《重啓》開啓“盜筆宇宙”新未來，南派泛娛卻要做“慢公司”_風聞

文 | 肖曉

“看着豆瓣分第一次到了8分以上，總算覺得這麼多年的執念是值得的”。《重啓之極海聽雷》開播後豆瓣開分8.6的成績，成就了盜墓題材、尤其是《盜墓筆記》系列IP的高光時刻，總製片人陳戴閣也在朋友圈感慨道。

她也是南派泛娛COO，2014年她和南派三叔等多位合夥人創立該公司，從事IP開發與運營。從2015年投資參與《盜墓筆記》季播劇開始，陳戴閣和南派泛娛一同經歷了系列IP影視化的每個作品，只是她也發現，無論是否參與、參與程度或深或淺，影視化的“結果”往往都需要《盜墓筆記》這個IP來“承擔”。

“觀眾不會去探尋影視化比較深層次的內容，對他們來講這就是《盜墓筆記》。既然如此，我為什麼不從頭開始，從定位開始，做一部自己希望的《盜墓筆記》的樣子，做一部好看的盜墓探險劇”。誠如劇名，他們希望“重啓”，無論是《盜墓筆記》的影視化之路，還是大眾心中正在固化的IP認知。

**《重啓》是南派泛娛真正從項目定位、劇本創作、班底搭建、演員合作、影視拍攝、後期製作、終端上線全流程主控參與的第一部影視化作品，歷時4年時間。**豆瓣上18.5萬人打下7.9的高分，知乎評分8.6，開播之後該劇迅速在貓眼、燈塔、骨朵等數據平台上搶佔熱度榜前列，陳戴閣並不掩飾這份“超出預期”的驚喜。

她用“夏日限定”小龍蝦來比喻盜墓題材的發展。2015年是尚未大眾化的階段，彼時還可以稱之為題材紅利，但是經過了這幾年盜墓影視劇的轟炸，“它已經從一道特別欣喜的菜變成了家常菜”，這種情況下，題材內容的創新度和新穎性才是破題關鍵，“你要做出自己獨特新穎的燒法”。

舉重若輕，在“盜筆宇宙”裏尋找《重啓》

在“盜筆宇宙”裏，《重啓》到底處於什麼樣的位置？應該去用哪些人物講一個怎樣的故事？它應該在世界觀裏佔哪一部分？《重啓》播出後，這些問題並不難回答，但是對於2017年項目萌芽期的陳戴閣來講，這是“最大的事兒”。

《重啓》的特殊性在於，**它是《盜墓筆記》的衍生IP，但又不是典型的IP改編劇，它的所有內容都是從零開始、全新構建的。**2017年南派三叔開始創作劇集劇本，並於6月5日開始在公眾號更新《重啓》小説，這個故事真正開始面世。

一切從頭開始，也讓一切迴歸初心，還體現在《重啓》的內容架構上。相比《盜墓筆記》中龐大的世界觀、複雜的人物關係，在陳戴閣的思考裏，《重啓》應該是寬闊道路上的一條“直路”：包袱輕一些、人物關係簡單一些，世界觀搭建少一些。

“我們把這個事情看的很重，但是做得很輕，只是想簡單的能夠把故事的前因後果串聯起來往下推進”。十年後鐵三角的重聚重啓，尋找無邪三叔的命題迴歸，莫不如是。

一個矛盾點在於，作為“盜筆宇宙”的延續，《重啓》既要舉重若輕講好自己的主線故事，還要能夠完美承接“盜筆宇宙”的世界觀、人物感，以及“稻米”們的期待。

導演潘安子的入局無疑是一步妙棋。相比南派三叔這位“盜筆宇宙”的創造者、陳戴閣這樣深耕IP開發多年的製片人，潘安子是“盜筆宇宙”的闖入者，這也意味着他會通過他的鏡頭語言以全新的方式去講述整個故事。“他第一句話就是跟我講，他不是《盜墓筆記》的觀眾”，陳戴閣回憶道。

