盜墓「重啓」，三叔「迷失」_風聞

　　作者 | 趙天成

　　“只有歡瑞尊重盜墓筆記。”2014年南派三叔在接受訪談時曾這樣表示。

　　然而，2015年楊洋、李易峯主演的《盜墓筆記》開播後卻惡評如潮，南派三叔明確表示，不會參與《盜墓筆記2》（即《怒海潛沙&秦嶺神樹》）項目，直言“努力不在一個坑裏摔兩次”。

　　以至於，2019年6月網劇《盜墓筆記之怒海潛沙》上線時，南派三叔很反常地沒有為這部劇吆喝，彷彿這部劇開播完全跟自己無關一樣。相反他在微博感嘆，“盜墓筆記在歡瑞的版權，已經於2019年5月26日到期，回到了我的手裏。特此告知一下，世事變遷，來日方長。頗為感慨，書於微博記錄一下。”

　　“特此告知一下”，説明了南派三叔對這一刻的期待，一句“頗為感慨”，表達了多年來不可言説的無奈。

　　收回版權一年後，南派三叔推出了盜墓系IP新作《重啓之極海聽雷》，這是南派三叔收回《盜墓筆記》版權後，憋足了力氣親自監製、編劇的首部作品，自然備受矚目。

　　《重啓》劇名恰如其分，這不僅僅是《盜墓筆記》收回版權後的一次“重啓”，亦是鐵三角十年之約後“重啓”，同樣也是南派三叔的一次“重啓”，某種意義上來説，成敗在此一舉。

　　16萬人打出8.0分，《重啓》一雪“盜墓”前恥？

　　這幾年，《盜墓筆記》的影視化改編並不理想。

　　從2015年李易峯版季播劇，到鹿晗版電影，再到跟《愛情公寓》的夢幻聯動，以及被拍成靈異驚悚劇的《怒海潛沙&秦嶺神樹》，雖然熱度一直在線，但口碑卻一路走低。即便南派三叔親自操刀，也無濟於事。

　　直到《老九門》和《沙海》才稍有起色，但也沒有一部作品評分能夠超過7分，直到《重啓之極海聽雷》的出現。

　　豆瓣16萬人打出了8.0分，相比此前的一路被嘲、一路被捶，《重啓之極海聽雷》頗有點“一雪前恥”的意味。

　　《重啓》是《盜墓筆記》主宇宙的延伸，小説講的是，吳邪病入膏肓，三叔等人為了救吳邪，設局把吳邪帶到極海聽雷去治病。雖然目前劇集還撲朔迷離，但南派三叔親自操刀，估計劇集在主線上與小説不會有太大偏離。

　　**《重啓》從一“開始”，就沒讓人失望。**片頭將書中的關鍵故事都一一回溯，基本上囊括了吳邪的前半生，包括了《盜墓筆記》中的諸多經典場景，比如七星魯王宮，海底墓，雲頂天宮，蛇沼鬼城，陰山古樓，新月飯店，吳山居等，情懷滿滿，讓稻米看到淚目。

　　對於稻米（《盜墓筆記》粉絲）來説，《重啓》是《盜墓筆記》的延續，對於沒有看過《盜墓筆記》的觀眾來説，《重啓》同樣並不枯燥。

　　拋開演員這種仁者見仁智者見智的選擇不談，單製作方面，《重啓》沒有任何的敷衍，不管是美術風格還是服化道、特效，都可圈可點。逼真的怪物、恢弘的墓室，詭異的人皮俑……都呈現出了電影級別的真實質感。

