疫情過後，2020電影節/展生態升級_風聞

作者 / 1674

讓我們更深刻感受到行業恢復、市場復甦的事情是什麼？

是電影節的迴歸。

從7月底上影節和FIRST影展舉辦，到剛剛閉幕的北影節，被疫情影響的電影節/展上半年進度已經“補完”。長春電影節前幾日已經公佈了提名名單、金雞百花也發佈了海報並官宣今年的形象大使、山一影展和平遙影展的活動邀請也陸續發出……在熱鬧的活動聲中，曾經熟悉的電影世界彷彿回來了。

近幾年來，隨着市場擴張和產業規模升級，國內電影節/展也呈現一派生機勃勃的昂揚態勢。從去年的數據來看，國內較有聲量的電影節/展有近20個，其中還未包括各類紀念主題的小影展。

由於今年上半年疫情危機的爆發，也直接影響電影節/展活動的正常舉辦。不過國內電影節/展舉辦時間主要集中在下半年，所以在疫情消散的當下，我們也恰好遇到電影節/展活動的一次爆發。

不得不承認的是，儘管在時間上避免了與疫情危機的正面碰撞，但是特殊的時代背景與產業環境也會直接影響今年的電影節/展生態，當然，這些陸續開場的電影盛會對於今年的華語電影世界來説也意義更為不同。

那麼，2020年的電影節/展格局會如何呢？

2020上下半年電影節/展情況——

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簡單捋一下今年的情況。

每年最先登場的香港國際電影節的慣常開幕時間遇上了疫情膠着時期，活動先是延期後宣佈直接取消，這也是該電影節創辦以來第一次取消。

之後的北京國際電影節、北京大學生電影節、上海國際電影節也陸續宣佈延期。

上半年電影節/展活動空白，當然香港電影金像獎採取線上頒獎的形式舉辦了，本屆主席爾冬升10分鐘唸完了獲獎名單。

在7月20日影院迎來正式復工，標誌着線下活動得以開展，電影節/展也迅速回來了。7月25日上影節和7月26日FIRST青年影展接連開幕，這也是影院復工後不久電影世界迎來的又一個高潮。當然，站在回望的角度去看，這兩個電影節/展活動的舉辦雖然規模、聲量都不及往年，這也是受到疫情恢復初期客觀條件的一部分影響，但是它們的登場為電影人及場外觀眾帶來更多信心——我們正在積極迴歸常態。

8月下旬，延期四個月之久的北京國際電影節於22日開幕，同時備受影迷羣體關注的展映活動也辦得熱熱鬧鬧，搶票大戰再登場也充分體現了大家對於電影及電影節迴歸的歡迎態度。

接下來，越來越多的電影節/展活動也排着挨挨擠擠的長隊。

9月將有長春電影節、金雞百花電影節、山一國際女性電影展，10月還有平遙國際電影展、絲綢之路電影節以及12月有海南島電影節、澳門國際影展等，可以看到，隨着電影市場基本恢復常態，電影節/展們也正在重現往日生機。

2020疫情過境電影節/展新面貌——

規模縮小、形式多樣、積極意義放大

電影節/展對於繁榮產業生態、促進業內資源流動、推動電影藝術發展都有積極意義，同時在電影節/展與落地城市深度結合、聯動的過程中，也是對於當地文旅建設的一種有效助力。在今年特殊的背景之下，今年的電影節/展同樣也呈現新趨勢與新特色。

結合今年已經閉幕的上影節、北影節來看，活動規模相對縮小是一定的。伴隨着疫情常態化，疫情防控工作也呈現常態化，因此大規模線下活動也需配合相關工作的要求，無論是已經舉辦或者即將開幕的電影節/展活動都不例外，限制線下活動參與人數、對於活動場地規模等進行控制也都成為今年電影節/展活動必須面對的現實問題。

因為線下活動規模受限，也間接促進了線上電影節/展活動的多樣化開拓與發展。無論是上影節還是北影節也都很好地利用了線上空間對於活動舉辦的助力，如線上預約制，雲上論壇、大師班，雲展映等在今年的特殊環境中都得到大力發展。當然，相比線下實打實的體驗來説線上的活動參與感受或者觀影感受未必良好，但這樣的嘗試也為未來電影節/展的活動建設思路提供了經驗，尤其在科技發展和互聯網升級帶動下，線上電影節/展將來也有可能成為一種常態。

