“顧學”出圈、童謠走紅，30+女性角色終於不再是“背景板”_風聞

“我出了月子的第一天，突然感覺到顧佳已經死了，活下來的是許子言的媽媽。”

“夫妻之間八成都是平淡日子，走好了就能抵消前面的不如意，走不好，感情真的很難挽回了。”

“生活的本質就是千難之後有萬難。”

童謠最近有點“紅”。自電視劇《三十而已》播出以來，童謠在劇中飾演的全職媽媽“顧佳”，圈粉無數。有網友還專門為該角色作詩一首，將童謠在劇中的所作所為稱其為“顧學”，即上得廳堂、下得廚房，文能智鬥小三、幫老公操持事業，武能打得過幼兒園壞媽媽，堪稱當代獨立女性典範。

截至目前，童謠因為“顧佳”一角，登上微博熱搜的次數，已不下15次。Vlinkage數據顯示，童謠目前個人人氣指數位列第六，上升勢頭較為迅猛。  

童謠是誰？實際上，**在電視劇《三十而已》播出之前，童謠的業務能力，在業內已經受到過一定肯定。**她是《民兵葛二蛋》中，與黃渤、高虎、王迅等一眾優質演員合作過的新人演員，憑藉“孟喜子”一角，童謠在娛樂圈內嶄露頭角；《如懿傳》中，她飾演的高貴妃，看似柔弱、骨子裏卻滿是驕縱氣質，童謠也因為該角色進一步受到大眾認知。

18年底，與王凱、楊爍領銜主演的年代獻禮劇《大江大河》中，她是萬千觀眾心目的“白月光”姐姐，童謠也於次年憑藉該角色拿下上海電視節白玉蘭獎最佳女配角獎，正式加入至“有演技”的女藝人行列中。

今年已經年過35歲的童謠，同大多數中生代女演員一般，也曾經歷過“無戲可拍”的低谷，但低谷之後，總會迎來曙光。《三十而已》這部作品，於童謠自身而言，無疑是演藝事業的再一次演技爬坡，同時它也讓更多觀眾看到，國產劇女性角色不再僅僅只有“傻白甜”。這羣30+的女演員們，也逐漸在演藝圈這個略顯複雜的環境下，找到了自己的合理定位。

童謠與“顧佳”：                  

角色與演員的相輔相成                  

在童謠接下“顧佳”這個角色之前，出品方檸萌影業最先找到的女演員是佟麗婭。後續的故事，大眾也都一目瞭然。佟麗婭因粉絲阻力，最終與這個角色失之交臂、由童謠接位。

暫且不提如若是佟麗婭來演，效果會不會達到目前高度。僅佟麗婭粉絲抗拒自家偶像出演30+全職太太這一行為來看，30歲女演員、乃至於整個社會女性，想要在事業、家庭中有所突破，就並非一件易事。

《三十而已》中，童謠飾演的“顧佳”卻做到了。暫且拋開童謠演技問題不談，這個人物前期身上所持有的“賢妻良母”形象，基本可以説是當代女性形象的典範。    她畢業於上海外國語學院、沒結婚前曾在知名外企工作，有了孩子後，即便迴歸家庭，也依舊是丈夫事業上的“頂樑柱”，甚至是由她主導並推動着自家公司與生活，步入更高一個水平。

正是這樣一個“完美女人”，卻依舊遭遇了與自己有着12年情感基礎的婚姻背叛。原因很簡單，“顧佳”有野心、要強，想着可以帶家人過上更好的生活，給孩子最好的教育，但老公許幻山卻是一個追求安穩，滿足於現狀的人。個人價值觀理念的確不分對錯，但從情感背叛層面，以及顧佳為自己、為整個家庭犧牲程度來看，顧佳處於弱勢。

或者説，這是當下所有30歲女性羣體，離開工作崗位、為了家庭做起“全職媽媽”後的一次不合理打擊。童謠在接受媒體採訪時曾坦言，**“希望更多的人可以通過顧佳看到全職太太中的‘職’字，可以肯定她們的價值與付出。”**同時，她還鼓勵了當下30+的女性們，勇敢追逐夢想，活出自己的人生。

事實上，與顧佳正遭遇着自己的“中年危機”類似，今年已經35歲的童謠，才剛剛迎來自己的走紅人生。張愛玲曾説，“出名要趁早。”於流水般的娛樂圈，年齡無疑是一個女明星的致命打擊。但童謠卻走的不緊不慢。

