打戲絕贊，文戲拉垮，《霧山五行》帶來了怎樣的啓示？_風聞

題圖 / 霧山五行

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滿腔熱血之餘，也要冷靜思考

如果提及近段時間國產網絡動畫市場的黑馬之作，相信很多人的第一反應就是《霧山五行》。

8月9日，《霧山五行》“灼源神火篇”正式完結。雖然這部動畫僅僅只有3集，不過由於幾年前導演林魂憑藉《歲城璃心》的PV早就圈了一大波粉，再加上正片內容本身也擁有諸多亮點，所以當《霧山五行》於7月26日正式在B站上線後，就獲得了大量中國動畫愛好者的關注，在過去將近一個月的時間裏也成為了國產網絡動畫市場的熱門話題。

從實際內容上看，《霧山五行》其實是一部優點和缺點都非常明顯的動畫作品。簡單總結下來，“打戲絕贊、文戲拉垮”，應該是對這部動畫最簡練且最準確的評價——爽快十足的打鬥場面，充分展現了2D動畫應有的藝術魅力，但劇情、台詞、表演方面的短板，卻並不能很好地展現出作品的思想深度，“打戲”與“文戲”之間形成了鮮明的對比。

雖然《霧山五行》在網絡上引起了不少爭議，甚至還一度出現了“無腦吹”、“無腦黑”大混戰的尷尬場面，不過從最終的市場反饋上看，絕大多數的動畫觀眾還是為這部2D動畫給出了好評。在豆瓣，有6.8萬觀眾為這部動畫打出了9.0分的評價，在B站，也有16.2萬觀眾毫不吝嗇地給出了9.9分的高分，再加上該動畫還曾多次登上了微博熱搜，所以客觀地説，《霧山五行》的市場表現還是令人滿意的。

對於尚處於高速發展階段的中國動漫產業而言，從話題作品中總結出經驗和教訓，並將其運用到未來的作品創作中，其實更為寶貴。隨着《霧山五行》這部2D網絡動畫收到越來越多的市場關注，“文戲”和“價值投資”這兩個一直存在的行業短板，又再度擺在了我們的面前。

文戲：國產網絡動畫的內容製作痛點

無論是豆瓣還是B站，有關《霧山五行》“文戲”的批評聲音是最多的。可能是為了讓中國文化元素得以展現，《霧山五行》融入了金木水火土、貪嗔痴等中國味十足的設定，但在實際的故事劇情層面，觀眾卻很難捕捉到這些設定所帶來的意義。另外在台詞和角色表演的方法上，平鋪直敍的對話、不合時宜出現的各種顏藝，都讓《霧山五行》在精美的中國風外表下，透着一股濃濃的日本動畫風味，招到了不少觀眾的批評，與支持的聲音形成了鮮明對比。

在筆者的印象中，觀眾們對某部作品的文戲表現會如此在意，這樣的現象在國產網絡動畫市場的發展歷史上其實並不多見。

事實上，在過去很長一段時間裏，文戲是否足夠精彩，在國產網絡動畫觀眾的眼中其實是放在非常靠後的位置。

早期的國產網絡動畫，如《十萬個冷笑話》《我叫白小飛》，這些作品從能夠被立項，再到獲得觀眾的大量好評，很大程度上是由於其內容題材在此前的中國動畫市場裏十分罕見。畢竟觀眾和整個動漫行業從業者的內心深處都是希望這些內容，能夠有效拉開與少兒動畫之間的距離，將中國動畫觀眾的年齡上限抬高，而驚悚懸疑、青春愛情、熱血搞笑等題材，就成為了此時網絡動畫市場裏絕對的主流。

隨着國產網絡動畫市場在作品內容以及觀眾人羣兩方面的不斷積累，觀眾們對網絡動畫的內容需求，開始從最初的題材，逐漸轉變為特別注重對“畫面精細度”、“人設”、“動作設計”、“配音”等能夠直接刺激感官的元素。其中最直接的表現是，但凡有精彩的打鬥場面，甚至出現了有些暴力的鏡頭，都會引起不少觀眾高呼“國漫崛起”。

