百合接過耽美的槍？_風聞

　　作者" alt=“500” />　　編輯|李春暉

　　或許是因為耽改劇輪空，綜藝持續話題高漲；又或許是女演員們表現力太強，一個眼神便令人浮想聯翩，率先承包2020年夏天的，竟然是一系列姐系CP：“茜言萬語”、“綺趣蛋”、“依簾幽萌”、“希事寧人”……

　　那邊廂，影院復工的好消息終於傳來，復映片單也浮出水面。除了之前曝光過的一系列中外大片，2009年周迅、李冰冰主演的諜戰懸疑片《風聲》也出現在了復映行列之中，令嗑過這對大花CP的網友蠢蠢欲動。

　　硬糖君之前説過什麼來着？2020，真乃“文藝復興”之年。

　　其實不難發現，當腐文化的禁忌感被商業化、大眾化層層消磨，炒“兄弟情”這種事變得稀鬆平常。這兩年，網友似乎開始轉向“姐妹情”去尋求刺激和感動。

　　關於這一點，影視圈也初步做出了反應——新麗的《流金歲月》促成了“為倪寫詩”（倪妮、劉詩詩因某次紅毯上的絕美互動被網友湊成的CP）的正式合作。對市場風向一向敏鋭的於正老師，也着手開發起了民國雙女主。

　　然而“百合劇”是真呼聲，還是偽風口？當觀眾嗑女女CP時，究竟是在嗑什麼？

　　耽改怎麼突然就不香了？

　　《上癮》《鎮魂》《陳情令》等耽改劇的現象級熱播，令影視圈窺見了商機。去年年底的媒體統計數據是，有近60部耽美小説售出影視版權，提上改編日程。

　　目前，《鬢邊不是海棠紅》與《成化十四年》已於今年上半年播出；《皓衣行》還在熱拍，《天涯客》、《殺破狼》近期正式官宣開機；不久前還傳出了井柏然、吳磊將加盟《張公案》真人劇的消息。

　　項目動向越來越頻繁、撬動的咖位越來越大，網友的反應卻越來越冷淡，這可能是“資本”沒有預料到的。耽改的紅利期，難道這麼快就過了嗎？

　　首先來説，其實任何一個類型都不可能做到部部熱播，真正的爆款始終是有限的。懸疑、宮鬥、仙俠如此，耽改亦然。

　　從2014年的《類似愛情》到2019年的《陳情令》，耽改網劇用五年時間摸索出了商業模式。如果説早期的耽改爆款具有相當大的偶然性，有平台參與的《陳情令》則是已經提升到了工業化的高度，劇與人的爆紅，是平台、片方、經紀公司、媒體乃至品牌的一場“共謀”。

　　但鍾愛的故事、付出的感情，換來的僅僅是片方的戰報、平台的數據、自己作為韭菜被收割的機會，以及男性主演的一步登天、女性配角的身陷爭議。套路過於明顯，羣眾咂摸出味兒來之後，未免會覺得沒趣。

　　**更重要的是，種種社會現象正在令網友加深對女性境遇的關注。**反映到娛樂圈，便是吃瓜羣眾開始關注女明星們遭遇的區別對待：

　　比如人們不介意陳赫繼續活躍、卻呼喊着封殺李小璐；比如“姐姐”們保持着苛刻的身材管理、片約與可選擇的角色還是越來越少，“哥哥”們卻可以放心發福，跟小姑娘演愛情劇；又比如男星承包了大量美妝代言，不管物料的畫風多麼違和。

　　耽改劇明顯是新人男星“上位”的捷徑，也明顯對女星並不友好。耽改劇的女演員更容易陷入爭議，而且從故事上來説，它是將女性角色排除在核心之外的。甚至很多耽美作品與耽美受眾存在“厭女傾向”。

　　當這一點被拎出來討論，當女性的身份蓋過腐女的興趣，耽美的平權光環便出現了幾分裂痕。“耽改101”的盛世已經不遠了，但它的受眾卻發生了動搖，不可能再心安理得地去享用。

　　與此同時，作為審美疲勞後的反彈、對文娛行業過度營銷的反抗、以及對“姐姐”們的某種應援，民間對於“百合劇”的呼聲漸強。

　　討好女性觀眾的新方式？

　　雖然這個結論很無情，但硬糖君認為，網友對於“百合劇”的呼喚可以細琢磨，但當真就輸了。

　　審查阻力且不説，嚴格意義上的百合內容還是比較小眾的，傳播、變現的困難完全可以預見。起碼從網文的情況看，百合小説中還未出現S級IP。更重要的是，百合類內容及其受眾比較分散：真正的女同，喜歡百合番的宅男，為姐系明星、女女CP貢獻了很多討論的“姬圈”，彼此都不在一個次元，內容取向也大相徑庭。

　　與影視劇的主力受眾——也就是直女——重合度較高的是第三類。按照網友現身説法，“姬圈”本質上與腐女類似，追逐的其實是高顏值、有趣的人設以及現實中或臆想中有火花的互動，不太需要對象在現實中真的擁有女同身份。這也是為什麼很多已婚女星也可以被奉為“姬圈天菜”。