　　**此前《盜墓筆記》影視化過程中出現的“五毛特效、廣告、小鮮肉演技差”等被吐槽的點，在《重啓》中基本消失不見。**可以説，《重啓》在製作方面實現了《盜墓筆記》改編以來的最大突破。

　　但是製作上的提升，並不能掩飾劇作上的“硬傷”。

　　《重啓》裏的主要元素，依然是盜墓劇裏司空見慣的場景

　　這幾年，盜墓題材的影視劇已經播出很多，光盜墓筆記和鬼吹燈兩個IP也已經超過10部，大家對於“盜墓”這種題材的新鮮感已經有所下降，對於盜墓IP的熱情也不及當初。

　　此次，雖然是盜墓“重啓”，但觀眾卻很難“歸零”。

　　在盜墓宇宙中，“吳邪” alt=“500” />但因為此前《盜墓筆記》的開發亂象，導致鐵三角換了一茬又一茬，以至於在觀眾眼裏，這種人物成長的延續性出現了斷層。

　　在故事上，《重啓》也依然是換湯不換藥，並沒有逃脱以往盜墓劇的窠臼。

　　漆黑幽深的墓道，奇特紋路的棺木，隨時屍變的屍體（在《重啓》中成了人皮俑），能夠讓人產生幻覺的植物或壁畫，以及墓室裏形狀各異的毒蟲猛獸……《重啓》裏的主要元素，依然是盜墓劇裏司空見慣的場景。

　　《重啓》最大的優勢，其實是南派三叔一向離奇詭譎腦洞大開的想象力和懸疑設置能力，這也成為了吸引觀眾看下去的最大懸念。但是具體到細節和故事設置，整體上少了些驚喜，多了些套路。

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　　南派三叔的敍事策略和改編套路

　　南派三叔是個好作家，但未必是個好編劇。南派三叔喜歡挖坑，這樣的毛病也成功地延續到了影視劇。

　　在《重啓》中，從尋找三叔開始，扯出了楊大廣，扯出了母雪海，扯出了焦老闆，扯出了南海王地宮和啞巴村兩條線，扯出了劉喪、黑瞎子、啞女等一連串的地點和人物，也扯出了“聽雷”的秘密，然後圍繞“聽雷”的秘密又開始有更多的人物被牽扯進來。

　　從“尋找三叔”衍生出了太多的人物、場景、故事，而且戲劇的推動力也不知不覺從“尋找三叔”變成了“聽雷”的終極秘密。

　　挖坑本無可厚非，説好聽點這叫抽絲剝繭、層層推進。但坑挖多了，觀眾就會感覺故弄玄虛。

　　尤其當影視劇跟小説一樣，一直挖坑卻不填坑，這種故事的推進自然就出現一定的斷層。

　　事實上，這是南派三叔小説一貫的敍事套路，從《盜墓筆記》到《大漠蒼狼》再到《怒江之戰》，基本上都是如此。由一個離奇詭譎的大懸念引發一連串的人物、事件，最終形成整個故事體系。

　　這樣的套路在小説裏可以，但在影視劇裏卻未必行得通。為了讓這種敍事在影視劇中不至於失焦，《重啓》在將文本影視化的過程中，不得不通過台詞或者回憶不斷強調主角的行動動機，對過去事件進行不斷回顧，生怕觀眾看不懂，甚至讓人感覺是重複強調。

　　同時，為了讓大懸疑推動下的故事不至於讓觀眾失去耐心，南派三叔在他“挖坑”的敍事套路上又加入了一個常用的改編套路——多線敍事。

　　《重啓》中，一邊是南海王地宮裏的“鐵三角”，一邊是啞巴村的黑瞎子和啞女，中間穿插着二叔團隊和各種回憶。

　　這樣的改編策略，跟同樣由南派三叔擔任編劇的《沙海》如出一轍。

　　《沙海》也是雙線敍事，一條沙漠線一條城市線，兩條線的劇情相互推動，彼此互補，但問題在於城市線裏的感情戲愣是把《沙海》變成了半部言情偶像劇，以至於《沙海》口碑暴跌到6.5分。

　　如今，《重啓》正在重複着《沙海》的老路。

　　從目前的播出情況來看，《重啓》中啞巴村這條線已經呈現出了明顯的注水嫌疑，正在挑戰着觀眾的快進條，而黑瞎子和啞女的愛情戲更是拖沓而且令人尷尬，不僅破壞了“鐵三角”探險的緊張氣氛，而且讓整個故事都產生了割裂。

　　總體來説，南派三叔憑藉《重啓》帶領盜墓宇宙進入了一個新階段，但是同時，南派三叔也迷失在了自己構築的敍事策略和改編套路里，難以自拔。

　　只有當南派三叔拋開套路，走出迷失，不再只是追求製作上的升級，盜墓IP宇宙才算是真正的“重啓”。