《乘風破浪的姐姐》翻車現場： 國產綜藝需要價值觀嗎？_風聞

近年來，國產綜藝的製作實力穩步提升，多類型多題材的綜藝節目紛至沓來，對於綜藝節目而言商業性與娛樂性佔絕對主導，所以為了收視之爭，綜藝節目需要價值觀嗎？

作者｜安冬陽（文化產業評論作者）

編輯｜臧晨霏

來源｜文化產業評論

正文共計3552字｜預計閲讀時間10分鐘

2020年7月3日，《奔跑吧！兄弟》新一期播出，口碑疲軟的《奔跑》終於憑藉新主題“你看到的不一定是真相”贏得了許多觀眾的掌聲，“奔跑吧這期主題真好”榮登微博熱搜榜第一，並喜提《光明日報》正面好評。

△沙溢百口莫辯，李晨最後淚奔

在該期節目斷電時的黑暗片刻中，李晨“被”打頭，誣陷沙溢，指認是沙溢打了他。於是兩人展開辯論，在缺少有效線索的情境中，大多數觀眾選擇相信李晨，無辜的沙溢卻成了“作惡者”。

△圖源：《奔跑吧！兄弟》官方微博

面對如今**“造謠一張嘴，流言滿天飛”**的網絡生態，此次跑男主題直擊社會現實，一檔純娛樂綜藝節目突然傳遞正向價值觀着實感動了不少觀眾。

7月17日，“乘風破浪的姐姐最初立意”登上熱搜，因為許多觀眾開始質疑節目背離初心。《乘風破浪的姐姐》的成立初衷是**“定義不一樣的女團，打破社會對30歲以上女性的偏見”**，但隨着節目播出，成為熱點的卻總是姐姐們撕逼、人設崩塌、明爭暗鬥等話題，最近幾期節目的賽制迎合觀眾與市場，明顯背離了最初“不以年齡定義、打破傳統選秀”立意與價值主張。

背離了初衷和立意的《姐姐》讓許多粉絲轉路人。

所以對於綜藝節目而言，

為了市場與熱度，

為了商業性與娛樂性，

國產綜藝需要價值觀嗎？

國產綜藝需要堅持價值觀嗎？

於是我們覆盤了多部綜藝節目的價值觀表現，最終不難發現：綜藝節目價值觀的輸出很大程度決定了節目的口碑，雖然口碑無法決定收視，口碑好的綜藝不一定收視高，但口碑差的綜藝一定是收視逐漸走低，直至徹底撲街。

價值觀與口碑高開低走的代表綜藝為《變形計》與《中國好聲音》。

《變形計》系列從2006年第一季播出至今，已經推出了18季節目，然而，2019年第十八季《變形計》播出後因豆瓣評分人數不足並未顯示評分。在曾經的一段時間內，《變形計》可以説是老少皆宜、閤家同看的知名綜藝，大家跟隨互換的主人公“體驗不同人生”，通過學會“換位思考”，達到了“改善關係、解決矛盾、收穫教益”的目的。

然而但隨着《變形計》有劇本、劇情提前設定、引導主人公作假等負面爆出，以及農村的主人公消失無影，但來自城市的主人公卻成為網紅、吸粉變現，《變形計》的味道早已不是當初的《變形計》。儘管節目組針對負面輿論做出了調整與改變，但大多觀眾記得了也只有王境澤的“真香”，節目組當初**“換位思考、改善關係”**的公益理念亦逐漸淹沒。

《中國好聲音》第六季已經播出，水花甚小，口碑也是六季以來最低的一季，豆瓣評分僅有4.6。2012年《中國好聲音》第一季播出隨即引發了極大的轟動，賽制核心為**“明星導師背對員、只聽歌聲不看顏值”**，在“顏值至上”諸多選秀節目中，《中國好聲音》表現出前所未有的公平性與專業性。

 

然而《中國好聲音》系列也無可避免的變得平庸和無聊，新聲音變少，選手一定要先講個煽情故事“感動”評委的套路，導師點評不再專業且犀利、甚至過渡“友好”，節目舞美與賽制皆缺乏創新，這些都讓觀眾忍無可忍。當節目組淡忘了尋找“中國好聲音”的初心，選手們不好好唱歌卻只想講故事“以情動人”，當勵志只是浮於表面，這肯定不是以“實力”證明自我的選秀節目應該輸出的價值觀，失去核心歌唱競技的《中國好聲音》只剩下選手、導師和節目組一起炒冷了。

​價值觀與口碑直接崩塌的代表綜藝有《親愛的，來吃飯》《你怎麼這麼好看》以及《笑起來真好看》，豆瓣評分分別為2.2、2.6以及3.0。

國內觀眾十分討厭抄襲，但一些國產綜藝仍舊死性不改。

《親愛的，來吃飯》《你怎麼這麼好看》分別抄襲了韓國綜藝《請給一點飯Show》以及美國綜藝《粉雄救兵》，其中《請給一點飯Show》豆瓣評分8.3，《粉雄救兵》五季評分分別為9.3、9.4、9.5、9.3、9.4。

《親愛的，來吃飯》《你怎麼這麼好看》抄出2分的成績也是十分讓人驚歎，這兩檔綜藝不只是抄襲，更讓觀眾反感的是兩部海外原版綜藝皆親民、温暖且專業，而國內版則直接將明星們的高姿態、沒禮貌與矯情暴露無遺，被觀眾斥責“抄都抄不到正確的三觀”。

