《八佰》的問題不在他拍了什麼，而是他想幹什麼_風聞

本來這電影都已經上映快兩個禮拜了，即便在B站和公眾號上看到些亂七八糟的文章和視頻也就看看過去了，但是最近莫名其妙的看到越來越多替《八佰》鳴冤的文章和視頻，那我也來隨便寫個影評吧（純屬普通愛電影的民眾寫的小文章）

《八佰》的故事要從去年上海國際電影節説起，恰逢祖國70週年慶生，華誼就不偏不倚的挑這個年份的暑期檔上來，隨後網友們熱烈討論上映時間節點的問題，跟着導演管虎一頓猛操作（現在看來這個操作其實不迷，後面會討論），被共青團點評批評，華誼宣佈撤檔，緊跟着疫情，影院停擺，最後今年下半年草草復出，到現在一直餘温不高的討論

《八佰》身上實際有兩個點一直在被討論：八佰壯士所體現，所引導出的愛國主義情懷在電影中的表現如何，即電影本身拍攝的整體呈現效果達到什麼程度；八佰壯士在歷史中的真相以及後續到今天的文化影響，也是網友們包括我討論的

先説第一點：電影本身的拍攝。如果不論故事，論攝影、美術，聲效等等技術上的東西，我承認，《八佰》所能達到的視效非常出彩，且電影的前半部分（送旗之前）在敍事節奏上都非常優秀，是工業戰爭電影的一個優秀“標本”。看得出來，華誼花了很大的資金來支持這部《八佰》的拍攝，不管是前期找演員（譬如“惡之花”姚晨）還是後期的宣傳，亦或是中間的拍攝投入，那可都是真金白銀啊！不過非常可惜的是，花這麼多錢，這麼多團隊做出來的“標本”，所呈遞出來的所謂愛國主義情懷，卻令我感覺十分惡臭。

為了秉承“看過才有資格評論”的精神，本人上週六特地去看了一次。資方前期宣傳的時候説“八佰壯士的血淚故事，慘烈的故事”諸如此類的巴拉巴拉的事，在電影中有嗎？有。

可是電影對八佰壯士慘烈的原因大部分都表現在與日本兵的交戰上。當然開頭也表現了國民政府抓壯丁啊，後期國民政府要求他們撤退啊啥啥啥的，但絕大部分都在表現那羣士兵自己的天人交戰或者和日本兵的對戰上，僅提了一句以孫元良為代表的國民政府對這羣士兵的拋棄。對戰完了以後，黃曉明飾演的特派員精緻地出現在杜淳飾演的“謝晉元”面前：即傳遞了任務，又説了他個人對他們的敬佩。要是我，聽到黃曉明這麼説，我一個嘴巴子打上去，反正橫豎都是那個結果，打他個嘴巴子也好解氣。額外提一嘴，我本人不喜歡杜淳飾演的謝晉元，顯得油膩又虛偽（再次讓我鄙視這部電影）。

前期打仗慘烈就不説了，但後期從送旗開始，真的讓我噁心到想吐。

因為士兵捨生取義跳下倉庫與敵人同歸於盡，所以對岸的百姓被激發了愛國精神，然後他們就送了那副“青天白日”旗，然後我們的謝晉元就平白浪費兵力讓士兵們在房頂守護那面旗幟，就因為要表現給外國記者看。要我是當時的百姓，我只會對想出這個政策的白痴一通亂罵，人家都這麼慘了，你還要表演。如果導演此時拍攝的節奏有一點批評的感覺，我也不會罵，然而此時居然是愛國主義的一個小高潮？！真是苦了他們了（我是不知道是不是真的有這個故事，我只知道那時候即便要表演，也不用這樣浪費兵力）。

最後謝晉元説要有一支小分隊去做敢死隊，引開敵人的火力保護士兵們過橋，原因是日本軍官由於沒有及時消滅他們所以被撤職，但他個人是佩服他的，要跟他打賭，然後我們的謝晉元同意了！！！

阿西吧！！！那是打仗啊！！！哪有這麼浪漫啊！！！再説歷史故事也不是這樣的，日本軍官從來就沒這麼守信用。

電影在最後八佰壯士過橋的時候進行大幅度的渲染，百姓們伸出手抓住八佰壯士們，想要表達人民與八佰壯士同在，電影到此結束。不過很可惜，這裏又絕口不提什麼愛國，只有民眾和八佰壯士。

