驚惹,2020年,寧靜才出道……._風聞
苏子娇-知名演员-2020-09-05 15:49
2020年很魔幻,今年中國大陸最紅的女明星應該是寧靜,因為她剛剛以第一名的成績……出道。
“出道”這個詞一般只用於娛樂圈,指的是“參加工作”。一個參加工作30年的女演員,今年重新“出道”,連她自己發表感言時,都説“不想成團”。她知道自己在幹什麼,她門清。
在參加“姐姐”這個綜藝的時候,要自我介紹,寧靜大呼“我還需要自我介紹?”嗯……擱90年代肯定不用,但現在,還是稍微介紹一下下,畢竟對於00後,10後而言,很多人的確是通過“姐姐”這個節目才認識的寧靜。
寧靜算演員而並非偶像,因為在她那個年代,偶像一般只指港台明星,大陸並沒有真正意義上的偶像。那個時候拍電影還不是為了票房,可能更傾向於得獎;所以商業電影一度有點罵人的意味。因而,一個演員的地位,往往看她的得獎情況;特別是彼時國門剛開,對國外電影節獎項免不了幾多崇拜,如果一個演員能得外國電影節的獎項,那就是成了,紅了。不管她的電影究竟有沒有被多少人看過。
前有鞏俐,再來應該就是寧靜了,拿過外國電影節的獎項。因而,寧靜曾被影壇寄予厚望,彼時的報紙都寫她是“最有潛力的女演員”。
不過呢,在娛樂圈,什麼都説不準,沒人敢做預言家。正如不能預見演了多年女二女三、幾乎娛樂圈編外的詠梅快50歲了才得獎、才獲廣泛關注;也無法預料寧靜事業的巔峯可能就是90年代。
當然,寧靜説她自己玩心大,嗯,什麼是好的人生這是哲學問題,我們暫不討論,我們先談娛樂圈。等寧靜回過神來,比她小4歲的趙薇等,就開創了內地偶像的先河。比她小7歲的章子怡,將合作伸到了好萊塢,拿出《卧虎藏龍》這樣的作品;在章子怡最得意的10年間,寧靜的消息似乎都很少。
那有什麼要緊呢?以前只演電影的章子怡現在不也上綜藝麼?浮浮沉沉才是人生,風水輪流才有希望。基業長青之所以可貴就是因為稀少,花無百日紅才是常態。
不過這裏有個問題,為什麼姐姐們一過30就幾乎無戲可演?或者只能演婆婆媽媽戲中的婆婆或媽媽?甚至連“姐姐”這檔綜藝的初衷都是為了告訴觀眾及資本方,姐姐們實力很好,應該用之。
那麼問題來了,如何用?
如果沒有像樣的戲,就只能靠綜藝;一期兩期的綜藝不可能產生熱度,如果要持續產生熱度,只能系列綜藝,而系列綜藝收視率最高的就是選秀。於是,出道時長比台下觀眾年紀都大的姐姐們重新“出道”,這都尬到什麼程度了?
