做過2500萬月流水，拿過B站投資，現在他要做一款顛覆式創新產品_風聞

　　“跨越千萬光年，願我們再次相遇”。

　　文/依光流

　　無論是吸引眼球的爆點、題材調性，還是玩法設計，都跟當下的絕大多數產品有明顯的代差，這樣的手遊你見過嗎？

　　今年初，影月工作室的創始人後雨告訴我，他就在做一款這樣的遊戲《偌星STARLIKE》，這次他是製作人。聽完我有點詫異，印象中他更精通發行。

　　我在2018年下半年認識了後雨，當時是他挖掘出了《牧羊人之心》這匹二次元黑馬，在外界都不看好的情況下，和研發團隊一起做到了2500萬的月流水。不過很快他就脱離了上一個東家第一彈，幾經輾轉後在最近開始創業，幹起了“老本行”研發。

　　前不久上海影之月剛拿到了B站的投資。不光是B站，今年以來，還有很多廠商和資本接觸過《偌星》，不過幾乎都沒談攏。

　　後雨想實現的目標大體有三點：一是市面上沒有的、真正的複合式創新玩法，而不是“縫合怪”；二是哪怕拋去了二次元這層皮，也有出圈潛質的IP作品；三是找到已經覺醒的玩家羣體。

　　一家圈內廠商看過DEMO之後選擇放棄，覺得設計量、系統開發量太大，至少得80個人來做，但影月工作室只有30多人。還有一家廠商把商務、運營、發行、投資都拉了過來，七嘴八舌之後卻只是模稜兩可地表達“想法雖好，但須謹慎”。

　　有的人不信這種設計，有的人不敢賭這個方向，有的圈外人甚至不理解他要做什麼，可是在過去一年裏，喜歡《偌星》的玩家們已經玩出了自己的文化和圈子。

　　夢裏玩了一年

　　《偌星》在今年4月發佈了第一支先行概念PV，播放量50多萬。

　　一條高贊評論問：“為什麼你們的評論給我一種這遊戲火了很久的感覺？”

　　眾人回答：“（因為）在羣裏/夢裏玩了一年”。我心想，現在的遊戲確實厲害，不光雲裏霧裏，還能在夢裏玩。

　　當然，這是來自老粉的調侃，遊戲的官方羣在今年1月份才建好，去年10月才開始宣發，即便每天活在夢裏，也玩不滿一年，不過大家對遊戲的期待，是實打實的高。

　　為了讓這些新人不迷路，老粉們在評論區裏熱情地指路。有的人把PV裏壓根沒提到的玩法悉數羅列了出來，告訴大家這是一款太空4X策略遊戲（即探索eXplore、擴張eXpand、開發eXploit、征服eXterminate），要上iOS、安卓、Steam三端，重點是不抽卡。有的人把羣裏的官方人員列了個表，並附上了正確的調侃姿勢和梗。

　　更多的人顧不上這麼多，只是在彈幕和評論裏表達各自的激動，比如“每日一遍”、“PV終於憋出來了”、“無處不在的P社玩家+1000”，還有那句刷屏的“星火萬世之間，大同辰鬥，一體漢和。”

　　要知道，視頻做得完全沒有主流二次元遊戲那麼勁爆，相反，這只是一則純概念PV，不僅沒有玩法、實機畫面，甚至連清晰一些的遊戲劇情都沒有。只有經典的月光鳴奏曲做BGM，還有一系列引援自科幻作品中的名句做腳註：

即使最初已預見了我的終局，但我依然選擇如期而往。——《降臨》

　　人類生在地球，但絕不應該在這裏滅亡。——《星際穿越》

　　這裏是太空，它從不會主動合作。——《火星救援》

　　謝謝你，為我堅持了這麼久。——《明日邊緣》

　　我們不會束手就擒。——《獨立日》

　　真想將一如既往出人意料。——《2001：太空漫遊》

　　讓人類始終保持理智，是一種奢望。——《流浪地球》

　　主都知道，主不在乎。——《三體》

　　不瞭解這些作品，很難想象出玩家有多喜歡這個味，我一開始也拿不準，直到有一天後雨把我拉進官羣。事實比我預想的還誇張，大家早已等不及，恨不得把官方放出的所有東西扒個底朝天，扒完官設之後，又閒得開始交流各種硬核知識。

　　比如《天文學新概論》《中國古代冶鐵技術發展史》《空中射擊學教程》《泛統（GURPS）基本集》《全天星圖》《經典密碼學與現代密碼學》等等。而且這些都是正兒八經的學術文檔，不是加密資源。

