驚惹，2020年，寧靜才出道……._風聞

2020年很魔幻，今年中國大陸最紅的女明星應該是寧靜，因為她剛剛以第一名的成績……出道。

“出道”這個詞一般只用於娛樂圈，指的是“參加工作”。一個參加工作30年的女演員，今年重新“出道”，連她自己發表感言時，都説“不想成團”。她知道自己在幹什麼，她門清。

在參加“姐姐”這個綜藝的時候，要自我介紹，寧靜大呼“我還需要自我介紹？”嗯……擱90年代肯定不用，但現在，還是稍微介紹一下下，畢竟對於00後，10後而言，很多人的確是通過“姐姐”這個節目才認識的寧靜。

寧靜算演員而並非偶像，因為在她那個年代，偶像一般只指港台明星，大陸並沒有真正意義上的偶像。那個時候拍電影還不是為了票房，可能更傾向於得獎；所以商業電影一度有點罵人的意味。因而，一個演員的地位，往往看她的得獎情況；特別是彼時國門剛開，對國外電影節獎項免不了幾多崇拜，如果一個演員能得外國電影節的獎項，那就是成了，紅了。不管她的電影究竟有沒有被多少人看過。

前有鞏俐，再來應該就是寧靜了，拿過外國電影節的獎項。因而，寧靜曾被影壇寄予厚望，彼時的報紙都寫她是“最有潛力的女演員”。

不過呢，在娛樂圈，什麼都説不準，沒人敢做預言家。正如不能預見演了多年女二女三、幾乎娛樂圈編外的詠梅快50歲了才得獎、才獲廣泛關注；也無法預料寧靜事業的巔峯可能就是90年代。

當然，寧靜説她自己玩心大，嗯，什麼是好的人生這是哲學問題，我們暫不討論，我們先談娛樂圈。等寧靜回過神來，比她小4歲的趙薇等，就開創了內地偶像的先河。比她小7歲的章子怡，將合作伸到了好萊塢，拿出《卧虎藏龍》這樣的作品；在章子怡最得意的10年間，寧靜的消息似乎都很少。

那有什麼要緊呢？以前只演電影的章子怡現在不也上綜藝麼？浮浮沉沉才是人生，風水輪流才有希望。基業長青之所以可貴就是因為稀少，花無百日紅才是常態。

不過這裏有個問題，為什麼姐姐們一過30就幾乎無戲可演？或者只能演婆婆媽媽戲中的婆婆或媽媽？甚至連“姐姐”這檔綜藝的初衷都是為了告訴觀眾及資本方，姐姐們實力很好，應該用之。

那麼問題來了，如何用？

如果沒有像樣的戲，就只能靠綜藝；一期兩期的綜藝不可能產生熱度，如果要持續產生熱度，只能系列綜藝，而系列綜藝收視率最高的就是選秀。於是，出道時長比台下觀眾年紀都大的姐姐們重新“出道”，這都尬到什麼程度了？

所以，寧靜才説，“是來玩的”，“得了第一也不成團”。只能把參加類似的綜藝，當做跑半馬，才有台階下，才好把面子圓回來。

然而，選秀節目有個巨大的問題，就是如果後續沒有過硬的作品，最紅的時候，就是在選秀時。節目結束了，不是出道了，而是職場危機開始了。這不僅對“姐姐”這個欄目，是指所有的選秀。

因而綜藝只能炒熱度，無法立住。要立住，就是作品作品作品。對演員而言，就是角色和戲劇。這裏的戲劇是廣義的，包括電影、連續劇、舞台劇等。寧靜等演員不是不知道這個理兒，可問題是：沒有好戲，更沒有好角色。

按理説，30+的人更有人生閲歷，也更能駕馭複雜的角色。而二十歲左右的青春糖水片只能演談戀愛的戲，而且這戀愛吧，千篇一律，基本四款：胡鬧亂作型、瑪麗蘇型、傑克蘇型、前三種綜合型。無論是古裝還是時裝，職場還是校園，仙俠還是穿越，基本這四型。

