獨家|《八佰》日文副導演：月入十萬生意不做，每月5000塊跟劇組_風聞
第一导演-第一导演官方账号-导演社群2020-08-28 09:50
採訪、撰文/君偉
今天這篇挺特別，不是大導演，也不是大明星，他是我大學同學。
他不簡單！
2010年上的河北大學，大學時外院有交換名額，他去了日本做交換生，後來研究生去了早稻田大學，還****沒畢業，就進了《八佰》劇組。
他叫和松，河北邯鄲人。
你肯定好奇，什麼情況？一個學生還沒畢業，咋跟着管虎導演拍起了戲？
《八佰》定檔那天，給我這位老同學打電話。
他在廣東一個劇組拍戲，挺忙的。這次採訪，前後聊了兩通。
完整覆盤了他與《八佰》的故事。
第一導演（ID:diyidy)今天發放一張叫做和松的名片，《八佰》官方title是日文副導演。
和松
但他做的，不止這些。
他從前期就進了組，做管虎的助理，再到片場做日軍訓練方面的工作，再到南岸安排羣演大場面的調度……
我們聊了倍兒多細節。
“有一個日本侵華陸軍的高級將領，叫今井武夫。他兒子80多歲了，我找到他調研了很多東西。”
“募捐那場戲，當時羣眾有兩千多人，很多人都在募捐的時候，還有人在偷東西，那種小細節都存在。”
“虎哥拍着拍着，突然發現，我草，鬍子全白了，不是全白了，就是白的太多了。”
可以説，又從另一個側面重刷了遍《八佰》。
這是和松的第一部戲。他從管虎身上學到最多的事，就是關注人本身。
因為虎哥説：《八佰》之所以是“百”，是因為旁邊的“人”。
01
虎哥説我要拍《八佰》，你來不來？
我從小最想做的事就是長大後當導演，能夠拍電影。
2009年參加北京電影學院藝考，那年沒有招導演系，為了能上北京電影學院導演系，我又復讀了一年，結果2010年沒考上。
我是小地方出身，記得當時考官問我這樣一個問題，從一樓坐電梯到十五樓要多久，我説可能要五分鐘吧。
我們縣城最高的房子就是我們高中的教學樓，那時候哪兒坐過電梯，以為電影的門就給我關上了。
但那年我文化課成績還可以，我考取了省內一個不錯的大學——河北大學，進了外國語學院學日語，再後來幸運地去日本的大學交換留學，後來研究生去了早稻田大學讀修士（國內叫做研究生），在日本邊留學邊創業。
和松在早稻田大學
當時成績也好，還拿着獎學金，然後創業做的首飾生意也風生水起，這樣在日本一待就是五年，那個時候在日本生活很舒服，沒想着能夠去拍電影。
我在日本的第三年，也就是2014年4月櫻花盛開的季節，我通過微博認識了高羣書導演，高羣書導演正好是河北大學校友。
當天晚上高羣書導演説，他有個導演朋友也在東京，問要不要一塊兒喝酒。他説這個導演拍過《鬥牛》和《殺生》。我一下子就反應過來了，我要見的是管虎導演。
和松跟管虎導演在片場
喝酒那天，在高田馬場旁邊的日本居酒屋，喝到了凌晨，我還帶他們走路到高田馬場，這是我跟虎哥第一次認識。
在我入行路上，高羣書導演是我第一個也是最重要的恩人，然後我的第一部電影是和虎哥合作的。
2015年他們來東京體檢，我帶着高羣書、管虎、梁靜，包括他們的製片人王東輝去體檢，喝酒之餘虎哥跟我説，他將來要拍一個電影，你正好會日語能不能過來？那時候説的是《八佰》。
等到2016年8月份左右，《老炮兒》參加東京國際電影節的一個單元，叫中國電影周，那時候我在裏面做志願者。
虎哥跟我説他要來這，我説我也在，我就帶着虎哥去玩。虎哥説我要拍《八佰》，你來，這是第二次跟我説，我説我去，那時候我在早稻田讀研究生一年級。
研究生二年級，我辦了休學，回了國。
02
十萬生意不做了，一月5000塊跟劇組
我是2017年1月9號回的北京，研二第一學期就回來了，進組做虎哥的工作助理。
那會我在日本創業，做首飾，後來讀研究生的時候因為喜歡吃拉麪，就和朋友在廈門開了兩家日本拉麪館，當時做首飾已經有一個月十多萬人民幣了。
但是因為《八佰》，我迅速辦理了休學手續，首飾生意也不幹了，本來説好的休學，結果我在《八佰》劇組一待就是15個月多，後來也從早稻田大學退學了。
