實則頗多。名牌大學畢業、智商情商雙在線的同時，還不乏魄力，可以説是當代女性典範。但當其放棄事業，甘心做個全職太太后，依舊免不了來自家庭、社會“軟暴力”,一句有了孩子後只能被稱為許子言的媽媽，無疑也暴露出當下家庭主婦在社會、家庭中的地位。又會有多少男性真正瞭解到，“女子本弱、為母則剛”的處境。

毛曉彤飾演的上海本地人鍾曉芹，則代表了當下絕大部分普通女孩樣貌。長相平平、工作平平、生活以追劇為樂、工作以追求平穩為核心，是這位人物身上的特徵，同時也是萬千女孩身上的縮影。而她與陳嶼之間的夫妻關係，則是牽絆這位女孩後期成長的關鍵。

試問，現實生活中我們又有多少人是“鍾曉芹”？過着悠閒平淡的小日子，工作上沒有太大野心追求穩定，到了合適年齡，找個閤眼緣還不錯的年輕人結婚，從此淡雲流水度此生。可若真能安穩也算幸運，但凡生活中遇到一點“小風小浪”，鍾曉芹與陳嶼之間的結局，便是絕大部分普通人的“明天”。夫妻相處之道、如何提高女性自身價值，也是鍾曉芹這條線所要告知大眾的現實意義。

從以王漫妮為首，到三姐妹成功相會、共度難過，**《三十而已》所傳遞給大眾的不僅僅是來自不同階級層次所持有家庭問題，更多的是反映了成熟女性在即將跨入30歲這道門檻時，所持有的自處態度和來自社會不同層面的壓迫感。**現實、刺痛，是這部劇的表層，而女性成長道路上所收穫的鋒芒與堅韌，以及來自三姐妹之間的互相取暖，則共同鑄成了“女性成長這道護城河”。

《三十而已》，是現實的、刺痛的，同時也帶有着女性成長過程中的鋒芒氣焰。

國產女性話題劇：當現實題材開始有了“煙火氣”

毫無疑問，今年是女性羣像劇，或者説是女性話題劇“爆發”的一年。僅7月這個檔期，目前市場中已有三部女性向劇集播出。除了聚焦三十歲的《三十而已》外，同為檸萌影業主打、講述20歲女孩青春奮鬥史的都市話題劇《二十不惑》，也在市場中熱播。目前，該劇在豆瓣上拿下7.3分的成績，網播熱度與《三十不惑》不相上下，甚至佔了“開播早”的天時優勢。

俞飛鴻、姜武主演的《愛之初》也是一部以女性視角為出發點的都市情感題材，目前該劇已於浙江、江蘇衞視播出4集，是部不折不扣的都市女性向題材。區別於檸萌影業的兩個項目，《愛之初》是以35歲女性視角為切入點，跨國、相親、追愛，是這部劇的最大看點，同時也是絕大部分都市情感題材中會觸及到的話題。

女性話題劇，顧名思義是以女性為視角，探討女性在不同年齡所觸及到的來自家庭、社會等不層面的人際與自處關係。早期的女性話題劇，還是依附在都市情感劇大範疇中的一角，直至近幾年，女性力量在社會體系中話語權不斷增高，這才有了大批以女性視角為切入點的女性向作品。

正午陽光2015年打造的《歡樂頌》，可以説是一個絕好的“切入點”。在這部劇之前，市場中已經有很多年未能出現以女性視角為話題探討的現實題材，第一部《歡樂頌》所觸及的“女性社會地位”、“拜金”、“處女情結”等，都是當今社會關注討論的現象，也是女性成長變遷史中無法觸及的話題。

（《歡樂頌》邱瑩瑩男朋友談論“處女情結”）隨後，市場中踴躍出現的《我的前半生》《女不強大天不容》，乃至於《歡樂頌2》，以及陷入口碑爭議中的趙寶剛新作《青春鬥》，都在不同層面上，刻畫了一批新時代獨立女性形象：她們有的是能幹的女強人，有的則是厚積薄發的成長型媽媽，有的則是有着以年輕自居，充滿幹勁與活力的大學生們……

如果以年齡劃分界定，這些題材則是分別以20、30乃至於40歲三個不同年齡層次，且具有十足代表性為出發點，刻畫了一批不同樣貌的“成長女性”。

電影《沙漠之花》中，有這樣一個橋段格外動人：當被迫接受命運、卻又努力擺脱命運枷鎖的女主人公迪裏，在一次次與命運做不公對抗後，她終於遇見自己的貴人，成為世界頂級名模，並致力於婦女解放事業中時，女性身上所持有的堅強、獨立與不甘的覺醒意識，讓這位不被命運眷顧的“可憐人”迎來自我綻放，這是成長的力量，是女性意識覺醒的可貴。

回到當下這批女性向話題身上，儘管目前國內的女性向作品，暫未觸及到種族、政治層面的高度，但將細微注入鏡頭、生活寫進劇本，已是一大進步。對比當下市場中所觸及到都市職場劇，將女性向現實題材注入“煙火氣”，已經是國產劇為之不易的一大進步。

而據瞭解，目前除了在播的兩部“檸萌·女性劇”，以及俞飛鴻的《愛之初》外，新麗傳媒打造的改編自亦舒的同名小説《流金歲月》，以及劉詩詩、朱一龍領銜主演的《親愛的自己》等多部女性向劇集，正在來的路上。不出意外，這會是接下來乃至於明年劇集市場中的一大特色，至於能不能持續生產“高品質”作品，仍需打個問號。畢竟，當市場一窩蜂扎入某個題材賽道後，隨之而來的必定是題材同質化、缺乏新意等問題。