渡劫 | 熬過千古歲月的文物，為何偏被洪水沖毀？_風聞

神州大地多處發生超歷史極值的洪災，洶湧洪水所侵之處，滿目瘡痍。時代在進步，洪水造成的生命損失大大減少，但那些歷史悠久的不可移動文物還是不得不直面洪水考驗。我國幾乎每年都要因為洪災而損失一些珍貴的不可移動文物，如何讓那些經歷了歲月磨礪的文物能儘可能健康地保存下去，是值得所有人關注並思考的問題。

作者 | 劉亞飛（文化產業評論作者）

編輯| 枉文雨

來源|文化產業評論

正文共計4418字｜預計閲讀時間12分鐘

2020：多事之秋

2020年稱得上是多事之秋，疫情還未完全消退，南方洪災又開始持續肆虐。

通過使用高新科技，洪災預警成為現實，人們不僅有一段時間可以安全撤離危險區，還能想方設法將貴重的東西轉移，使經濟損失降至儘可能低的水平。而類似漢口龍王廟這樣的建築卻無處可逃，只能矗立在長江險要之處，苦笑着迎接“大水衝了龍王廟”這種尷尬局面。

然而，洪災還在繼續。成千上萬個“動彈不得”的不可移動文物受到了嚴重的破壞，國家文物局副局長宋新潮就汛期文物安全工作接受記者專訪時講到：

“當前我國已經進入主汛期，受強降雨影響，多地發生了嚴重的洪澇或滑坡、泥石流等地質災害，部分文物、博物館單位受損嚴重。據統計，截至7月16日，江西、安徽、湖南、四川、廣西、湖北、重慶、廣東、福建、貴州、浙江等11省份有500餘處不可移動文物因洪災不同程度受到損失，其中涉及全國重點文物保護單位76處、省級文物保護單位187處。”

“受損文物中，古橋樑被沖毀、古城牆坍塌和文物建築房屋垮塌較為嚴重。11個省份中共有70餘座橋樑受損，其中全國重點文物保護單位安徽黃山屯溪鎮海橋、四川阿壩紅軍長征遺蹟達維會師橋和江西婺源清華彩虹橋等被沖毀；全國重點文物保護單位湖北襄陽城牆發生局部坍塌；全國重點文物保護單位廣西桂林李宗仁故居、湖北十堰武當山建築羣五龍宮龍虎殿，以及省級文物保護單位湖南婁底朱家大院等發生房屋垮塌。”

一般來説，我國洪水多發時段集中於7月下旬8月上旬，也就是説，雖然很多地方的洪水規模已經創下了有水文記錄以來的新高，但在未來近一個月的時間裏，洪災仍有可能會繼續考驗着各地的保護文物。即便如此，今年汛期中文物受損範圍廣、數量多、損失大，已經是近年來損失最嚴重的一年。

洪災中，受損毀比較嚴重的是橋樑，它們直接承受了洪水的正面衝擊。

像四川阿壩紅軍長征遺蹟達維會師橋、阿壩州伸臂橋、湖南馬頭溪風雨橋等，橋體本身較小，以土木或木瓦結構為主，面對大洪水承受能力相當差。

△上圖分別為會師橋和伸臂橋

均已在今年的洪水中蕩然無存了

△位於湖南張家界市永定區王家坪鎮韭菜埡村的風雨橋，其地處峽谷中，具有300多年曆史

△在突如其來的洪水面前，風雨橋幾乎於瞬間就被摧毀

而那些用料講究、工藝精良的古橋，抗擊能力要強很多，但在創紀錄的洪水面前，也顯得不堪一擊。例如，例如全國重點文保單位江西婺源的彩虹橋，該橋建於南宋時期，距今已經有800年曆史，是迄今為止保存最為完整、設計最為科學的古廊橋之一，美輪美奐，極具藝術價值。

而洪峯過後，彩虹橋僅餘幾個橋墩。

前些日子在網上引起極大關注的鎮海橋位於安徽黃山市屯溪區，始建於明代的，為長約131米的7孔石拱橋，是全國重點文物保護單位，也是黃山市的一個標誌性景觀。7月7日，鎮海橋橋體出現垮塌，橋面部分基本被沖毀,消失在洶湧江水之中。