　　不僅在國內，海外玩家也被這款遊戲吊起了胃口，官方微博上的設定資料，已經被熱心玩家整理成細緻的韓文版、日文版，在推特、海外論壇上擴散。甚至有海外玩家稱，自己4個月前已經想辦法在國內渠道預定了《偌星》。

　　或許沒有《偌星》的日子，玩家即便在夢裏，也是度日如年。

　　STARLIKE

　　引經據典對玩家沒有那麼大的魔力，借這些科幻作品指向的概念，《偌星》只是勾勒出了世界觀的輪廓。但這個世界實在是讓人難以拒絕。

　　遊戲描繪的是一個龐大又不失細節的泛銀河系世界，人類經歷了8000年的歷史沉澱已經邁向宇宙，新物質的發掘、科技的突破帶來了整個文明的飛躍。

　　變遷必然有正反兩面，圍繞新能源的爭奪、圍繞社會主導權的戰爭、對覺醒人類的排斥與融合，新秩序的建立……遊戲也討論了這些經典的科幻議題。

　　而比較大膽的是，《偌星》早早地放出了大量細節設定，比如對社會結構的定義和概述，以及這些理論在遊戲中的出處。而且跟同類遊戲不一樣，它並沒有乾巴巴地平鋪直述，而是用一種記錄者、傳述者的話語，向玩家娓娓道來。

　　做宣發講究適時適度，一般在前期大家都喜歡用隻言片語吊胃口，喜歡快速調動情緒或者直接抓眼球，像《偌星》這樣放出大量細節的有兩種情況，一是新手亂操作，二是手有餘糧心中不慌。《偌星》是後者。

　　《偌星》架構的是一個宏觀視角下的未來世界。既然以太空為背景，就需要構建足夠多的文明、勢力、時間線、事件節點、故事細節，以及大量的人物和他們的經歷。同時文明的飛躍式進步需要理論支撐，那麼具體到不同物種的習性、文明程度、勢力範圍、建築風格、科技傾向，甚至是思潮信仰，都得做精細嚴密的設計。

　　為了便於玩家理解，他們做了兩層世界觀：一層是他們實際構建的龐雜的世界，另一層是玩家所看到的事件。“玩家直接感受到的可能是一個打打殺殺恩怨情仇的故事，但故事背後有很多細節、事件、深層的歷史，甚至是理論依據。”

　　他做過最壞的打算，哪怕遊戲敗了，IP也要留下，所以他們幾乎在用常規二次元遊戲數倍的內容量在要求自己。

　　而這所有的設計工作，幾乎是由後雨和主美Captain_Cat兩人主導，只有個別策劃幫忙執行來完成的。

　　後雨告訴我，早在2013年他就想過做一款太空題材的策略遊戲，但在那個年代，這種想法並不現實，他只註冊了一個微博賬號。後來在第一彈的時候，他負責了一款賽博朋克風二次元手遊《零界點》的發行，不過這款遊戲因為研發內部問題最終解散流產，成了他和Captain_Cat共同的遺憾。

　　在《零界點》之後，Captain_Cat一直在創作一些科幻設定，甚至做了一款科幻獨立小遊戲《瀾星》，而後雨也逐漸開始構思《偌星》早期的概念。去年1月份兩人正式聯手做《偌星》世界觀細節的時候，為了彌補之前的遺憾，他們在遊戲裏融入了很多《零界點》和《瀾星》的痕跡。　　

　　我説這帶有太多個人色彩了，不像商業遊戲。

　　後雨不否認，他覺得自己在做的更像是一個規模大一些的獨立遊戲。

　　我又問他，如果用一部科幻作品來形容你要表達的東西，你會選哪一部？他説如果硬選的話，它更貼近《2001：太空漫遊》或者《月球》給人的感覺，但也只是感覺。

　　大家説起科幻往往第一時間會想到好萊塢式大片，做好的科幻作品沒錯，但他既不想做一個直男式硬科幻，也不想做一個“精神美國人”。

　　於是他在《偌星》當中加入了古風的設定，想做一個有獨特美感的，同時也是國人自己風格的科幻作品。他也深信，現在的年輕人對我們國家的文化認同感比上一代更強，表達也更直接。

