女性羣像劇井噴，《他其實沒有那麼愛你》如何破局？_風聞

撰 文丨鄭  文

編 輯丨奈  奈

文娛價值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

無論是現象級綜藝《乘風破浪的姐姐》，還是《怪你過分美麗》、《二十不惑》、《三十而已》，女性題材的文娛產品在今年格外受關注。這其實是女性意識覺醒的社會風向，折射在文化領域的結果。

而相比以前影視作品對於時代女性羣體的臉譜化聚焦，愛奇藝新上線的《他其實沒有那麼愛你》，就嘗試着以“兩性關係下的女性互助與自我獨立”的全新視角，和温暖治癒的畫風，打造出了一部女生必看的人生寶典，讓觀眾在同質題材的審美疲勞之下，獲得了新鮮別樣的觀劇體驗。

“她劇集”成風口，

是新時代女性審美與視頻平台雙向作用的結果

誰能想到，海清在去年FIRST影展上關於“中年女演員無戲可拍”的發聲尚餘音繞樑，2020年的娛樂圈，30+姐姐們就已經站上了屬於自己的主舞台。

事實上，隨着前兩年《歡樂頌》、《我的前半生》等接二連三的成為爆款劇，各視頻平台就已開始關注到女性劇的社會意義和受眾潛力，並由此開始大力佈局相關內容。

而女性題材劇也並不是突然的爆發，它向來都是影視劇創作的熱門選題。據云合數據的統計結果顯示，2019年上新連續劇女性觀眾佔比為58.5%，平均年齡為26.8歲；**其中，****網絡劇用户呈現更加女性化、年輕化特點，女性佔比63.3%，平均年齡25.3歲。**從男女受眾比例來看，女性受眾一直就是觀劇羣體的絕對主力。

多維刻畫大齡都市女性羣像的劇集，在2020年出現了井噴的態勢，《誰説我結不了婚》、《三十而已》引發的討論還未退潮，《他其實沒有那麼愛你》的金句又開始廣為流傳。**“她劇集”爆發的現象，其實就是新時代女性審美與視頻平台雙向作用力的結果。****其背後反映出來的，是當下女性羣體在社會地位、經濟實力、消費能力上的大幅提升後，帶動起來的不可小覷的“她經濟”。**強悍的文化產品消費能力，讓文娛市場真正的進入到“得女性用户者得天下”的階段，“她劇集”也因而成為平台的必爭領地。

而女性審美趨勢的變化，也在一定程度上影響着平台的自制劇和選劇的內容風格。基於女性自我意識覺醒大潮的來襲，越來越多的女性在家庭、孩子之外，開始更加註重個人成長，關愛自我。尤其在今年，疫情帶給人們更多沉澱和思考的空間，長時間的家庭生活也讓女性增加了和自我相處、跟家人溝通的時間，讓她們有了更多表達的需求。

**正在熱播的《他其實沒有那麼愛你》，就是愛奇藝在這樣的背景之下，以新時代女性的精神訴求為創作源頭所打造的原創劇集。**在引領女性都市情感劇新風向的同時，也實現了視頻平台與女性審美的雙向互哺。

同質題材下，

**《****他其實沒有那麼愛你》**的差異化打法

同質題材扎堆生產，讓狗血和懸浮成為了“她劇集”的標配，而秉承着“差異化≠獵奇”的主創團隊，就為《他其實沒有那麼愛你》選擇了一條平實而走心的故事線。

全劇採用四女八男的複雜框架，而男女主並不是CP，只是好朋友這一點，就打破了情感劇的慣有模式。劇中的每個女生都有着多向選擇，人物設定中既有戀愛長跑不結婚的，有被劈腿的，有會錯意的……幾乎現代女性可能面對的情感問題，都能在劇中找到投射。但是，這部劇最出奇不意之處在於，它的故事線拋開了婆媳小三的慣常元素，也放棄了撕逼鬥法的爽虐套路，將重心放在女性本身的成長和蜕變之上，而**觀眾也得以在四位女主角互相治癒的過程中，展開了對感情與自我、婚姻與未來，愛情與友情的現實反思。**劇中以情緒推動情節的運鏡方式，也十分符合女性審美取向的表達，其中一些情節還是碎片式的呈現，剪輯也很感性，還原了女性的直覺體驗。