回看她過往出演過的所有作品，不難發現，**這是一個致力於磨練演技、不甘心只做曇花一現的女演員。**她曾在接受人物記者呂彥妮採訪時提到，自己並不想紅，有戲拍、可以好好生活便是她當下的追求。一如她當下的狀態，“知道它（《三十而已》）一定會是一個很有品質的戲，但對於爆不爆、紅不紅，沒太想過。”

這就是童謠。一個30+的女演員，遇到了一個30+、且還不錯的好角色。

30+女演員的“自醒”：                  

當國產劇女主開始擁有了“獨立人格”                  

儘管當下的影視行業正在極力呼喚回歸理性，但與長期處於畸形狀態下發展的行業現狀相比，理想總是高於現實。行業依舊有着無數的陋習與生存法則。這點，或許當下的30+女演員最有發言權。去年，first電影節上，演員海清曾動情的對台下在座導演、製片人喊道，“我們和胡歌一樣好用又便宜”。言語之間，透露出的辛酸，也令旁人動容。

不同於中年男性演員在市場中生存環境的相對寬鬆，**行業對於女演員的要求，總是格外苛刻。**她們除了需要擁有一定的美貌與身材外，還要防止自己“衰老”。因為一旦被貼上此類標籤，就意味着與絕大多數“女一號”角色揮別。

這當中，也有一批以偶像劇起家、有着頂級流量的女演員除外，她們不僅可以以30餘歲的年齡，出演一些20出頭、甚至是更為年輕的女性角色，還可以在資本市場遊刃有餘，她們被統一稱為“當紅小花”。

不過，這樣的情況在這兩年，也在逐漸得到改善。當楊冪、趙麗穎們已經在積極與知名大導演們“洽談”時，30+的“初老”女演員，也在迫切尋求轉型；40多歲的陳喬恩，最近也沒有在熒幕中做着尷尬的“賣萌”舉動，而是開始在綜藝中直面自己的“成年焦慮”……市場正在變得有所不同。

最直觀的面貌，可能就是當下這批國產劇中的女性角色們，開始有了全然不同的面貌。    今年3月劇集市場播出的行業劇《安家》中，孫儷飾演的房似錦，已經開始逐漸跳脱出“大女主”、“傻白甜”的人物設定，房似錦前期的“不近人情”與後期成長中被一樁樁賣房事件所感化的温暖，讓這個人物有了弧光——孫儷也憑藉“房似錦”這個角色提名今年上海電視節白玉蘭獎最佳女主，與其同時競爭該獎項的也都是有着突出代表作的中生代女演員。

類似的，還有5月網劇市場播出的《傳聞中的陳芊芊》，在播的《二十不惑》中的“四位女大學生”，以及童謠在《三十而已》中飾演的顧佳，和她的另外兩個好姐妹“王漫妮”、“鍾曉芹”等其他影視劇中的女性角色，都逐漸擺脱了過往單一、臉譜化的“大女主”人物形象，讓人物落地、多面立體化的刻畫，也是這些劇能夠成為爆款劇的重要因素之一。

“女性獨立”正在成為影視劇市場中的熱門詞彙。    今年上半年，走紅於國內市場中的海外劇《致命女人》，同樣是一部對“女性獨立”話題，進行深刻探討的女性題材。劇中對於三位女性的價值觀探討及婚姻刻畫，都對當代女性起到警示作用，同樣也為國產劇刻畫女性向角色樹立了一個好的榜樣。

回到童謠飾演的顧佳身上，這已經是國產劇中為數不多，對女性角色進行深入剖析，並賦予角色鮮活生命力的成功刻畫。而童謠張弛有度、進入角色的表演方式，也為自己、為角色加分不少。這便是成熟女性與成熟角色，相互碰撞後所產生的奇妙化學反應。

當下，當一批有着人生閲歷、獨立性格的30+女演員，或者説是成熟女性，逐漸“自醒”後，市場也就不會再過度迷戀那些人物動機單一、形象更為片面化的“偶像型”人格。畢竟，坐在電視機前的年輕觀眾們，也在逐漸“老去”，而那些擁有青春活力，正青春的年輕人們，也因為絕大部分都受到過高等教育，而顯得更有追求。