劇本才是電影的靈魂，視效什麼的都是皮肉，八佰就像是一個打扮的非常精緻的小姑娘，但是骨子裏都是腐肉。

開頭説士兵也是老百姓，也不知為何要打仗，中間説他們因為看到同伴和親人被打，所以有了愛國的精神，一通表現，最後因為民國政府，所以之前的都是廢的，最後是人民在救他們。

乍一看好像很正常，很規整，很正確，但是他很滑頭，他在適時的時候愛國一下（也不曉得是哪個國），適時的時候黑一下民國，然後再用一陣煽情讓你忘了前面的憤怒，連特派員都是同情他們的。但導演從頭到尾對當時政府的批評顯得那樣無力，對八佰壯士顯得那麼同情（人家要你同情？）那你到底是要表現愛國還是表現八佰壯士本身？

如果是壯士們本身，那你應該把他們過橋後的悽慘拍出來，如果是想拍跟日本人打仗激發民眾愛國，那你也應該清楚道明日本帝國主義的可惡和老百姓思想的覺悟，但導演只會用慘烈和無所謂的犧牲來表現，決口不提民眾們在這場戰役的前後在思想境界上的提升，除了簡單的戰役對比還是戰役對比，逃兵張譯最後那個鏡頭幹了啥我都不知道。

到底為何如此？因為本身故事就有很多假的，所以他才會那麼不真實。可有些即便是假的故事也拍的動人，八佰為何如此尷尬？那是因為真的東西里面摻了點屎。

八佰的意義對民國政府其實沒多少，對老百姓倒是真的有的，我本人是上海人，就對此稍微接觸點，民眾們説的是謝晉元，同情的也是他們，是因為在這場前後，沒有什麼國家的概念映入那個時代的百姓，是戰士們的英勇抗戰讓他們有了國家的概念，百姓們心底的民族大義的火苗被點燃，這場戰役意外的給了民眾們一場生動的教育意義，這是八佰最令人動容的地方。

那面旗子真不代表啥，百姓們對士兵們的支持是真的，可是電影一會兒這樣，一會兒那樣，中間那個守旗真的很突兀！如果全程都講百姓和士兵，我還願意給點高分，然而他一直在私底下藏着東西。

這就要仔細論述一下我之前提到的第二點了——文化影響。

許多評論討論至今，今天我還看到台北女孩在公眾號上誇了八佰，誇了戰爭時，所表現出來的士兵們的真實，即不知為何而戰，面對死亡想逃，這也是很多“文化人”一直要求的真實：怎麼會有士兵面對戰爭不害怕，不畏死呢？

這種觀點我個人認為其實很危險，它看似真實的表面上其實藏着否定更多的戰士們在面對危險時的捨生取義，譬如朝鮮戰爭。

戰士們害怕打仗這事有嗎？當然有，不過更多的發生在國軍身上，這是為什麼？因為他們真的不知道為何而戰，沒有人教育他們，教育的契機只有偶爾一場的八佰壯士，還是國民政府意想不到的教育。

所以在國軍底下走出來的人，很多都不信什麼楊根思啊，黃繼光啊這類人，因為他們無法體會英雄們是從心底裏相信共和國的，是真正的理想主義，就一味的説真實真實，這樣的真實很有迷惑性，因為他帶有天生的人性弱點，再企圖用這種共生的弱點來同化。

“台北女孩”説，看到八佰沒有過度黑民國，沒有很明顯的政治傾向的真實性讓她覺得很好，以前沒看到什麼抗戰主力什麼類似的，就讓她發笑云云之類。EXCUSE ME？！首先我承認正面戰場面對日軍絕大部分是所謂的“國軍”，但注意，我這裏用的是所謂的“國軍”，即那根本就不是什麼真正意義上的軍隊，國軍魚龍混雜，地方派系又十分的多，當年的咱們的抗戰真的是一團糟，所以，正面戰場上面對日軍的到底是什麼？是當年“民國”下迷茫的一羣人，這羣人不屬於任何的軍隊，或者可以説屬於任何的軍隊，一會兒是這個派系的人，講不定過段日子又是那個派系的人，可這是誰造成的鍋？當今的電影人給出的答案居然會套在共和國頭上，不套上去就是不真實！真是吃了口屎還逼人説好。

