科幻在美國也只是小眾市場(個人認為marvel是算不上科幻的),更不用説中國了_風聞
非洲大阴阳师-2020-09-03 18:05
合川老農民norlanseed我來説説吧,初中就開始寫小説,玄幻類的,到現在為止,已經構建了一個非常龐大的世界觀和相對完整的故事體系。但至今也沒有拿出來發表的衝動。
剛上本科時也嘗試在網上發過小説,當時選擇的榕樹下。但就體驗而言是很糟糕的。
你靜下心來認真構建的一部有着一定內涵的玄幻/科幻小説,往往還比不上一邊後宮文,穿越龍傲天爽文。作者花了大量時間精心雕琢的作品,需要更長的時間週期與機緣巧合去建立自己的認同圈子。這點完全比不上模板化的快銷品。
這是真實的體驗,在當年號稱文學淨土的榕樹下尚也如此,更別説起點這種地方(當年看了一下里面的文章風格,實在沒法接受)
之前在榕樹下發現了不少寫玄幻寫得很有深度的作者,但基本上後來都放棄了。我後來因為學業緊了,也就沒有繼續進行筆頭上的創作(之前斷斷續續寫了幾百萬來字吧),雖然世界觀建構這些還在斷斷續續地更新,但什麼時候動筆去寫,真沒時間,也不執念了。
從寫作的角度而言,寫小説是最累最耗時的,經常一寫就是一整天(比較極限的時候一天寫過30000字左右的一個章節,達到了“2諾”的水準(一諾=15000字/天,哈哈,你們懂的)),總之傷筋動骨,相比之下寫議論文和詩是真的舒服。
要雕琢一部有內涵的作品更是如此,這也是為何曹雪芹窮極一生都未寫完《紅樓夢》。如果要真寫出一部優秀的作品,以現在大城市的生活節奏和壓力,把它當副業是沒法實現的。因此只能成為職業寫手。但職業寫手又面臨着要靠寫作恰飯的問題。賣座作品不一定等於像《三體》那樣的神作。因此快銷品更多的時候是職業寫手謀生的基本盤。
個人覺得大劉的成功,有着其特殊的背景環境。第一是山西娘子關這種偏僻的地方容易孕育出思想,而大城市浮躁的環境多半孕育出生意;第二是大劉當電工的時候比較閒,那個時候也沒法刷微博抖音,就偷着寫小説。(就像我高中會在語文課上偷偷寫小説一樣,如果當時有智能手機的話,估計就不會那麼“樸實”了吧)
説實話,德國小鎮就很有山西娘子關這種氛圍,令人靜得下心來思考。國內的話,像雲南倒是還有那麼幾分修仙的神韻。以前特別喜歡去麗江,大理雙廊鎮去蹲幾天,寫點小文。不過現在麗江商業化太嚴重了,雙廊還能堅挺一會兒。
總之,優秀的作品需要一個層次豐富的精神家園作為底藴。這就需要修心,求思。但能做到這點的作家,很少,甚至大多數人還活在西方的話語體系下,更別説從中跳出來,自己為自己構建一個能夠包羅萬象的世界。
這才是常態,科幻就連在美國,其實也只是小眾市場(個人認為marvel是算不上科幻的),更不用説中國了。百分之90以上的人,都只是從眾、時髦説兩句而已,平時絕對不會關注科幻,也不是客户的潛在受眾。
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