她和潘安子的結緣要從2016年電影版《盜墓筆記》説起，當時導演的《快手槍手快槍手》被她視為有力競品。“我發現他在男性探險類題材上很有自己的想法”，在她的堅持下，電影導演出身的潘安子執導了第一部網劇。

只是問題也隨之而來，他不曾瞭解過的“盜筆宇宙”該如何呈現？

“我們專程找了IP監修委員會的資深‘稻米’每天跟在導演身邊，幫助導演做《盜墓筆記》世界觀、故事內核的梳理，一個個溝通、一個個架構，整整一個半月。我認為這遠比導演自己去讀九本原著來的要有價值”。原著粉和導演的搭配，某種程度上也讓《重啓》完成了書粉和普通觀眾的認知嫁接。

《重啓》中無論是吳邪和胖子之間的打鬧嬉笑，還是和小哥之間的默契，都精準抓住了鐵三角之間的人物關係和人物狀態，讓資深書粉感知到熟悉的味道。同時在故事的處理上，《重啓》又不至於將普通觀眾阻隔在故事之外，第一集快速交代的人物的前世今生，也大大降低了觀眾的追劇門檻。

年齡、代際、善惡的邊緣，《重啓》怎樣講好“人”的故事？

依託《盜墓筆記》故事而來，《重啓》最受關注的當然是鐵三角的選擇。“每個人心目中對鐵三角的認知和感覺都是不同的，我們只能去尋找他們的共通處，強化觀眾對鐵三角的代入感”，最終她選擇了30歲的吳邪、40歲的胖子和20歲的張起靈。

在她看來，30歲的吳邪是“滿級大神”，可以靠自己的能力解決很多問題，但又始終保持着內心的澄澈。這一點和朱一龍本身的感覺是非常相近的，“（朱一龍）演了很多年戲，很有自己的生活沉澱，但他又是一個內心特別乾淨的人”。

事實上，朱一龍詮釋的吳邪一經上線便收穫了大量觀眾的喜愛。隱退後的頹廢、和胖子肆無忌憚鬥嘴的歡樂、得知三叔消息時的迫切、得知生病後的發呆，決定重啓征程時的神采飛揚，幻境中以為好友死去時的慌亂負疚、探墓時的冷靜聰慧等，都被演技雕刻的細緻入微。

除此之外，從《沙海》中走出來的陳明昊，愈發貼合人物，“他人往那裏一站，就是王胖子”；飾演張起靈的黃俊捷，更是被陳戴閣讚揚，“他出來的那一下，我覺得他身上就有張起靈的氣息”。

相比演員選擇，對陳戴閣來講，她最大的困惑點在於**“是不是需要去講一個20歲的小哥、30歲的吳邪、40歲的胖子的故事”**。或者説她在努力尋找一種感覺，十年後的老友相處，應該是怎樣一種感覺，“不是年齡感的，而是人物關係”。

如今，這份困惑應該在觀眾的肯定聲中得以消解，更多人開始接受《重啓》中熟悉又與過往認知有所不同的鐵三角。當然這也與劇集在處理三人之間的關係時，堅持的**“不只是純粹的盜墓，而是有人與人之間的互動、情感交流的”**有關。

“愛情在人類情感共通性上是非常強烈的，但是這部劇沒有戀愛，我們選擇的是男性之間的兄弟情”。以鐵三角在吳山居生活的情景為例，簡單的聊聊天、吃吃飯，朋友之間的互懟和逗趣，恰恰是最貼近普通大眾的日常，甚至於讓他們在其中窺見或自己、或老友的影子。這也讓《重啓》有了更具現實代入感的一面。

隨着《重啓》的故事鋪陳開來，胡軍飾演的吳二白、陳楚河飾演的黑眼鏡、謝君豪飾演的焦老闆等陸續登場，他們每個人的支線與鐵三角看似獨立又不斷交叉，共同架構起南海王墓的探險之旅。羣像塑造的成功，也是該劇的一大亮點。

