《他其實沒有那麼愛你》：國產劇女主終於手撕“粉紅現實主義”劇本_風聞

文 | 翟笑千

女性劇進入爆發期，已成為市場的一大顯性特徵。

今年的劇集市場更是肉眼可見的正在被兩種題材所包圍，一種是以《十日遊戲》《隱秘的角落》等為代表的懸疑劇，另一種則是以《三十而已》《二十不惑》等為代表的女性題材劇。相較於前者能夠憑好內容與口碑出圈，但受眾卻相對垂直化，後者則更能夠以現實觸手掀起市場乃至全民熱議。

但在市場無數次將鏡頭對準女性羣體後，除了已知話題外，公眾對女性的關注還剩下什麼？女性又是如何審視自身的？

在女性題材賽道不斷深耕且不缺優質作品的愛奇藝，這次用《他其實沒有那麼愛你》給出了一份不同以往的新鮮答案。

“她聲音”的新表達，女性劇的新可能

“我不喜歡被征服，但我誓死捍衞女人征服男人的權利。”伏爾泰這句於18世紀喊出的話，在進入21世紀後，早已不再驚世駭俗。如今的女性已然跳出“征服男人”這一命題的侷限，開始展現出更多可能。而這一變化，歸於影視市場，也成為觀眾對女性題材劇的期待。

不可否認，近兩年是女性題材劇的井噴期，視頻平台和內容公司紛紛拿出十足的誠意一較高下。在女性題材劇開始向現實主義轉向之際，市場也給予了相應的關注度和愈演愈烈的討論聲。但同樣不可忽視的是，國產女性題材劇的創作，也面臨着新的困境：題材扎堆帶來的同質化現象，以及為迎合市場而走入話題至上的誤區。

**當性別張力成為共同手段，當“她的聲音”變得愈發相似，觀眾如何從重複的內容架構中獲取新鮮感？**反觀近期熱播的《他其實沒有那麼愛你》所引發的網友討論，問題的答案似乎正在明朗化。

與以往女性題材劇甚至都市題材劇過分強調“爽感”，但只是發力女性痛點、拋出問題卻並未給出令受眾滿意的答案不同。同樣是從女性視角出發，《他其實沒有那麼愛你》卻跳出創作窠臼的姿態，擁有了一定的新鮮感與獨特性。

**該劇從已婚女性和未婚女性兩個維度開展，聚焦四位具有代表性的都市新女性，通過温暖活潑的畫風和筆觸，用平等的視角勾勒女性羣像，全方位呈現女性的職業觀和婚戀觀，並解決其困惑、治癒鏡頭內外的人心。**而四位女主人公所面對的自我和兩性關係的難題與思考，也因貼近現實而頻頻引發觀眾對劇集、對角色的熱議，並能吸引觀眾進行情感勾連和自我投射。

“有姐妹在身後撐腰的感覺真好”“喜歡丁丁，不接受反駁”“每天一問，孫藝荷與Sam分手了嗎”“任染啊，你清醒一些吧”“瑪利亞太堅強了，值得學習”……剛走出《二十不惑》《三十而已》的觀眾，再次陷入對角色的共情中。

但不同的是，這些“她聲音”，除了情感共鳴與投射外，也有參考與反思。

回溯國產女性題材劇，一再將鏡頭放置於女性在婚姻、家庭、職場中遭遇的一系列問題，固引發廣泛市場探討，但對尺度的把握、表達空間的平衡，依舊是國產女性題材在磨合的關鍵點。正如作家毛尖曾所言，大量國產影視劇其實都在表現矛盾的次要方面，而非主要方面，“就像偶像劇在談論女孩為什麼過不上好的生活時，把原因歸在原生家庭、歸在個人的不努力。”

也就是説，雖然影視行業一直在倡導“現實主義”創作，但事實上這麼多年來國產女性題材劇或者説國產情感劇的進步是微乎其微的，不管開端如何強勢，中後期卻都不可避免的落於“粉色現實主義”的舊窠中。

