《八佰》背後的傳奇：全國80%燈光師，來自河南這個小縣城_風聞

◆全國影視行業80%的燈光師，來自河南鄢陵農村。

正解局出品

話題頗多的《八佰》，票房已經突破了26億。

人們驚歎於國產戰爭片技術上的巨大精進，卻不瞭解畫面背後的繁瑣細節。

為了達到電影中倉庫裏幾乎沒有光，但又是亮的鏡頭效果，在蘇州搭建的“四行倉庫”，二層以上的樓面，挖了差不多300個1.5米大小的窟窿，燈光掛在更高一層的天花板上，光線透過窟窿打到正在拍戲的樓層。《八佰》的燈光師用這樣的手段，營造了“黑夜”和“光明”的象徵意味。

當然，和成百上千部人們熱追的影視大片一樣，燈光師僅有的“存在感”只是字幕裏出現的那1秒鐘，但他們卻能讓演員在鏡頭下擁有“盛世美顏”，有讓影視劇“容光煥發”或是“黯然失色”的傳奇能力。

更為傳奇的是，國內影視劇背後的掌燈人絕大多數都是農民，而且他們有80%都來自河南許昌的鄢陵縣，許多人甚至是同一個村的。

“鄢陵燈光師”在中國影視界是個特別的存在。他們的名字常伴隨着明星大咖和票房驚人的影片出現，但除此之外他們卻異常低調沉默。

鄢陵這個和影視業完全不搭邊的中原小縣，又是如何成為燈光師的大本營？

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全國影視行業80%的燈光師，來自河南鄢陵農村

影視圈和農民，在人們固有印象裏，是兩個反差極大的羣體。可誰又能想到，一幫沒讀過多少書，也不是科班出身的農民，卻和影視明星有着莫大的聯繫，甚至可以説，他們能決定這些明星的“美與醜”。

紀錄片《我們村裏出“燈爺”》講述的就是鄢陵燈光師的故事

無論是周迅、霍建華出演的天價劇集《如懿傳》，或是張藝謀、陳凱歌執導的《長城》《妖貓傳》，還有最新熱映的《八佰》，這些觀眾熱追的國產影視作品，都是鄢陵一羣農民出身的燈光師一手打造的傑作。

鄢陵燈光師參與的電影和劇集數以千計。我們簡單列舉一些大家熟悉的：《霸王別姬》《英雄》《我不是潘金蓮》《九層妖塔》《神探狄仁傑》《三生三世十里桃花》《海上牧雲記》……

凡是熱門大戲，幾乎都有鄢陵人的身影在鏡頭之外出沒。他們就憑着手裏的燈，讓明星在戲裏熠熠生輝，讓影視大片成為經典流傳。

鄢陵燈光師參與了上千部國產電影拍攝，圖為《林海雪原》拍攝現場

鄢陵的燈光師獨當一面“掌燈”的時間，甚至可以追溯到二十多年前。1997年開始熱播的《康熙微服私訪記》，就是鄢陵燈光師最早揚名立萬的作品。如今，無數國產電影、電視劇、網劇、網絡大電影和廣告片的背後，70%-80%的燈光師都是鄢陵人。

因此，鄢陵在影視圈落了個“影視燈光半鄢陵”的美名。鄢陵燈光師的人數，並沒有一個確切的數字，不過在2017年媒體的報道中，曾經提到——

人口僅有60多萬的鄢陵縣，約有超過2000人從事影視行業，在1200多部電視劇、2300多部電影中擔任燈光、攝影、錄音、道具、服裝、場務等工作。其中，僅燈光師（不含助理）就有500餘人。

也有人説，鄢陵從事影視行業從業者有六七千人。他們一村一村地控制整個中國影視燈光行業。最早出現燈光師的鄢陵縣張橋鎮張北村，被稱作“燈光村”，那裏600多户3000多口人，幾乎家家户户有人當燈光師。

鄢陵第一位燈光師邢建偉（右）和同村另外一位燈光師曹超民

從1991年這裏第一個“北漂”的張北村村民邢建偉開始，到2019年鄢陵人基本壟斷了燈光師這個行當。

他們或是和知名的攝像師搭檔，或是靠自己的技術成為大牌明星的“御用”燈光師。

拿同是張北村人的曹超民來説，拍完電視劇《武媚娘傳奇》之後，范冰冰就指定他做自己的燈光師。

後來范冰冰要拍《贏天下》時，當時劇組把燈光師都安排好了，結果范冰冰就一句話：“不行，攝影指導就是小曹。”沒辦法，投資人只能找到曹超民，由他負責給這部戲掌燈。

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鄢陵人，憑什麼掌燈國內的大片熱劇？

一定有人會疑惑，鄢陵人憑什麼，幾乎壟斷了國內燈光師的行業？

其實，這裏面既沒有戲劇化的故事，也沒有任何資深的背景。反而，今天的一切，都是偶然的發生。

1991年，16歲的邢建偉揹着被褥離開了鄢陵張北村，到北京去打工。初中都沒念完的他，只能在小飯館洗碗打雜。後來，有個老鄉介紹他去北影廠做羣眾演員，一天20塊錢還管飯，這對一個農村娃來説，可算是一份“高薪”的工作，邢建偉倍感珍惜。