　　事實上，玩家的熱情已經印證了他的想法。他在遊戲中設計了“一體漢和”這個文明，它既是延續地球文明的載體，也代表了未來世界話語權的統一，以及主導者向東方社會的遷移。而這個文明的核心，便是儒家文化和中國，這種特徵也延伸到了遊戲內文明的特徵、艦船命名風格等細節設定上。

　　回味一下PV中玩家説的那句話：“星火萬世之間，大同辰鬥，一體漢和。”你應該能體會到藏在背後的情感。

做有代差的遊戲

　　這不又是一個小眾產品的自我滿足嗎？很多沒看懂《偌星》的同行都這麼質疑過後雨，但他的思路其實非常的清晰：賭覺醒的玩家羣，做有代差的遊戲。

　　事實上，新生代玩家羣體的自我意識已經開始覺醒。可以看到，科幻電影在年輕人中崛起的速度更快。《流浪地球》的爆紅，每年《三體》掀起的話題浪潮，這些東西都在預示着科幻內容將迎來井噴。

　　“電影已經有了，遊戲也需要。”後雨想用《偌星》篩選出手遊裏比較有品位，有迭代需求的玩家：“他們本來就是先覺醒的一羣人，而我就是要擊中這羣人。”

　　在實際怎麼做產品的問題上，傳統大廠和新生代二次元廠商之間，又存在着天然的斷層，和各自不可跨越的壁壘。

　　之前《偌星》遇到過這樣一家廠商，“他們把商務、運營、發行、投資都拉了過來，對產品七嘴八舌之後卻只是模稜兩可地表達了：‘想法雖好，但須謹慎" alt=“500” />　　“沒有人能拍板、也沒人敢擔責，”他説：“他們搞不清楚，到底為什麼這些年輕人喜歡的產品，會用這種思路，然後又是怎麼做成的。”而現實是：“在喬布斯把蘋果手機拍在用户臉上時，諾基亞用户永遠不會告訴你他要觸屏、要大屏。”

　　在後雨看來，現在新生代的二次元遊戲團隊、獨立遊戲團隊，在成功之前倘若去大廠，可能連面試都過不了。“但他們才是符合年輕人喜好的人才，所以《明日方舟》這樣既有文化又有商業回報的產品，不可能誕生在大廠手上。”

開發中實機畫面（不代表最終品質）

　　但新一代遊戲廠商也有自己跨不過的坎。

　　“他們的目光都被二次元牢牢吸引了，很多二次元團隊、新興團隊都是同人社團，或者美術從業者出身，研發邏輯大都是美術驅動的。”這無可厚非，但他們的弱點在於，“沒有經過專業的遊戲開發和遊戲設計理論的培訓教育。”

　　另一個嚴重的問題是，“很少有二次元團隊會先想做一個真正好玩的FPS，再來考慮FPS適合什麼題材，反推過去做一個牛逼的故事出來。”

　　這會帶來兩個困擾，一是題材和玩法的脱節，遊戲性擴展空間受限，二是作品帶有不可磨滅的宅圈屬性，難以破圈。然而，好遊戲不等於只用講好故事，年輕人也不等於二次元。

　　於是後雨把自己的團隊定位在大廠和新生代廠商之間的斷層裏，明確了兩個同等重要的目標：第一，作品要夠強，即便脱離遊戲也能自成一派，第二，遊戲要足夠創新，哪怕換層皮相也足夠好玩。

開發中實機畫面（不代表最終品質）

　　而且打一開始後雨就規劃好了偌星的破圈能力：“我指的是，去拍真人電影，它的風格會更像《三體》《星際穿越》，而不是動畫新番。”

　　有了這些規劃和籌備好的試錯空間，他才能在《偌星》身上嘗試大廠不信也不敢的創新玩法，而這些新鮮玩法放在年輕用户面前，就能形成代差感和核心競爭力。

　　從最底層做創新

　　跟後雨的幾次長時間交談，我們基本都在聊設計的事，我對《偌星》最大的好感就是這些設計。原本在接下來，我寫了4000字來系統性地描述這些設計理念，但寫完以後讀起來實在讓人崩潰，所以只提一個點好了。

　　《偌星》看起來是個4X遊戲，本質上是一個非線性養成遊戲，它裏面有角色，看起來很二次元，但底層與所有的二次元遊戲都不一樣，後者把角色做成了線性養成的固定卡牌，《偌星》的角色背後，是一套動態函數。