但是，到但是了，三十歲以上的演員需要的角色和故事要質量高，要演員和受眾都接受；而青春糖水無腦片有個巨大的好處：受眾低齡。低齡一是意味着好糊弄，二意味着較容易掀起狂熱。也就是用低成本，包括劣質的劇本、劣質的服化道、新人，就能產生巨大的收益，所謂以小博大。 無論什麼還珠格格、流星花園、宮鎖心玉等等基本這個路數。這十分得精明的投資人的心，都指望模仿這樣的一個爆款，創造下一個爆款。

可能眾所不周知，這個路數向來一將功成萬古枯，看到“成了”的戲，可能不到百中有一。大量的投資方都指望自己投的是那個“一”，但事實上，都沒吱聲地虧到血本無歸。太陽底下無新鮮事，但總有新鮮人。就是那個明晃晃的分子“1”，激勵着無數年輕的投資人入場充當分母無窮盡。

在這些人當分母的時候，他們甚至不知道如何區分什麼影視項目是“優質”、什麼是“劣質”。

每個項目在找錢的時候，肯定都標榜自己優質。表面的優質好辦，提高服化道，立刻畫面的質感就上來了，是眼見為實的“優質”。特別是，用流量演員，此招最管用，因為投資人聽説過。這是他們唯一能插得上嘴的事。

所以才有了“PPT藝人”這一説，指的是投資方以為可以押寶的流量演員。投資方以為“專業的人做專業的事”，我用排名第一的諮詢公司就該比小諮詢公司管用。排名法有其可取之處，比如一個班裏的第一名應該比最後一名對所教授的內容更加熟練。但學生思路害死人，也害死投資人；凡事都有特例，排名法最無效的兩個領域，一個是影視，一個是諮詢。影視界紅黑就在一瞬間；諮詢並非排名第一的諮詢公司比小諮詢公司管用，大概率下，兩個都不管用。若非如此，不足以説明某著名諮詢公司完全裁撤國企諮詢部，在中國大陸的生意基本靠小公司殘喘。

回到影視項目，目前幾乎沒有哪個明星真正具有票房號召力。成山的案例已證明押寶流量明星的最後結果，不是讓投資人看出來油裏摻水，而是水裏沒有一滴油。

對影視項目而言，真正的優質項目評判標準有且只有一個：好劇本。

好劇本就是指好故事、好角色。通常只要故事好，角色很難不好。因為故事中最重要的就是人物，一個氣象萬千的故事，一定會有一系列複雜多變的角色。

但就是這個劇本，投資人無法判斷。因為除非影視專業人士，大多數人讀不下去劇本。劇本全是對話，甲一言乙一語，來來回回五頁紙讀完，兩人關係都沒理清；太多太厚，看不過來。所以，只能PPT製片。

可是可是，無法判斷劇本優劣，就是投資珠寶不辨真假。

近兩年影視寒冬，雖有各種各樣的因素，但有一個重要原因就是影視過熱的時候，人人想進場分羹，但PPT終將無法制片，大量的投資人血本無歸後只能悄然離場。

熱錢過後，是冷靜期；這是好事，因為留下的很可能是真正搞影視的。所以，這兩年畫風有轉變之勢， 轉而投向現實主義題材。

這對有人生閲歷的姐姐們是重大利好。但現實主義題材的難點在於劇本不能糊弄，必須是好劇本。

目前仍是劇荒，好劇本仍非常少。但是，現實主義題材獲得票房及口碑雙豐收卻已有案例。將來現實主義題材的劇，類似優秀英劇美劇的國產劇，將會是主流。

因為目前最有購買力的觀眾90後、00後等，終有長大變老的那一天，而年輕養成的進電影院看電影、充值看網劇的消費習慣，很難因年齡的增長而改變。等他們三十歲、四十歲、五十歲甚至更老以後，仍然需要屬於他們的故事。這就是為什麼電影《愛爾蘭人》讓一堆七老八十的老演員出演，因為歐美戰後嬰兒潮的那批人依然極有購買力。

真正的影視人，莫下牌桌。

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