所謂“粉色現實主義”，此前毛尖老師曾指出，它與作品與現實發生強攻關係的“硬現實主義”不同，屬於抓住了國家的敍事與普適性的家庭煩惱，但偏離了最需要表現的核心，令現實題材保持在一個安全範圍內，這種沒有任何“破壞力”的安全牌，即是美學上的沒有進步。可以看到，在“粉色現實主義”旗幟下，女主人公們的生活都掙脱不了“鬥小三”、“往上爬”的命運，好像沒被感情傷害過就不能專心拼事業一般。太多劇集渲染女性焦慮，尤其是臨近中年的女性焦慮，這些焦慮能引起公眾大範圍的討論，但解決不了任何問題，而這些套路也成了國產女性題材劇的通病。

以創新為主要驅動力的愛奇藝，此次創新性的對愛情問題做了新的思考與解讀，從《他其實沒有那麼愛你》“批判現實主義”的生猛表達姿態，不難一窺其所傳達的正能量價值觀、所邁出的重要一步。

手撕“粉紅現實主義”劇本，重拾女性價值認同

雖然從片名來看，“他其實沒有那麼愛你”像是一句怨言，但當走進它、瞭解它後其實就可以體會到，事實並非如此。

《他其實沒有那麼愛你》中的四位女主人公，孫藝荷、Karen、丁丁和任染，無一不是事業有成的都市白領代表人物，這一人設高起點，從某種程度來看也投射了女性羣體心中的自我理想範本。當這四個女主角的人生故事在平行又不斷交叉中展開時，一幅當代女子圖鑑隨即展開。

具體來看，宋茜飾演的孫藝荷，是生活中典型的社畜，也是很多人身邊或多或少都會存在的失戀專業户。作為節目製片人，她上有領導下有員工關係要處理，對外又有嘉賓客户需要應對，工作壓力不小，感情上還有一個“渣男友”；盧靖姍飾演的Karen，是健身房老闆，也是一位單親媽媽，年輕時嫁給了多情的搖滾歌手，隨着衝動愛情的結束，她迴歸單身生活，雖然自身條件優越，兒子也可愛聽話，但難免也要面對外界的輿論壓力。

張佳寧飾演的丁丁是被爸爸捧在手心裏的富二代，饒是在愛裏長大，適婚年齡也要遭遇相親壓力，且工作上作為偶像男團經紀人的她，也要為練習生操碎心；李純飾演的任染，則是一名公司高管，人前她是叱吒商場的女強人，人後既要努力走出父母婚姻帶來的陰影，也因一段不健康的感情而滿身是傷。

四位女主人公可以説是不少女性自身或身邊朋友的真實寫照，成長經歷至今，她們或許面對來自不同維度的壓力，但在平實而走心的故事線中，探討的更多是獨立女性對於工作、愛情、友情以及生活方式的思考，其中，感情的失敗不過是她們生活中微乎其微的一部分。

以Karen為例，不同於以往女主和舊愛老死不相往來的套路，Karen能和前夫坦然相處，且在相處中真誠大方，為放下這段感情而做的努力只是她口中輕飄飄的寥寥幾句，觀眾看到的是其更多的人格與經濟獨立自信。這一細節的不同足以讓觀眾看到，女性的魅力不止於談情説愛。

關照生活向來是現實題材作品的一大特性，作為受眾主體是女性，反映的也是女性受眾現實處境與內心情感的女性題材劇的崛起，同樣與社會生活中女性意識的覺醒密不可分。通過鏡頭，當我們看到四位人生際遇不同的都市女性在情感生活中的笑與淚，看到它毫不規避人們在生活中遭受的挫折與傷痕，也毫不怠慢生活中的細碎美好的温暖後，也就明白該劇以“他其實沒有那麼愛你”這句話作為劇名，傳遞的是當代女性瞭然並消解負面情緒後，依然能勇敢去生活、放肆去愛的灑脱。

這種通透和灑脱貫穿整個台本，如每一集結尾，主人公們以自己的親身經歷得出人生感悟。“體貼、温柔、奉獻，是給別人看的。冷漠、厭倦，只有自己知道。有時候我甚至覺得，知道婚姻本質以後還願意結婚的，才是真正的英雄主義”“對於當代女性來説，婚姻早就不是她們的救世主了，妥協、害怕、退讓不會讓糟心的局面有任何改變，你想要過什麼樣的生活，就自己努力的去爭取”“我會為自己穿上高跟鞋的，我們都會有屬於自己的水晶鞋，我們這是穿最貴的鞋走最難的路”……這些平和、客觀卻也直擊女性痛點的台詞，在激發屏幕前女性受眾情感共鳴的同時，其實也給到了一定的情緒疏導與心靈解決方案。