△上兩圖為鎮海橋在洪峯過境前後的對比

鎮海橋的毀壞給安徽尤其是黃山市的人們帶去了相當大的心理衝擊，引起了不小的輿論波瀾，當地政府還為此召開發佈會表態有信心修復鎮海橋，要重現黃山市的標誌性景觀。

不單是橋樑，一些建築物也受到了洪災的破壞。

湖北襄陽古城牆始建於漢代，襄陽自古就是戰略要地，城牆修得既高大又堅固，金庸小説《神鵰俠侶》中郭靖等人就堅守此處抗擊元軍。現存的襄陽古城牆為明代重修的牆體，全長7377米，是全國重點文物保護單位。在這次暴雨襲擊中，襄陽古城牆的部分牆體發生了局部垮塌。

堅固如襄陽城牆尚且出現垮塌，其他一些文物出現受損也就不足為奇。

每年的汛期都會有一些不可移動文物受損，一般不會引起輿論的過多關注。而今年由於損失格外嚴重，導致文物損失與保護成為較為熱點的話題。媒體指出了很多問題：有的橋樑年久失修、有的周邊施工將橋上泄洪通道阻塞、有的古橋甚至還一直處於超載超限使用狀態中，等等。網民也在紛紛質疑：為何熬過了歲月考驗的古橋卻毀在科技發達的新時代？這種損失裏究竟有沒有人禍的因素？ 

原因：天災人禍

簡單説，不可移動文物面對的毀壞因素無非就是天災和人禍。

人禍種類不少，比如説盜墓、破壞性偷竊、各種形式的瀆職等。人禍在事後很容易激起輿論的憤怒。這次洪災文物受損這麼嚴重，大家希望針對人禍進行追責，雖然文物的損失已不可挽回，但懲前毖後，亡羊補牢，才能避免以後更大的損失。

不過就目前而言，**不可移動文物面臨的天災威脅，還是要遠大於人禍。**人的行為可以受到法律的約束，而大自然不能。

最大的天災應數地震，短短幾分鐘的強烈地震帶來的破壞力是驚人的，山河易貌，毀天滅地。一場汶川地震就使數十處全國重點文物保護單位受到破壞；2015年4月25日尼泊爾大地震，使尼國境內的文化古蹟受到毀滅性破壞。

但強烈地震不常見，所以要以影響範圍和出現頻次而論，最具破壞力的還是由水帶來的災害，例如暴雨引發的洪水、泥石流、滑坡等。任何見過大洪災摧枯拉朽威力的人，都不會對洪水沖毀一座古橋感到奇怪。

況且，那些不可移動的文物，百十年間經受了一次次的洪水考驗，在水流持續的沖刷侵蝕下，傷害逐步由量變到質變，最終在一次超出承受能力的洪水衝擊之下轟然倒塌。

客觀地講，至少在目前的科技水平下，人們還無法很好地對抗這些洪災，也無法根除其對文物的破壞作用。

人們希望文物能一直留存下去，最好所有的文物都能像都江堰一樣歷時千年仍然發揮着實際功用。

然而這些是不現實的。幾乎任何東西都是有壽命的，文物也一樣。

都江堰能持續發揮作用是因為它本來就是一個重要的水利工程，歷朝歷代為了維繫成都平原的繁榮，都會用心修繕都江堰。而古代工藝再好的橋樑，也總會有成為危橋的一天，面對歷史級別的洪水，古橋被沖垮其實並不意外。尤其是那些平素橋下水量很小甚至沒什麼水的橋，更容易讓人忽視潛在危險，不會有很多防範措施，一旦遇到大洪水，簡直是在所難逃。

保護：法律規定

雖然像塔利班那樣出於宗教等原因將巴米揚大佛毀掉的行為在歷史上其實也不鮮見，但文明時代世界上幾乎每個國家都很重視保護自己的不可移動文物。

我國1982年出台了《文物保護法》，之後多次修訂，目前實施的是2017年修訂的版本。

之所以要對文物進行保護，當然**是因為文物具有價值而且面臨着被破壞的危險。**以不可移動文物為例，它包括具有歷史、藝術、科學價值的古遺址、古墓葬、古建築、石窟寺和石刻；與重大歷史事件、革命運動或者著名人物有關的以及具有重要紀念意義、教育意義或者史料價值的近代現代重要史蹟、代表性建築等。這些都是一個國家一個民族的瑰寶。