所以,寧靜才説,“是來玩的”,“得了第一也不成團”。只能把參加類似的綜藝,當做跑半馬,才有台階下,才好把面子圓回來。
然而,選秀節目有個巨大的問題,就是如果後續沒有過硬的作品,最紅的時候,就是在選秀時。節目結束了,不是出道了,而是職場危機開始了。這不僅對“姐姐”這個欄目,是指所有的選秀。
因而綜藝只能炒熱度,無法立住。要立住,就是作品作品作品。對演員而言,就是角色和戲劇。這裏的戲劇是廣義的,包括電影、連續劇、舞台劇等。寧靜等演員不是不知道這個理兒,可問題是:沒有好戲,更沒有好角色。
按理説,30+的人更有人生閲歷,也更能駕馭複雜的角色。而二十歲左右的青春糖水片只能演談戀愛的戲,而且這戀愛吧,千篇一律,基本四款:胡鬧亂作型、瑪麗蘇型、傑克蘇型、前三種綜合型。無論是古裝還是時裝,職場還是校園,仙俠還是穿越,基本這四型。
但是,到但是了,三十歲以上的演員需要的角色和故事要質量高,要演員和受眾都接受;而青春糖水無腦片有個巨大的好處:受眾低齡。低齡一是意味着好糊弄,二意味着較容易掀起狂熱。也就是用低成本,包括劣質的劇本、劣質的服化道、新人,就能產生巨大的收益,所謂以小博大。 無論什麼還珠格格、流星花園、宮鎖心玉等等基本這個路數。這十分得精明的投資人的心,都指望模仿這樣的一個爆款,創造下一個爆款。
可能眾所不周知,這個路數向來一將功成萬古枯,看到“成了”的戲,可能不到百中有一。大量的投資方都指望自己投的是那個“一”,但事實上,都沒吱聲地虧到血本無歸。太陽底下無新鮮事,但總有新鮮人。就是那個明晃晃的分子“1”,激勵着無數年輕的投資人入場充當分母無窮盡。
在這些人當分母的時候,他們甚至不知道如何區分什麼影視項目是“優質”、什麼是“劣質”。
每個項目在找錢的時候,肯定都標榜自己優質。表面的優質好辦,提高服化道,立刻畫面的質感就上來了,是眼見為實的“優質”。特別是,用流量演員,此招最管用,因為投資人聽説過。這是他們唯一能插得上嘴的事。
所以才有了“PPT藝人”這一説,指的是投資方以為可以押寶的流量演員。投資方以為“專業的人做專業的事”,我用排名第一的諮詢公司就該比小諮詢公司管用。排名法有其可取之處,比如一個班裏的第一名應該比最後一名對所教授的內容更加熟練。但學生思路害死人,也害死投資人;凡事都有特例,排名法最無效的兩個領域,一個是影視,一個是諮詢。影視界紅黑就在一瞬間;諮詢並非排名第一的諮詢公司比小諮詢公司管用,大概率下,兩個都不管用。若非如此,不足以説明某著名諮詢公司完全裁撤國企諮詢部,在中國大陸的生意基本靠小公司殘喘。
回到影視項目,目前幾乎沒有哪個明星真正具有票房號召力。成山的案例已證明押寶流量明星的最後結果,不是讓投資人看出來油裏摻水,而是水裏沒有一滴油。
對影視項目而言,真正的優質項目評判標準有且只有一個:好劇本。
好劇本就是指好故事、好角色。通常只要故事好,角色很難不好。因為故事中最重要的就是人物,一個氣象萬千的故事,一定會有一系列複雜多變的角色。
但就是這個劇本,投資人無法判斷。因為除非影視專業人士,大多數人讀不下去劇本。劇本全是對話,甲一言乙一語,來來回回五頁紙讀完,兩人關係都沒理清;太多太厚,看不過來。所以,只能PPT製片。
可是可是,無法判斷劇本優劣,就是投資珠寶不辨真假。
近兩年影視寒冬,雖有各種各樣的因素,但有一個重要原因就是影視過熱的時候,人人想進場分羹,但PPT終將無法制片,大量的投資人血本無歸後只能悄然離場。
熱錢過後,是冷靜期;這是好事,因為留下的很可能是真正搞影視的。所以,這兩年畫風有轉變之勢, 轉而投向現實主義題材。
這對有人生閲歷的姐姐們是重大利好。但現實主義題材的難點在於劇本不能糊弄,必須是好劇本。
目前仍是劇荒,好劇本仍非常少。但是,現實主義題材獲得票房及口碑雙豐收卻已有案例。將來現實主義題材的劇,類似優秀英劇美劇的國產劇,將會是主流。
因為目前最有購買力的觀眾90後、00後等,終有長大變老的那一天,而年輕養成的進電影院看電影、充值看網劇的消費習慣,很難因年齡的增長而改變。等他們三十歲、四十歲、五十歲甚至更老以後,仍然需要屬於他們的故事。這就是為什麼電影《愛爾蘭人》讓一堆七老八十的老演員出演,因為歐美戰後嬰兒潮的那批人依然極有購買力。
真正的影視人,莫下牌桌。

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