除了內容上的差異化外，**《他其實沒有那麼愛你》還從人文層面對女性進行情感關懷，深刻展現四個女主角從“愛人”到“愛己”的內心轉變。**比如，曾經愛情至上，甚至不惜失去自我的孫藝荷，在成長之後，會有“愛人七八足矣，勝下三分愛自己”的覺醒，並最終放棄不愛自己的“完美情人”。

但劇中並沒有過分放大女性在面對情感時的內心糾結去吸引觀看，而是將女性現實中所要面對的情感困境，**更合理化、成熟化、真實化的呈現，精準捕捉到了受眾的現實心理，再以直擊女性痛點的犀利台詞去傳達“平和、客觀”的情緒狀態，激發強烈的情感共鳴。**比如劇中每一集的結尾，都有女主角們以自己的親身經歷得出的人生感悟，其實也是給女生普遍會遇到的情感困境的一個解決方案。

“誰的人生不是一直在賭，賭對方的真心夠不夠，既然決定要賭，誰都攔不住，輸贏勝負只能自己負責。”

“其實努力也沒那麼辛苦，想着以後的日子可以過的那樣平靜和有力量，可以一步步靠近喜歡的人，可以輕鬆擁有自己喜歡的東西，就能在疲憊的生活中找到甜。”

 “誰也保證不了，愛一個人，就能愛一生一世，誰就永遠不會變心，誰就永遠不會離婚，我只能和我的媽媽保證，離婚後，孩子還是我的孩子，房子還是我的房子，健身房還是我的健身房，錢還是我的錢，朋友還是我的朋友，我還是她的女兒。”

在這樣的台本中，女性觀眾可以感受到共鳴，獲得一種“照見自己”的觀感。而劇中的四個女性在面對兩性關係進行權衡選擇和自我挖掘時，所倡導的“不放低、不依賴”的愛情觀，也確立了女性羣像劇應有的題材深度和價值座標。

愛奇藝********的“她劇集”

關注現實，引導正向價值

在女性題材劇成為風口的當下，如何契合女性審美、抓牢女性受眾，也成為各平台內容的“破圈”的關鍵。而《他其實沒有那麼愛你》展示的正是愛奇藝對30+女性羣像戲的一次縱深開拓。

**這部劇的創作源頭，是愛奇藝高級總監、奇煋工作室總經理李蒞櫻，與曾創作出《我的前半生》的新麗編劇秦雯一次之間關於健身話題的私聊。**而相比以往的女性劇，這部劇還探討了許多當下熱門的與女性相關的社會話題，比如感情上的PUA，如何鑑別渣男等，這些重要元素都使得《他其實沒有那麼愛你》在女性賽道顯得獨樹一幟，也體現了愛奇藝關注現實的創作導向。

長期深耕女性題材的愛奇藝，也在不斷通過《怪你過分美麗》、《二十不惑》、《他其實沒有那麼愛你》等優質內容，樹立着自己的價值體系，比如打破傳統女性只能依靠男性幫助，才能實現人生價值的固化定義，給予新時代女性獨立、自強，鋭意進取的時代價值表達。

當下的女性題材爆發，更像是壓抑已久的女性觀眾，得到了一個情緒渲泄的渠道，可是，強烈的情緒表達完以後，我們還能再去向何方？**事實上，所有故事的發生，都是為了幫助我們更好地瞭解自己並實現蜕變。**而這也是為什麼在爽劇和甜寵劇流行一時之後，現代女性開始更願意選擇現實題材的劇目，去直面真相和殘酷的原因了。 

**福柯認為:人是被話語塑造的。而唯有擺脱掉男性及社會視角，從女性的角度重新觀察女性，女性才真正存在。**而女性題材劇引發的熱議，某種程度上就起到了為女性發聲的目的。《歡樂頌》、《都挺好》播出後，關於原生家庭的教育問題，就在大眾層面形成了空前的討論度，而《不完美的她》則讓社會再次關注家庭暴力……

很大程度上，媒體平台可以被看作是社會意識形態和社會常識系統最新、最直接的建構者。所以，對覆蓋數億用户的愛奇藝而言，用影視作品關注並表達某種社會現象不僅是在娛樂大眾，也在承擔着引領正向價值觀的責任。

結語

愛奇藝即將上線的《流金歲月》《女人萬歲》《了不起的女孩》《女醫生》等多部女性題材劇集，也將繼續在影視化表達社會兩性關係的基礎上，不斷引導女性用户對自我精神的追求，實現平台對女性羣體的社會關照。