二戰後的中國戰爭電影和其他國家的戰爭電影是不能一起比較的，因為美國等西方資本主義國家沒有更換國體，可咱們不同，咱們是從那一團腐爛的“民國”，經歷血的洗禮，建立了“中華人民共和國”的。咱們是經歷了思想更替的，怎麼可能要學西方好萊塢那樣拍什麼《拯救大兵瑞恩》啊！

共和國的真實，就是我們在打每一個仗之前，都會進行思想建設，然後每一個士兵都是堅定的衝鋒者！他們瞭解這場戰爭在幹什麼，敵人是誰，上不上場不是軍官的逼迫，是每個人的義勇！那是自發的，根本不用強迫！具體表現優秀的有《橫空出世》，但是這種言論和電影，在台灣香港或者西方陣營表現時，人家不信，人家説你這是洗腦人家上場的。HELLO？你自己孬不要説別人好嗎？（再次鄙視如今的話語權，電影是重災區）

對理想主義的表現，目前只有《流浪地球》表現得非常優秀，吳京的《戰狼2》雖然有不少的瑕疵，但是他確實是理想主義的作品，當年市場的發笑聲如今還有，聽來依舊刺耳的很。

再講講電影倡導的愛國，這真是讓我徹底發笑的東西。尷尬的姚晨在尷尬的電影裏，看到士兵同歸於盡，尷尬的説：“國人如此，何懼強敵”啥啥啥的，穿的那叫一個好看。

喂，大姐，那個國人不清醒的國度和為什麼迷茫的原因，就是因為民國的騷操作好不好！但當我們扯到民國，他們又説我帶入立場，可這個立場就是闡述的前提啊，因為共和國的戰士們向來義勇，不然朝鮮戰爭怎麼會打得那麼壯烈？！

其實她説的事情國人後來還真的做到了，只是不是民國，是我們的共和國辦成的。她這種就是看熱鬧特逼逼賴賴的人，當然對何香凝先生我是懷揣敬意的，對她不是。

電影中士兵們，百姓們對着中華民國的旗子敬禮，然後説中華民族萬歲，這算是規避審查的手段之一，也就算了，但是這裏導演明顯在做煽情處理，作為一個從小在紅旗下長大的人，真是彆扭極了，這種情況，要麼導演和資方屁股歪的，要麼就是導演沒有才能從別的方面表現愛國，一定要通過這個方式。

再説説電影的蜜汁操作，從去年那麼重要的年份開始要上映，先是導演找孫元良找罵，再是資方可憐兮兮的賣慘撤檔，然後今年的疫情，他又特別尷尬的上檔，各大公眾號（我個人點評批評毒sir公眾號）説八佰又因為審查刪減啦~又是一波賣慘，企圖拉攏人氣上檔。

近年來越來越多的電影玩上檔又撤檔這招，這招如果用不好，就會捅死自己。今年的疫情真是來得非常恰到好處，照妖鏡照出不少鬼。資方先是在70週年上檔撤檔噁心人，然後今年被輿論很錘了一頓，雖然多次試圖花錢洗白自己，可惜時代不同了，你電影給人的味道實在太明顯，不能怪國內觀眾素養上去了。

你想拍慘烈，想拍以少勝多，朝鮮戰爭比這慘烈百倍的戰役多得是；如果是想拍民族覺醒，那這八百位（實際只有400多位英雄）壯士的慘烈表演，在對國人的喚醒程度上更應該體現，甚至後期他們悽慘的結局造成的痛心疾首更讓同胞們心痛。導演應該在這場戰役的前後應該下重筆，而不是跑去升什麼鬼旗！但為什麼單單拍這個來體現覺醒？你覺醒的是什麼？答案讓人噁心。那個國度，根本就浪費了這些壯士們的犧牲，慘烈是慘烈在後面，但華誼和管虎決口不提！

我嗶嗶了那麼多廢話，也只是對國內一批電影人的恨鐵不成鋼，更是痛惜長津湖戰役跑到了馮小剛手上，中國的戰爭電影（尤其是新中國的戰爭），如果不是真正的理想主義者，很容易被羣眾一眼看穿，大家都是千年的狐狸，裝什麼小白兔，賣什麼慘和可憐。

他們其實很幸運，長在紅旗下，有了新的思想，卻想去撿腐肉來毒自己，不僅毒自己，還毒羣眾，這種不是蠢就是壞，或者又蠢又壞。