“世界越瘋狂，我們越堅強。”這句在《他其實沒有那麼愛你》播出之前便給人留下深刻印象的金句，其實也正是該劇向觀眾傳遞的價值觀，且其所倡導的“不放低、不依賴”的愛情觀，既滿足了觀眾的代入感，又滿足了對女性的自我關照和價值認同，可謂鑿深了女性題材劇的價值取向和表達空間。

高質內容不斷的愛奇藝，如何發出更多女性聲音？

在《他其實沒有那麼愛你》成為女性題材類型化探索的一個新節點之際，與其一起走入大眾視野的還有出品方愛奇藝。

縱觀各大平台近年來的內容佈局不難發現，着眼女性題材創新已成為一種無須多言的默契，而在題材創新化的這條道路上，愛奇藝無疑有着獨特思考與見解。

實際上，《他其實沒有那麼愛你》只是愛奇藝創新女性題材賽道上的一個代表。從2018年《延禧攻略》至今，愛奇藝一直在女性題材上向觀眾提供着高品質的內容，僅今年以來便已推出《危險的她》《誰説我結不了婚》《怪你過分美麗》《二十不惑》和《他其實沒有那麼愛你》等多部女性題材劇。

而通過梳理可以發現，在愛奇藝推出的這些作品中，**打破傳統女性題材套路，給予女性角色獨立、自主的價值表達是一脈相承的精神內核。**用懸疑手法撕開家庭暴力問題的《危險的她》、從職場切入聚焦女經紀人的《怪你過分美麗》、探討獨立女性婚戀問題的《誰説我結不了婚》、關注由學校向社會過渡的95後羣像的《二十不惑》……這些密集輸出的優質劇集均以時代關照為出發點，通過呈現女性的生活與成長，塑造了多種自立自強、積極向上的女性角色，這些角色既能代表了當代年輕用户的價值取向，也客觀反映了現實中女性遇到的情感、職場、生活等問題，帶給觀眾對現實的深層思考。

基於製作經驗的積累以及對創新表達的思考，這次《他其實沒有那麼愛你》也給到了女性題材劇一種新的創作方向，即並非一味滿足、迎合女性觀眾審美，而是擺脱一直以來男性角色甘作“綠葉”的存在桎梏，塑造了一個個同樣鮮活閃光的男性角色，並客觀冷靜地通過不同視角展現女性面對的現實問題。

這種兩性視角的平等敍事，一方面揭露了女性在愛情中的困境，給予女性聲音足夠的釋放和表達空間，並借劇中人物燭照現實、引發反思；一方面也可以看作是從人文關切的角度在嘗試給兩性問題提供解決之道，以不同的思維模式傳遞對人生觀與價值觀的思辨，緩解女性焦慮，給予心靈撫慰並引領樂觀向上的精神內核和追求美好的力量。

同樣值得注意的是，**愛奇藝不僅在內容層面保持行業領先意識，更是將這種領先意識落實到互動體驗、技術玩法等多維度。**當用户在最新版愛奇藝APP中打開《他其實沒有那麼愛你》進行全屏觀看，可以點擊屏幕左側奇觀識別任意演員，完成成長任務即可獲得相應抽獎機會，還能解鎖獨家花絮彩蛋及主演簽名照等諸多神秘周邊。而這般通過做任務的方式讓用户與內容產生深度勾連，並獲得“成就感”體驗，也並非是《他其實沒有那麼愛你》的首創。

此前《河神2》也有過定製玩法，彈幕紅包、打call式追劇，以及蒐集案件線索得勳章的互動玩法，則以一種更為直觀、可觸的形式，讓觀眾真切參與到破案過程中。再到此次《他其實沒有那麼愛你》，種種技術與互動玩法層面的創新，不斷解鎖的看劇新姿勢，不僅加強了用户的觀劇體驗，也增強了用户粘性，進一步反哺劇集熱度。

可以肯定的是，由《他其實沒有那麼愛你》掀起的新一輪女性輿論浪潮正在拍打着市場和觀眾的心房。而通過對女性題材的內容佈局，也不難看出，始終堅持精品化、創新化創作理念的愛奇藝，通過對不同行業和生活切面的關照，也在不斷拓寬着自身的格局深度與行業價值。