《親愛的，來吃飯》明星嘉賓為了完成任務強行擾民，本就不富裕的家庭拿出好菜招待明星，明星們吃得理所當然，觀眾犀利指出“蹭飯吃還吃出一副高高在上的姿態”；而韓版中的明星嘉賓姜虎東、李京奎對被打擾到的家庭抱有歉意、並不停地鞠躬道歉，並謙和地同男女主人拉家常，節目最終呈現的效果彷彿是老鄰居聚在一起開心地吃了頓便飯，充滿人情味。所以，《親愛的，來吃飯》要表現的價值觀是要表現明星與素人的階級差別嗎？

《你怎麼這麼好看》明星嘉賓為素人進行改造計劃簡單地可概括為：化個妝，換個髮型，配一條好看的裙子就完成“改造”，從此你也是“大明星”。原版《粉雄救兵》中的嘉賓則會更深入地瞭解素人的生活背景以及所面臨的種種問題，在深入溝通後、並獲得素人認可後完成“改造”，並讓他們面對以後生活也有了更多的信心。《粉雄救兵》傳遞的價值觀不止是外在形象的改善，而是從內而外地提升了面對生活的信心。

抄襲可恥，若原創綜藝浪費資源與舞台亦是同樣可恥。

《笑起來真好看》彙集謝娜、李誕、沈騰三大諧星導師，然而三人卻做出了一檔評分3.0的綜藝，這口碑崩壞的鍋誰來背？這檔旨在“挖掘實力演員，為喜劇破圈”的綜藝，最後只剩全員尬笑、觀眾尬笑的“價值”。《笑起來真好看》首先在導師的選擇上就有很大問題，作為主持人的謝娜作與脱口秀明星的李誕並不具備指導專業能力指導演員表演，導師中只有沈騰在電影、舞台劇、小品中擁有諸多代表作，是一個真正的好演員，但僅有一個專業導師能挽救一檔綜藝嗎？

對比同樣是挖掘優秀演員的《演員請就位》，其導師陣容為李少紅、陳凱歌、郭敬明與趙薇，當陳凱歌指導演員表演時，就連郭敬明也耐心聽教，試問謝娜和李誕在演員表演上能做出多少專業點評？

不能被垃圾綜藝辣眼睛，於是我們盤點了多部擁有較好價值觀輸出的國產綜藝，這些綜藝同時也擁有良好的口碑表現與收視表現****（由於一些系列綜藝口碑逐漸下滑，我們只選擇了表現較好的單季）：****

近年來，各大視頻平台積極佈局綜藝市場，全力搶奪觀眾、吸引流量，一些優質綜藝逐漸面向觀眾，這些節目類型豐富，包括歌舞類、競演類、慢綜藝、親子類以及户外旅行等，老、中、青不同年齡段以及不同垂直領域的觀眾，皆有不同題材的綜藝可以選擇。

由於限童令的實施，親子類綜藝逐漸衰落，但《爸爸去哪兒》《媽媽是超人》等節目非常好地為年輕父母提供了育兒參考，儘管《爸爸去哪兒》後期落入過渡炒作明星子女的負面輿論，但節目初期輸出的價值還是有許多可圈可點之處，比如無論是明星爸爸還是普通爸爸，大多由於工作在外通常與子女缺少溝通，強勢的父親該如何與年幼的子女相處非常值得思考。在《爸爸去哪兒》系列陷入輿論之爭時，《媽媽是超人》三季口碑呈現上升趨勢，其節目**“幫助女性勇於承擔母親的角色，找回女性的自我定位”**價值輸出也十分值得認可。

儘管《帶着爸媽去旅行》《花樣爺爺》為户外旅行類綜藝，但同樣可以理解為親子關係類節目，《帶着爸媽去旅行》呼籲**“社會關注家庭，關愛父母”**，《花樣爺爺》難能可貴的將視角聚焦於老年人身上，讓年輕觀眾可以通過節目更好的去了解老人、關愛老人。

在真人選秀類節目中，非常值得一提的是優酷2018年推出的《這！就是街舞》系列，相比於其他選秀類節目充滿炒作撕逼、選手實力與業務能力備受質疑等，《這!就是街舞》相當硬核，三季導師與不同的街舞選手無一不充滿實力，《這！就是街舞》所展現的不僅是熱愛，更重要是的展現了青春與實力的真實較量，不摻半點水分的硬核Battle，不炒不賣人設，這些都是其他素人選秀、團體選秀等節目所難做到的。

同樣值得稱讚的是《聲臨其境》第一季與《演員請就位》，兩檔節目演員均靠自己的實力證明自己，個人的台詞功底與表演技巧是驢子是馬，一拉出來便見高低。《身臨其境》《演員請就位》等節目很好的為年輕觀眾傳遞了“實力”的重要性，對於飯圈盛行的“流量明星”，需要有聲音提醒粉絲與愛豆們：擁有真正的實力才能走更長遠的路。

對於物質盛行、消費主義盛行的現實生活，以《嚮往的生活》《野生廚房》為代表的慢綜藝為觀眾展現了迴歸自然、迴歸簡單生活的重要性，即使終要回到現實生活，但也不要忘了讓身體與心靈卸下重擔，去擁抱一次田野與山村。

綜上，我們不難看出價值觀對於一檔綜藝節目的重要性。

**即使商業與娛樂才是各大綜藝追逐的首要目標，但能讓觀眾真正認可與記住的一定是那些擁有良好價值觀輸出的優質綜藝。**作為節目製作方可以選擇隨波逐流迎合“市場”，但這一定只是很小的一塊蛋糕，更大受眾與市場一定屬於優質綜藝，因為觀眾的審美、文化與精神需求皆已提高。