陳戴閣將他們統稱為**“盜墓男團”**，併為我們解構了其中的人物設定。以吳二白為例，他是曾經在《盜墓筆記》中被提及但並無過多着墨、太多人無法窺見其真相的人物，《重啓》中他才正式亮相。簡言之，這樣的人物是有承接和發展的，而胡軍的表演也將一個腹黑的老闆形象完美呈現了出來。

另外一個有趣的設定是，**《重啓》中的人物多少都被賦予了一定的喜劇感，這也在某種程度上消解了探險題材的驚悚感。**至於影視化呈現，在陳戴閣看來，這主要分為兩種：

其一是通過人物的性格狀態去帶一些人物本體的習慣，比如胖子説話自帶喜劇感、鐵三角的相處亦是如此；其二，主要是人物性格的多面性和反轉性，像出場自帶反派BGM的焦老闆，人冷錢多，但在和吳二白等人對峙時，他又是該慫的時候立刻慫。陳戴閣用“焦太狼”來形容他。

舉輕若重，用“最原始”的方法還原“盜筆宇宙”

和籌備創作階段的舉重若輕不同，在整部劇的製作上，陳戴閣和《重啓》則秉承着“舉輕若重”的態度，從每一個場景的製作、到每一幀畫面的剪裁、甚至是每一首配樂的恰到好處，都是認真考慮、仔細考量的。

“可能《盜墓筆記》體系的探險劇情，不是我們身邊的事，但它一定是你想去做而不能去做的事。其實當下不僅是男性，包括女性，都有一顆去冒險的心”，陳戴閣以此來解讀《重啓》乃至盜墓題材的“現實需求”。

為了儘可能去打造還原出這樣一個極具驚險刺激的“盜墓世界”，陳戴閣更是煞費苦心。一個時間節點是，2018年10月《重啓》開機，但是從3月份開始整個劇組的美術組就已經工作，用了將近6個月的時間通過畫圖去完成那個想象中的龐大世界。

之後便是拍攝中的場景搭建和特效銜接。以劇集偏前的鐵三角從灘塗掉到南海王墓的場景為例，就存在着如何完成“最真實”的地面開裂、然後人從上面滾下來等問題。“這需要特效和美術的極大配合去完成”。

在實際拍攝中，劇組搭建了一個坡度大概60度、將近15米高的一個斜坡，然後用懸崖材質進行包裝，斜坡下面有齒輪，差不多15個人左右可以推動。“鐵三角都是直接從斜坡上滾下來完成拍攝的，然後我們再去做後期的特效設計”。

“我們屬於實幹派，用最土最簡單的方法去完成”。諸如此類的“大製作”在《重啓》中比比皆是，該劇的場景搭建和特效也迅速在大眾口中成為“最逼真”的盜墓場景。不過如果製作只停留在這一層面，只能説是“匠心”，稱不上“獨具”。

在《重啓》中，為了緩解長時間地下宮殿探險帶來的觀感上的不適，該劇始終以明暗線雙線交替的方式推進，而諸如吳二白、黑眼鏡等皆在劇中承載“明線”功能。這裏的“明線”主要指的是色彩的光感度。特質製作加上人文關懷，也成就了這部劇的獨特魅力。

一個必須提及的創意是，隨着《重啓》的熱播，不少網友敏鋭的發現該劇以片頭的形式講述了吳邪的前半生。這無疑是快餐時代的顛覆之作。“因為考慮到普通大眾觀看門檻的問題，我們想要通過第一集把故事的前世今生交代清楚，但是很明顯第一集可用的空間是非常有限的”，陳戴閣坦承現實難題。

