上線近1個月4萬點擊，《靈籠》官方授權同人廣播劇竟然不香？_風聞

題圖 / 靈籠

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與市場的適配程度，是IP衍生的大問題

8月初，《靈籠》的同人衍生互動廣播劇《靈籠互動廣播劇·囚徒》（簡稱《囚徒》）在貓耳FM上線。這部由動畫出品方之一藝畫開天授權的同人廣播劇，在貓耳FM上以40鑽石（即4人民幣）的價格收費點播，開播三週獲得了4萬次播放量。不過，相較於貓耳FM上絕大多數付費廣播劇來説，《囚徒》的點擊量數據並不出色。

時隔1年後續播的網絡動畫《靈籠》，其熱度並未降低，反而在動畫觀眾中掀起了新一輪熱潮。目前《靈籠》前9集在B站獲得過億的點擊量和超過10萬用户打出平均9.5分。對比之下，有官方背書的同人作品《囚徒》，其熱度和動畫的熱度差異甚遠。

之所以衍生內容和動畫作品之間形成了這麼明顯的差距，其原因可能在於《囚徒》作品本身和動畫觀眾之間的適配度不夠。

龐大世界觀和豐富人設，為衍生內容創作製造空間

作為近兩年國產網絡動畫市場表現較為亮眼的作品，《靈籠》為動畫觀眾構築了一個龐大的末日世界，探討在末日生存危機下人類應該如何重建社會秩序，以及妥善解決人文矛盾。

在文娛內容領域，豐富的世界觀構成難免會讓觀眾心存“爛尾”的質疑，不過鋪陳開的世界觀設定卻是相同背景和大框架下進行衍生故事開發的基礎，而這對於IP的內容形式拓展和提升品牌影響力至關重要。

為了構建一個相對完善且合理的世界觀，《靈籠》動畫在前期花費70分鐘時長來闡述各種基本設定。基於這一設定下，動畫創作的大量繁複人設都有頗深的記憶點。男女主角馬克、冉冰，反派查爾斯都擁有飽滿的個性，若干配角如荷光者、塵民4068等人物的行事細節，也成為動畫觀眾討論的熱點。

作為一部在劇情方面有一定深度的動畫作品，角色之間的故事引申出對人性的拷問，已呈現出的劇情中亦隱藏了各種伏筆，這都顯示出動畫創作團隊想要靠劇情吸引觀眾的決心，同時也為動畫或多或少設置了一定的觀看門檻。

越是複雜的劇情和人設，留給衍生內容的空間越大，但是以此為基礎的衍生內容要貼合原著，還原人設並不是一件容易的事情。因此，以《靈籠》為基調進行的衍生內容創作反而不易。

廣播劇靠互聯網煥發新生，女性成為主要受眾

在衍生內容創作過程中，既有基於主要角色的外傳故事，也有以世界觀為基礎撰寫全新的故事。前段時間上線的互動漫畫《一人之下之尋炁迷蹤》就是屬於前者，而《囚徒》就是選擇的後者。在ACG領域，就表現形式來説，不管是互動漫畫還是互動廣播劇，也都是動漫IP衍生開發過程中一種極好的方式。只不過，如何去妥善地利用這些方式去吸引受眾關注和認可，則需要多嘗試。

在《囚徒》這部互動同人廣播劇裏，編劇以《靈籠》的世界觀為基礎，創作了5個全新的角色，同聽眾扮演的主角一起在燈塔世界裏進行冒險，以解救《靈籠》裏的反派角色查爾斯為主線。在總時長約1.5小時的廣播劇中，擁有近20條支線結局。從網絡上有限的聽眾反饋中看得出，他們對於“互動”廣播劇這種形式感到新奇，卻對《囚徒》的劇情走向和人物設定不夠滿意。

儘管《囚徒》故事的發展努力貼近爾虞我詐的燈塔世界，幾名新角色的塑造凸顯末世下的人性考驗，動畫主角馬克和冉冰也在廣播劇裏“跑龍套”式出現過，但是作為官方背書的同人衍生作品，《囚徒》的劇情深度和情節反轉同《靈籠》有着不小的差距。

而以互動廣播劇的形式來展現這個全新的故事，由於《囚徒》的主線劇情線只有一條，聽眾若是按着自己的想法進行選擇，所有分支劇情都快速進入任務失敗，角色死路一條，未免有點單一了。

廣播劇這種內容形態，從七八十年代通過收音機服務全民，到如今在互聯網上隨着聲優經濟發展起來的付費廣播劇，其受眾也演變為以女性為主。如今的大型音頻平台喜馬拉雅、荔枝等曾經都是以服務女性觀眾的廣播劇起家。

而今，被B站收購的貓耳FM成為女性向音頻平台的大家，依靠優質的廣播劇作品吸引了大量擁躉。在7月的貓耳織音發佈會上，貓耳FM發佈了大批新作，其中有不少改編自晉江文學。同在發佈會上亮相的《囚徒》，則在幾十部女性向廣播劇新品中顯得有些格格不入。以互動廣播劇形式出現的《囚徒》，如果不是劇情、人物方面特別有亮點，只怕很難依靠網絡廣播劇這種形式吸引到更多的《靈籠》動畫觀眾。

受制於歷史原因，動漫IP在中國的衍生開發和變現存在各種難點。儘管IP方一直在進行多樣性的開發嘗試，如會員收費、貼片廣告、周邊等，然而打通各個環節卻並非短期可以實現。對於《靈籠》這樣一個資源配給較高的重點動畫IP來説，它的衍生開發有着擴散IP知名度和變現的雙重意義。

目前在《靈籠》的衍生開發中，已經出現了動畫角色的高端手辦，各種周邊，以及正在預約中的手遊和互動廣播劇《囚徒》等。作為熱門動漫IP，對於各種衍生內容的嘗試都是必不可少的，還將繼續更新的《囚徒》廣播劇，我們也希望它能獲得更大的關注度，從而真正實現動漫IP和衍生內容的相輔相成。