科幻在美國也只是小眾市場（個人認為marvel是算不上科幻的），更不用説中國了_風聞

合川老農民norlanseed我來説説吧，初中就開始寫小説，玄幻類的，到現在為止，已經構建了一個非常龐大的世界觀和相對完整的故事體系。但至今也沒有拿出來發表的衝動。

剛上本科時也嘗試在網上發過小説，當時選擇的榕樹下。但就體驗而言是很糟糕的。

你靜下心來認真構建的一部有着一定內涵的玄幻/科幻小説，往往還比不上一邊後宮文，穿越龍傲天爽文。作者花了大量時間精心雕琢的作品，需要更長的時間週期與機緣巧合去建立自己的認同圈子。這點完全比不上模板化的快銷品。

這是真實的體驗，在當年號稱文學淨土的榕樹下尚也如此，更別説起點這種地方（當年看了一下里面的文章風格，實在沒法接受）

之前在榕樹下發現了不少寫玄幻寫得很有深度的作者，但基本上後來都放棄了。我後來因為學業緊了，也就沒有繼續進行筆頭上的創作（之前斷斷續續寫了幾百萬來字吧），雖然世界觀建構這些還在斷斷續續地更新，但什麼時候動筆去寫，真沒時間，也不執念了。

從寫作的角度而言，寫小説是最累最耗時的，經常一寫就是一整天（比較極限的時候一天寫過30000字左右的一個章節，達到了“2諾”的水準（一諾=15000字/天，哈哈，你們懂的）），總之傷筋動骨，相比之下寫議論文和詩是真的舒服。

要雕琢一部有內涵的作品更是如此，這也是為何曹雪芹窮極一生都未寫完《紅樓夢》。如果要真寫出一部優秀的作品，以現在大城市的生活節奏和壓力，把它當副業是沒法實現的。因此只能成為職業寫手。但職業寫手又面臨着要靠寫作恰飯的問題。賣座作品不一定等於像《三體》那樣的神作。因此快銷品更多的時候是職業寫手謀生的基本盤。

個人覺得大劉的成功，有着其特殊的背景環境。第一是山西娘子關這種偏僻的地方容易孕育出思想，而大城市浮躁的環境多半孕育出生意；第二是大劉當電工的時候比較閒，那個時候也沒法刷微博抖音，就偷着寫小説。（就像我高中會在語文課上偷偷寫小説一樣，如果當時有智能手機的話，估計就不會那麼“樸實”了吧）

説實話，德國小鎮就很有山西娘子關這種氛圍，令人靜得下心來思考。國內的話，像雲南倒是還有那麼幾分修仙的神韻。以前特別喜歡去麗江，大理雙廊鎮去蹲幾天，寫點小文。不過現在麗江商業化太嚴重了，雙廊還能堅挺一會兒。

總之，優秀的作品需要一個層次豐富的精神家園作為底藴。這就需要修心，求思。但能做到這點的作家，很少，甚至大多數人還活在西方的話語體系下，更別説從中跳出來，自己為自己構建一個能夠包羅萬象的世界。

這才是常態，科幻就連在美國，其實也只是小眾市場（個人認為marvel是算不上科幻的），更不用説中國了。百分之90以上的人，都只是從眾、時髦説兩句而已，平時絕對不會關注科幻，也不是客户的潛在受眾。

本評論由用户“世間美好與你環環相扣”推薦，來自《我95年開始訂《科幻世界》，別再説《三體》劉慈欣了，中國科幻還有同等作品嗎？》一文。內容僅代表用户觀點，標題為世間美好與你環環相扣用户添加，更多熱乎討論請移步原文。