然而事實上，國產網絡動畫並不是沒有優秀的文戲。

此前《一人之下2》第23集“晚安”，以及後來推出的《一人之下2番外篇：天師下山》，在文戲方面都顯示出了相當高的造詣。只是説，由於動畫觀眾的受教育程度、社會閲歷可能都不盡相同，這些文戲所傳達出來的情感，並不見得所有人都能夠捕捉。而後來的動畫市場反饋也表明，需要用心去體會的文戲，至少在現階段始終還是沒有激烈的動作場面來得搶眼。

值得注意的是，國產網絡動畫缺乏優秀文戲的原因，也不能全部都賴在市場和觀眾頭上。

整個行業從業者年齡普遍偏小，以及優秀人才的極度稀缺，導致了目前參與網絡動畫製作的創作者，即沒有足夠多的人生閲歷作為支撐，又沒有豐富的內容製作經驗，自然也就無法創作出令人印象深刻的文戲。要知道，那些在中國動畫歷史上流芳百世的作品，如上海美術電影製片廠出品的《哪吒鬧海》《山水情》，其在文戲方面的出色表現，與幕後製作者的藝術造詣不無關係。

不過從行業的發展角度上看，只要“不斷提高動畫觀眾年齡層”的市場需求還在，那麼國產網絡動畫未來的競爭核心點應該就是文戲。這樣的內容產業發展趨勢，在電影、影視劇，甚至網絡劇市場都已經顯現——想要有效提升作品的思想內涵，做出收到成年觀眾喜愛的內容，優秀的文戲一定必不可少。

4年製作3集，如何才能讓有價值的作品獲得發展機會？

在《霧山五行》正式上線時，“4年做出了3集動畫”成為了這部動畫對外宣傳的一個重點。這個充滿着淡淡憂傷的幕後故事，以及動畫STAFF表裏頻繁出現的幾個名字，確實都讓不少動畫觀眾為製作團隊的堅守為之動容，也能解釋為什麼這部動畫在文戲方面會有這麼多瑕疵。

但這絕對不應該是值得炫耀的事。

過去很長一段時間裏，“流量”是許多動畫作品能夠獲得立項的主要考慮因素。畢竟目前的國產網絡動畫，往往都需要高達數百至數千萬不等的資金投入，倘若在IP來源、題材、製作團隊配置等環節上都能保證為作品帶來流量，那麼市場風險就比較容易把控和預判。目前市面上許多國產網絡動畫都是改編自網文小説IP的現象，其實就是出於這樣的考慮。

在這樣的動畫內容投資邏輯上，完全原創的動畫項目，就不是那麼容易獲得投資方的青睞。以《霧山五行》為例，該作品在立項之初，一是沒有知名IP加持，二是在藝術風格上又沒有類似的作品參考，三是該動畫的主創團隊沒有市場號召力，那麼想要將作品堅持做下去，除了製作團隊得做好幾年時間“用愛發電”的打算外，可能還得祈禱能夠儘快遇到懂內容創作的伯樂。

幸運的是，由於六道無魚工作室地處浙江衢州，相對較低的運營成本讓其成功活了下來，再加上後來好傳動畫、幻創動漫成為了該片的出品方，《霧山五行》才有機會得以與觀眾見面。

那麼，其它同樣是有想法、有實力的“霧山五行們”呢？它們的機會又在哪裏？

所以對於目前的中國動漫產業來説，改變以往特別注重“流量”的投資邏輯，轉變成更注重“內容”的價值投資，可能才是《霧山五行》這部黑馬動畫對整個行業的發展帶來的更重要的啓示。這需要有遠見且有資源的平台，來進行相關體系的建立和整合。

目前，《霧山五行》的第二篇章已經投入了製作。在獲得了這麼多外界關注後，這部國產網絡動畫或許也能逐步解決人手不足、文戲薄弱的問題，ACGx也期望未來會有更多的“霧山五行”，能夠在網絡動畫市場中出現。