創意片頭的念頭萌芽時在去年6月，緊鑼密鼓趕製了關於片頭的每一幀畫面和設計。“我們當時的團隊是叫IP監修委員會，就是很資深的‘稻米’們將《盜墓筆記》九本書中最經典最核心的情節做邏輯上的梳理，對應的就是每一幀的畫面”。

將近一年時間，整個片頭在今年5月份才最終完成。“**我們做的這個叫承前啓後，是整個盜筆宇宙的連續劇。**如果是其他類型的影視劇，可能會承載更多表達主題的東西，而不是表達內容本體，可能會有一些差別”，陳戴閣對未來的創意片頭仍想法滿滿，在她看來，只要用心做了，觀眾是可以看到的。

“慢公司”的進擊，後疫情時代的南派泛娛

《重啓》的熱播，以及其所掀起的關於盜墓題材開發的話題，也將背後的南派三叔和南派泛娛推到了大眾關注下。

2014年南派泛娛成立至今，始終是市場重點關注的對象，只是**近年來和盜墓題材熱相反的，卻是這家公司的愈發低調。**在2014年-2016年劇集、電影、遊戲多點開花之後，南派泛娛的最近一部相關作品還是2018年的《沙海》。

對此陳戴閣直言，從籌備到上線歷時四年的《重啓》便是那個造成他們與市場產生“斷層”的原因。**“我們現在是保持相對比較謹慎或者説比較小心的態度去做項目”。**相比之前廣撒網的參與式佈局，他們更願意以一種比較慢的方式交給市場“能過線”的作品。

而回歸公司層面，**《重啓》也是南派泛娛在影視化道路上的一次全流程探索。**比如主創團隊分工上，南派三叔和陳戴閣各司其職：“三叔是總編劇和總監製，2017年他一邊做劇本一邊做小説更新，到2018年我們所有的拍攝內容也都會交給他把控；我主要負責去把整個宏大的世界最大還原度的呈現出來”。

（南派三叔，《重啓》總編劇總監製、南派泛娛董事長）

**“我從2017年開始到現在，我就幹了這一件事”。**在陳戴閣看來，自己和南派三叔都不是一個“特別快”的人，而是更青睞於穩健發展。“慢有慢的好處，像這幾年影視行業、包括今年疫情，其實對我們公司的影響就很小”，陳戴閣分析道。

談及公司未來的發展規劃，陳戴閣強調道，“目前國內能夠撐得起一家公司長期運營、並且能夠做多元化延展、不是單一類型的IP並不多，我們還是要好好珍惜這種機會”。未來南派泛娛還將繼續發力《盜墓筆記》系列IP的開發，進行整個盜筆宇宙的延伸，目前《藏海戲麟》《老九門2》等已經列入規劃中。

而深耕IP開發和運營多年，又自己操盤了《重啓》，她對此有着自己的堅持：“在IP整體的延展性方面，我們會去做內容多元化比較契合的延伸。也就是説在影視化的改編過程中，首先內容要適合IP宇宙的內容設定，其次也要符合當前觀眾對所有內容的理解力”。

（陳戴閣，《重啓》總製片人、南派泛娛COO）

除此之外，**南派泛娛也在開發多種類型的新型IP項目。**醖釀比較長時間的作品包括《花千骨前傳》等，同樣是進行企劃類項目的整體開發。諜戰類、科幻類的項目儲備也已經提上日程。“對我來説，《重啓》做完才會有更多後續的可能性”，陳戴閣直言。

值得注意的是，在這個IP開發氾濫、被追捧也被質疑的當下，陳戴閣強調道：“無論是影視化還是遊戲化，IP開發應該基於比較好的IP監修的基本邏輯上，不對IP造成特別大的損耗，這點也是必須要去執行的，和每一次開發都要考慮的”。

後疫情時代，南派泛娛這家“慢公司”正走得有條不紊，穩步前進。而據她透露，未來南派泛娛也不排除會通過上市的方式去完成公司的經營，“主要是本着對錢負責的態度吧，也需要根據資本市場的情況來看”。