如果輿論連《八佰》這種主旋律都容不下 想讓中國文化產業與西方分庭抗禮都是妄談_風聞

從立意來説，《八佰》歌頌的是國家主義，集體主義，民族主義，是一部非常主旋律的影片，也非常契合今年時局對文化界產品的需要。它和真正的歪屁股電影如《天註定》《站台》《頤和園》《天浴》有本質區別的。

導演真正想拍的點並不是四行倉庫這場戰鬥，而是而是借用四行倉庫與租借這個一邊天堂一邊地獄，一邊戰鬥一邊觀戰的特殊場景和典型場景，通過蘇州河兩岸的軍民互動和人物蜕變來由小見大，描繪整場抗日戰爭對中華民族的塑造和淬鍊。

影片中的人物來自各個省份和各個階層，講着各種方言，報着各個地名，而河對岸來自五湖四海的各色中國人從旁觀者蜕變成參與者，從麻木到覺醒，這種典型性不言而喻。

在看完這部電影之前，我準備在影評結尾加上國民黨高層在抗戰中十大愚蠢表現，看完之後感覺完全沒有必要，因為這部片的國粉含量為零，對國民黨高層的描繪是呈負面的，片子沒有孫元良的影子，完全在描寫抗戰中的普通人，這部片所表現的普通中國人在外敵壓力下由麻木到覺醒，由旁觀者到參與者，由一盤散沙到凝聚團結，在中美冷戰已經形成的當下有很強的現實意義。至於升起的青天白日旗，拜託，都0202年了，國民黨在台灣都已經成殭屍了，這點自信心還是要有的吧？

看電影如看人，要取其大者，這部電影本質是好的。批評者要麼揪着歷史細節不放，要麼找導演在電影之外的一些事情來含沙射影質疑他的立場。

現在對《八佰》批判有點當年批判《武訓傳》和《早春二月》的味道了，如果這樣的主旋律都該死，那乾脆回到八大樣板戲時代算了，其餘的電影都別拍了。