文物不可再生，在文物被損壞後，人們會希望能將其修復。《文物保護法》對文物的修繕有着明確的規定，尤其是國家級的文保單位，要經過嚴格的審批程序，維修也不能簡單地加固，還必須要考慮到保留原來風貌。國家文物局作為全國最高的文物管理機構，對文物的修復把關很嚴，每年都要否決掉不少關於修復文物的請示。

而那些被毀壞的不可移動文物，其實基本上是不允許修復的。

《文物保護法》第二十二條規定：

不可移動文物已經全部毀壞的，應當實施遺址保護，不得在原址重建。但是，因特殊情況需要在原址重建的，由省、自治區、直轄市人民政府文物行政部門報省、自治區、直轄市人民政府批准；全國重點文物保護單位需要在原址重建的，由省、自治區、直轄市人民政府報國務院批准。

所以，安徽黃山的鎮海橋能否重修還未可知，這不是當地政府能決定的事項，而是需要國務院的批准。

方案：數字化技術

修復是受損之後採取的手段，前置的保護措施更為重要。

對文物保護中存在的問題，行業內的專家領導看得非常透徹，國家層面也很重視，不斷修訂的《文物保護法》就是證明，各級政府配套着《文物保護法》也出台了很多具體的保護條例實施細則。

國家文物局副局長宋新潮在接受採訪時特意指出，有效防範是基礎，科學處置是關鍵，“要督導各地將文物防災減災納入防災減災體系。”

可以説在文物保護政策制定與完善方面，作為文物大國的中國，表現尚佳。

但所有的政策及執行都不可能是盡善盡美，人們無論如何做不到讓那些不可移動文物分毫不損、永葆風姿，所以各種遺憾也將一直存續下去。

因此我們不妨換一種長久保存文物、尤其是保存不可移動文物的方法，即在儘可能周密防護的前提下，及時採用數字化的手段，用高清模式將文物掃描出來，再用VR、3D打印等新技術使這些不可移動的文物獲得永生，能永遠呈現在人們眼前。

敦煌是較早運用這類技術的文保單位，因為壁畫很容易被氧化、風化，遊人呼出的空氣也會加劇顏料變色。但直接全部關閉洞窟對於敦煌來説經濟上無法承受，所以一直在尋找好的解決辦法。採用數字化手段在觀影室或者網絡平台上，將洞窟的細節高度逼真地重現在所有感興趣的遊客與研究者面前，就成為一個非常好的解決方案。

國外也有很好的案例。建築歷史學家安德魯·塔隆早在2011年時就開始用激光掃描的方式對巴黎聖母院進行精確測量，他對聖母院內的每個細節都進行了多次掃描和數據反傳，到2015年完成了全部的工作，最終收集了超過10億個數據點。有這些數據為基礎，通過3D技術生成的模型能展示出大教堂最微小的細節，誤差只有約5毫米。

經諮詢業內專家得知，隨着3D計算機繪圖、高性能CPU、人工智能、3D打印等技術的成熟，國內也有不少文保單位開始積極嘗試各種新技術。例如，已經成為文物保護界網紅的故宮，曾提出過要用AI重啓紫禁城的口號，他們希望讓藏在深宮裏的文物活起來，併為此成立了專門團隊，也取得了不凡的成績，還帶火了《我在故宮修文物》這部紀錄片。

**但數字化技術的應用力度仍顯不夠，**在“點”上有突破、有成績，在“面”上還很薄弱。我國的文物保護體系是以政府為主導，我們也希望文物部門能出台一些針對性政策，成立專項資金，加快數字化文物保護方案的推廣和實施進度，使更多的不可移動文物在數字技術加持下實現永生，也提高文物的傳播和展示覆蓋範圍，讓更多的普通人能通過文物理解祖國的淵博歷史。