當然，對於今年受到重擊的電影產業來説，電影節/展的舉辦實際也成為其復甦和發展的一次刺激。整個上半年基本處於停滯狀態的電影市場需要活力復甦、受疫情影響停工停產的電影公司、項目、創作者們也需要更多資源和資本的支持，而電影節/展也為大家提供了一次交流、洽談、聚會的機會，尤其在市場環境艱難的情況下，電影節/展也成為天然的一次機遇潛藏處。

更重要的是，電影節/展的順利舉辦也為這樣特殊的一年提供信心這樣的精神支持，正如7月底上影節開幕時行業內外的一片歡呼，經歷過疫情寒冬大家也更深切地感受到，上影節的開幕比它本身辦成什麼樣意義更為重要，因為這本質是一個信號，預示着行業開啓復甦。同樣的，更多電影節/展的舉辦也形成積極的復甦態勢，展望9月活躍的電影節/展生態，似乎一如往常但也並非往常，對於今年“劫後餘生”的電影世界來説，每一次電影節/展的登場都更讓人欣慰。

2020電影節/展生態升級——

清晰定位、與時俱進、鍛造硬實力

毫無疑問，電影節/展活動在刺激和助力電影產業的同時，其自身的發展與升級也面臨着更新時代環境下挑戰。尤其在今年疫情危機過境，留下對於整個產業深刻的影響與改變，身處於產業之中的電影節/展們也必須作出更符合發展趨勢的調整。

國內電影節/展數量繁多且日漸增長，年輕的電影節/展也不在少數，同時綜合類電影節/展也越來越多，同質化問題嚴重。而要在如此豐富的生態羣中屹立不倒並且脱穎而出，每個電影節/展都需要一個清晰的定位，並且能夠一以貫之。如上海、北京等國際電影節，注重國際視野，但其選片有時會偏於冷門，對國內普通觀眾而言稍顯陌生；像平遙國際影展則專注於展映非西方外語片，以區別化發展；而山一女性國際影展，則更注重女性題材表達。

不過，概念模糊其實是當下的國內電影節/展生態的普遍問題，這也是國內大大小小電影節/展都在面臨的一個問題，除了以等級、歷史、地域等劃分電影節/展外，從業者及其項目、以及場外觀眾如何判別不同電影節/展的特色，其實不太容易。

今年受疫情影響全球電影市場萎縮、項目量鋭減，某種程度上對於電影節/展來説其背靠資源體量大大降低，無論是項目或電影人的主動選擇還是電影節/展的“被動”競爭都面臨更尷尬的情況，更深層次來看，其實也是不同電影節/展面臨的生存與發展的競爭問題。

尋求突破也是電影節/展繼續成長必須經歷的一步，尤其對於老牌並處於下降態勢的電影節來説。例如去年的金雞百花電影節受到廣泛熱議，由於處於特殊的時間節點和微妙的政治局勢，其肩負着國內大部分民眾想要以證自身的希望。因而，其從海報設計開始，就已經引起了全民的關注和參與。民間設計海報的熱情和輿論的關注，進一步推動了金雞獎從下而上的改革。

今年的長春電影節、金雞百花電影營銷陣仗都拉得不小，不僅在社交媒體積極進行自我營銷，金雞百花電影節還在今年的舉辦地鄭州聯繫了當地“出產”的流量小生劉昊然達成合作，擔任其今年的形象大使，而事實也證明，這招管用。

此外，從文旅結合、相互助推的角度來説，連年出現的電影節/展合作盛況背後也是當地政府、相關企業等積極參與的結果，在文化軟實力構建的時代浪潮下，電影以及聽上去更高大上的“電影節/展”自然成為每個城市都看好的一塊文化品牌香餑餑。不過，今年產業發展遇到的客觀危機也給文旅建設提了個醒，即使是“軟實力”打造也需要硬實力做基礎，電影節/展不見得多才是好，否則滄海橫流該垮的會在時代洗禮中垮得更快。

其實，電影節/展生態也在另一個角度體現着電影產業的發展現狀，繁華的生態下也正如積極向上的中國電影成長狀態，同時這個領域內泡沫泛起也折射種種問題。我們欣慰於這個特殊歷史階段中登場的電影節/展們，它們為眼下的復甦和未來的發展帶來支持和信心，同時經歷過這個特殊的階段，它們自身也會誕生選擇、發生變化。

2020年電影節/展更熱鬧的一面正在浮現，也期待着其生態內部更積極、健康的形態得以升級出現。