和松在北岸片場，向日本兵演練三八槍使用方式
當時我爸媽覺得我在日本好好的，突然放棄所有的東西，特別不理解。並且當時《八佰》的工資只有5000塊，我在國內開銷一個月可能差不多兩萬多。
沒辦法，《八佰》像魔力一樣吸引了我，我讀第一遍劇本的時候就淚流滿面。
虎哥説他要做很多跟日本相關的東西，包括一些史料的收集、資料的整理。
《八佰》前期籌備一部分是我幫虎哥去做的，籌備工作包括當時的日軍形態，比如軍裝、武器的參考，以及30年代舊上海的人文形態等等。
和松與教官們一起訓練日本兵
有一個日本侵華陸軍的高級將領，叫今井武夫。當時在早稻田大學讀書的時候，今井武夫的兒子，80多歲了，也在早稻田旁聽一些課程，後來我找到他調研了很多東西。後來，他還幫我們聯繫了一位日本軍事顧問。
日方軍事顧問叫做長谷部浩幸，我們一起訓練了幾個月左右的日本兵，除了基本的軍事要領之外，還有陣型等方面。
説到《八佰》的日軍軍事訓練，比如日本人持三八槍的姿勢，當時的日本人平均身高大約在1米55左右，三八槍的長度比這些人的身高高一些。國內的影視劇中，日本人持三八槍上着刺刀，或者沒上刺刀，槍口朝下是不對的，日本人持槍一定是槍口朝上，大概斜45度左右，一是避免走火之後傷害到前邊列隊的士兵，二是跟他們身高有很大的關係。
當時前期籌備的時候還為導演做一些資料蒐集的工作，比如當時怎麼去體現日軍的強大。
有一場戲，倉庫裏楊惠敏給士兵寫家信。我説日本人強大在哪，他們是強大到精神上的，當時日本人雖然個子小，但他們識字率很高，而中國人識字率很低。
虎哥聽了這些建議，把這些東西加進去了，製片也省了很多錢。想想這些還是挺開心的，能夠讓自己的想法在片子裏面有一些呈現。
03
做大場面，我的性格越來越壞了
2017年9月9號開機。
因為日軍的戲份沒有那麼多，隨着戲量減少，也不能讓自己在劇組中閒着，我去和《八佰》的第一執行導演喬和平，去做了南岸的大部分大場面工作。
《八佰》第一執行導演喬和平
導演組裏所有人都比我有經驗，拍《八佰》就憑着自己的一腔熱血和對於劇本的理解去排練南岸大場面的調度。
我們要去排練每個人的調度，每個人要去做什麼，每個人想什麼，每個人的職業身份是什麼。
民國那個年代身份很多，比如説擦鞋匠，比如説難民，難民也分很多種，有跑黃包車的難民，也有銀行家、資本家這樣的難民。
我們去排練羣演的目的是什麼？我們讓這些羣演在最短的時間，成為1937年民國時候人的樣子。
我們會給他講很多東西，當然提前都會講一些四行倉庫那邊在做什麼。我們作為那個年代的中國人以及你的身份，對於四行倉庫抗戰這件事的反應是什麼。
和松安排南岸民國百姓的反應
比如募捐那場戲，當時羣眾有兩千多人，很多人都在募捐的時候，還有人在偷東西，那種小細節都存在，這也是中國人很正常的一個東西，我們都會排練進去。
比如方興文在葬禮的街道處裏邊還有一個當年特別流行的街頭話劇，叫**《放下你的鞭子》**，這是虎哥特地要求加進去的。
類似於這樣的細節在《八佰》裏不勝枚舉。
因為民國人的形態長相其實跟我們長得都不一樣，並且人也很多，所以我們羣演基本上都是列隊，50人一個大隊，10個人一個小隊，然後如果1000人的話，我們就20個大隊。
這麼多個大隊，喬和平喬老爺去弄，剛開始我是跟着學，後來拍着拍着，他弄一半，我弄一半。
喬和平在現場對羣演非常嚴厲
後來我性格越來越壞了，因為要控制那麼大的場面，我一個剛從日本回國的小清新，變成了脾氣暴臭的大叔。
感謝《八佰》製片組和管虎導演為幾千羣演創造合適的休息空間，以及取暖等後勤工作，因為《八佰》跨越了冬季。
多虧了劇組內的各個部門的人，無論是一千人的場面，還是八百人的場面，只要一聲令下，所有羣演都會在一分鐘內各就各位。
我們有一個長鏡頭是拉着募捐的大旗，從后街一直走到前街。
那一天差不多2000人，100人一個單位，我們要做什麼？