　　同理，網友呼喚的也未必是現實主義的女同故事，呼聲背後，可能更多還是女性觀眾訴求的變更。指向的還是更立體、更有現實意義的女性角色，以及更多元有張力的女性之間的關係。

　　過去追劇追理想型、pick“老公”；現在則更希望在熒幕上看到女性本身，看到困境與解決方案，看到現在與未來，這一點催生出了大批都市女性羣像劇。

　　過去的“爽點”在於宮鬥、打小三、情場爭勝。現在觀眾發現女性與女性之間也能夠惺惺相惜、互相給予力量（這也是“浪姐”的亮點之一）。許多宮鬥劇與武俠劇中的女性關係得到了新的解讀，甚至名著《紅樓夢》的粉絲裏，“釵黛”黨的存在感也漸強。

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　　在這種背景之下，雖然真百合無法深入挖掘，但“女性紅利”確實是存在的。能夠摸準並回應觀眾這些新訴求的作品或明星，大多能夠因此獲益。

　　代表作品如迪士尼的《冰雪奇緣》與《沉睡魔咒》系列，分別講述姐妹與母女關係，將王子等男性角色邊緣化。儘管第二部都出現了不同程度的翻車，但能開發第二部已經説明了第一部的成功。

　　明星如在都市劇中成功塑造了優雅幹練女強人形象的袁泉、陳數；如本身事業有成、還能做到觀點與價值輸出的詠梅、陶虹；還有在“浪姐”中真誠幫助隊友而圈粉的阿朵，金瓜與金句擔當萬茜。

　　雖然這些背後也不乏營銷引領，但相比當年許多女星硬凹的“老公/老攻”人設，還是清爽許多的。

　　“雙女主”來襲

　　目前市面上至少有8部處於不同階段的雙女主戲（此處僅指結構、不指番位）。其中最受矚目的莫過於新麗的《流金歲月》。

　　該劇由《我的前半生》主創沈嚴、秦雯打造，劉詩詩、倪妮兩位85花主演，根據亦舒同名小説改編，講述了蔣南孫和朱鎖鎖兩人一路扶持的友誼、一起成長的故事。有去年年底的絕美同框為基礎，劇還在拍，“為妮寫詩”已經有了CP超話。

　　於正的《雙鏡》號稱“至尊爽劇”，由新人張楠、孫伊涵主演，背景設置在民國期間，講述女作家與女殺手互相救贖的故事，噱頭十足。不過，很快有人質疑女殺手的設定以及官宣文案中的一句，與海外的大熱雙女主劇《殺死伊芙》撞梗。是敢為人先的驚豔還是灰頭土臉的抄襲，一切要等正片面世再揭曉。

　　都市背景的雙女主戲目前已知有三部，其中兩部已經拍攝完畢。《緋聞女孩》中國版《了不起的女孩》由青春劇廠牌小糖人制作，講述了兩個一起長大但性格迥異的女孩陸可與沈思怡面對職場與情感上的成長羈絆的故事。主角李一桐、金晨都是北舞小花，近期一憑熱劇、一憑綜藝收穫了不少關注。

　　《正青春》（又名《標化人生》）由吳謹言、殷桃主演，講述了90後職場新人章小魚因為極高的銷售天賦獲得了國際知名化妝品公司SW銷售總監林睿的賞識，在工作中一路拼搏奮鬥的故事，該劇還有劉敏濤、左小青等實力女星加盟。

　　此外，愛奇藝的最新片單中有一部“雙女強女主”的醫療劇《女醫生》，兩位女醫生杜帝和吳聰睿30歲未滿之際一段事業與情感的激盪故事，目前在籌備當中。

　　古代背景的雙女主戲，目前已知有兩部。一部是歡瑞世紀的《夢醒長安》，改編自飛花小説《劍器行》，講述了身處敵對陣營的雙生姐妹程若魚、仇煙織宿命般重逢，並與“少年天子”李炎、光王一同捲入朝堂風雲，共同蜕變成長的傳奇故事。成毅、張予曦、宣璐、韓棟主演。

　　另一部《花好月又圓》體量較小，由藍港影業製作，李庚希、黃俊捷、孫安可、丁嘉文主演。網傳該劇是翻拍自童年經典《上錯花轎嫁對郎》，講述兩對情侶誤打誤撞、先婚後愛的故事，不過從物料來看，該劇更側重於李庚希、黃俊捷飾演的那對。

　　此外還有“令後CP”吳謹言、秦嵐二次合作的於正劇《傳家》，講述民國期間易氏家族三姐妹因不同個性而遭遇不同命運的故事，飾演二人小妹的是《雙鏡》的主角之一張楠。企鵝影視的劇版《風聲》，由徐璐、文詠珊主演，2017年便拍攝完成，受題材與主角之一的趙立新影響，至今尚未播出，望早日換臉成功。

　　**和女性羣像劇一樣，需要警惕的是劇情同質化以及國產編劇的“話題癌”問題，特別是四部都市情感類。**眼下《二十不惑》與《三十而已》相繼開播，一個是梁爽開局被綠，一個是顧佳老公出軌，編劇也是省事。

　　總而言之，新女性劇應當做的是破除女性與女性關係被強加的定義，在熒幕上書寫更多樣的女性故事，而非順應男性凝視、強化刻板印象。