　　這些角色叫做星語者，她們/他們是幫助玩家執行幾乎一切操作的核心，沒有星級稀有度之分，也不靠抽卡。而且星語者的養成，受到內部自身成長曲線（年輕、巔峯、退役期等），以及幾乎所有外部因素（從事職業、思潮、情緒、互動、人際關係、所處環境）的影響。

開發中實機畫面（不代表最終品質）

　　哪怕放着不管，星語者也會慢慢變化，她/他有自己的喜怒哀樂，甚至會主動找你搞事。“你做一件事的時候，A角色會反對、B角色會讚揚，C角色會説老子不跟你幹了。”

　　基於這個底層的設計，《偌星》中一切的上層系統都變得獨特起來。

　　它不需要用華麗的包裝來沖淡卡牌給人的冰冷感，角色動態成長給人的反饋，已經足夠表現出一個鮮活的人物形象；它的交易體系，也因為星語者的多樣性，可以延伸出符合經商玩家需求的溢價空間；它的策略玩法，又因為星語者的週期成長的上限，避免了傳統SLG靠堆錢強者恆強的惡性競爭傾向。

　　於是，玩家的理解和經驗可以成為遊戲的硬通貨，無論在開荒、回坑、對抗、策略中，都能扮演最關鍵的角色。而後來者也能逐步學到這些經驗，最終大家在一個合理的平衡範圍內，能尋找適合各自的樂趣和遊戲方式。

　　為了保證不同玩法的體驗，後雨還做了大量系統性的創新。另一家圈內廠商看過DEMO之後，覺得他的設計量、系統開發量實在太大，至少得80個人來開發。後雨説他只要30人，他們不信，也就沒投資。

　　但他給我看了一下筆記本，裏面有大量寫好的策劃文檔、邏輯圖、配表、詳細設定，幾乎80%~90%的策劃工作都是他一個人完成的。“如果是一個20人的策劃大團隊，肯定做不了這樣的遊戲，必須有高度集中的決策權，所以只能由我們這種團隊來做了。”

　　有了真實的、自由的體驗，科幻才能立體。

　　“你和星語者在這個世界中經歷的故事，就是你們一起譜寫出來的歷史，不是我們策劃寫完了讓你讀一遍的資料。”後雨還是用星語者來舉例。

　　“她/他之前的經歷，會帶到你這裏，在她/他退役進入下一個轉生循環的時候，甚至會帶着一部分的記憶重生，當某天你在3000萬個星語者當中再一次和她/他相遇時，這種感動……”

　　他頓了一下：“你説我給大廠解釋這個東西？”

　　很難説大家是否理解，但我再清楚不過了，是十多年前泡在書店時沉浸過的味道。

　　“這就是「跨越千萬光年，願我們再次相遇」的含義。”後雨又補充道。

　　不掙錢，做什麼“歪門邪道”？

　　去年GDC看到有《冰汽時代》的演講，後雨為了學習一些他們的設計思想，跑到現場蹲到了這款遊戲的創意總監和主美。

　　“國內的團隊吃市場紅利真的太久了，做出一款遊戲可能只有65分，但同期的其他遊戲只有35分，你突然就變得出類拔萃了起來。”這不是後雨想做的遊戲，他的終極目標還是在敍事文化、技術表現、遊戲設計三方面都沒有短板。

　　在過去，這種想法很難被人理解。很多人質疑過他，為什麼放着好賺的錢不賺，偏要去搞這種“歪門邪道”。

　　時至今日，他還是希望用北歐遊戲團隊的理念要求自己和團隊，希望把單兵作戰能力提高，因為他知道，當大家拼完技術、拼完美術，還沒有拼設計之前，是他們最好的機會窗口。

影月工作室

　　“去年，我去GDC EXPO的時候，基本看不到中國的遊戲廠商，唯一的國內某廠支了一個小攤子，帶了一些獨立遊戲進去。但這跟英偉達、索尼、暴雪一比，就能感覺到大家根本不是一個世界的東西。”

　　“當時在GDC頒獎典禮的現場，TGA大獎也是《戰神4》，主持人把《GOD OF WAR 4》的名字念出來的時候，全場沸騰的感覺，你能明白他們也都是遊戲玩家。”

　　後雨説，如果團隊能活下來，他一定會做主機遊戲。他也説過《偌星》可能不會是那麼大的爆款，但我希望它能成功，能帶給玩家一些更好的選擇。

　　“如果我有一天能和聖莫妮卡工作室工作室一樣，站在那個獎台上，跟我的玩家發表獲獎感言，那種體驗肯定是絕無僅有的。”