比如多少人是拉大旗的,多少人是前面黃包車隊，多少人站在黃包車上去喊募捐口號，然後多少人是自行車隊，最後到舉旗子的普通市民，隔三差五有幾個，隔一個或者隔兩個有一些舉旗子的，就是這樣分成幾個面去排練，又有效率，畫面也會好看。
樓上專門有150人左右，散佈在各個樓層去撒傳單，號召大家去募捐。然後還有樓上扔東西的，都在一塊。
我跟喬老爺的工作習慣是這樣的，我們習慣親自動手安排每一個人的調度，安排每一個人的動作。樓上扔東西的戲，我上跑下跑上跑下跑，去安排他們每個人的募捐，累的要死。
管虎導演對於羣演的要求極其高，希望他們儘快進入狀態，去成為一個30年代民國活生生的各行各業的人。
最讓我覺得感動的是，我覺得羣眾演員真情投入的時候，要比去演這件事更牛逼，他們構成了這部戲所有的背景，所有背景裏邊一個個活生生的人。
04
看完《八佰》，多少有些遺憾
我最近在廣東的一個劇組做執行導演，恰巧我們的男一是《八佰》老鐵扮演者——姜武老師，我們聊了很多《八佰》的東西，都認為這是我們之後不可能再去經歷的體驗。
前幾天戲拍完後，我請劇組的幾十個同事一起去看了《八佰》，看完之後多少有些遺憾。
芥子毒氣那一場戲保留了一部分，河裏邊有人跳水，然後有人從船上爬上去，這幾個素材都是我安排的，覺得挺好，還留下來了。
結尾衝橋的時候挺遺憾的，南岸羣眾的反應其實少了很多。還有升旗，升旗的反應排練了很多，但成片裏少了一些。
還有日軍上南岸的戲，因為張譯飾演的老算盤逃到南岸了，日軍在南岸要人。
日本人來了，跟英軍對峙不敢上岸，我去安排中國人的反應。特別逗，中國人向日本人扔一些水果、菜、掃帚，最後把日本人惹火了。
日本人直接上岸，中國人各種各樣跑。我設計了一個推自行車的人，本來推着自行車，看見日本人上岸了，“砰”的自行車一扔，人直接跑了。這些東西沒保留下來，還挺遺憾的。
還有阮經天的戲。2012年我出國那年，中國爆發很多反日遊行，有些人開日本車就砸日本車。
阮經天也是那樣的一場戲，阮經天説日語，給北岸日本人説，你別打了，別打這些俘虜了，不要打俘虜，你是違反戰爭法的，然後阮經天就因為説日語被中國人活活打死了。
這場也沒保留下來，這其實是虎哥對當下做的一些批判。
05
有些東西沒法忘，四行倉庫就是其中一件事
到現在，我陸陸續續做執行導演，為國內一些導演拍過一些戲。雖然每部戲都有一些遺憾，但是問心無愧就好了。
我跟虎哥拍《八佰》的時候住對門，他其實壓力挺大的。因為我是2014年讀大學那會就認識了虎哥，那時候虎哥很年輕，真的很年輕。
後來拍着拍着，其實就過年（2018年春節）那會，突然發現，我草，鬍子全白了，不是全白了，就是白的太多了。
他的焦慮跟壓力，我覺得最主要是他希望給觀眾呈現一個特別特別好的故事。我第一次認識他的時候，他覺得現在年輕人不知道這個事。
在正片之前，其實我們有一段採訪，就是問中國人知道四行倉庫嗎？知道八佰壯士嗎？
不出所料，採訪的很多人都不記得這個東西了。
我覺得這是虎哥的一種責任感，他想要去拍這個。有些東西你可以忘，但有些東西你沒法忘，四行倉庫就是其中一件事。
因為有些人是能叫醒的，有些人是不能叫醒的。虎哥他想把這些東西放到這兒，虎哥要是不做這件事兒，估計後面也不會有別的導演能夠承受這麼大壓力去做這件事兒了。
希望《八佰》被更多人看到，讓他們記得我們有這樣的過去。虎哥做了這事兒，牛逼！
我從虎哥身上學到最多的事情是，關注到人身上，虎哥説《八佰》之所以是佰，是因為旁邊的人。
因為是自己的第一部戲，我主要抱着學習態度去的，但幸虧自己學習能力很快，能夠幫助虎哥去做一些東西。
我覺得這是自己最開心的一件事兒，也能證明自己可能適合吃這一口飯，畢竟，自己特別喜歡電影嘛。
感謝《八佰》，感謝管虎導演，感謝幫助我的所有人。
後來很多人問我，從早稻田大學退學拍《八佰》後悔不後悔。
我的回答永遠是：不後悔，因為參與《八佰》，無上榮光！！！