當時國內影視行業即將開始市場化，影視劇製作還主要是北京電影製片廠等幾個大廠，劇組的外地人不多，有人看邢建偉人挺老實又聽話，就叫他在劇組搬搬道具啥的乾點雜活，最後就去做了燈光助理。

燈光助理在根據要求佈置燈光

説是燈光助理，其實還是幹搬燈、拉線的體力活。當時港台戲很多，燈光設備又都很重，幹活賣力的邢建偉很快就在劇組裏落了腳。

當然，如果只知道悶着頭下力氣，也不會有今天的“燈光第一人”。

邢建偉邊幹邊琢磨燈光技術，跟着電影廠的老師傅學，也跟着當時技術先進的港台燈光師學，從打下手的小助理，漸漸做到了大助理，直到最後成了一名燈光師。

幾年後，他就在《康熙微服私訪記》裏當上了燈光“老大”，工資也從30塊錢一天漲到了200多。

成功榜樣的力量是無窮的。

一方面，是劇組看到邢建偉踏實肯學，又捨得下力氣，劇組缺人的時候就都讓他再去找找，一來二去家裏的親戚朋友，街坊四鄰的年輕人，就靠着邢建偉的介紹紛紛進了劇組工作。

另一方面，邢建偉和他帶出去的這些老鄉，也讓家鄉鄢陵的年輕人覺得這是條門路，畢竟這是門手藝，而且入門的要求不高，賺的錢卻不少。

走出來的鄢陵人紛紛效仿，就這樣一帶多、多帶幫，只用了30年，張北村的農民幾乎家家户户都有人幹影視燈光這行，帶着附近的幾個村子，幾乎壟斷了國內燈光師行業。

央視首屆《功夫春晚》的燈光效果，也是由鄢陵燈光師完成

影視業充滿各種成功的機會。

鄢陵燈光師從出道到壟斷的30年，正是影視業蓬勃發展的時期。這一時期，影視行業從“正式工”的電影製片廠向商業化轉變，一邊需要大量的勞動力，特別是有手藝的人，另一邊入行的門檻也低了不少。這給了那些又肯吃苦，又願意學手藝的鄢陵人機會。

燈光師這一行，那時還是傳統的師傅帶徒弟。沒有專門的培訓，只能邊幹邊學，勞動強度又大，當時很多北京的年輕人不願意幹，鄢陵人自然而然就把燈光師這個職業接過來了。他們一邊吃苦耐勞幹着體力活，一邊在實踐中努力學習來提升自己。

他們在拍戲之餘的時間揣摩劇本，學習如何使用燈具，或是看看國外大片、美劇什麼的，因為很多導演會直接把大片裏的某個鏡頭截屏發給他們，要求他們做出大片的效果。

憑着這股子勁，這幫普遍沒有什麼學歷的鄢陵農民，硬是讓中國影視的燈光行業進入了“鄢陵人時代”。

燈光師進入“鄢陵人時代”還不算完，他們還開始做起了燈光的生意。

最初鄢陵燈光師羣體的出現，多少有一些生活所迫的“無奈”，後來的發展，就是他們自己主動選擇的結果了。

傳説在橫店，用河南話吆喝一聲，就能輕易從臨近劇組借到需要的燈光器材。這既説明鄢陵燈光師羣體的龐大，也有背後的生意經，那就是國內多數的影視燈光租賃公司，老闆都是鄢陵人。僅在北京，開這類公司的鄢陵老鄉就有50多個。

鄢陵人開的影視燈光租賃公司

掌握“燈光大權”的鄢陵人，發現每個劇組都要花大筆經費租燈光、攝影器材，那為啥不自己開影視燈光租賃公司呢？

於是，不少燈光師把勞務所得投資買了設備，做起了出租器材的生意。

這樣，許多鄢陵燈光師的盈利模式，就變成了燈光團隊技術報酬+燈光器材出租，除了靠技術掙錢，額外靠租賃器材又增加了收入。

如今他們手裏掌握的燈具設備器材，足夠滿足全國的劇組拍戲使用。

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“影視燈光半鄢陵”傳奇，能走多遠？

雖然鄢陵燈光師幾乎控制着國內影視行業，就算不開公司，年收入一二十萬很普遍，有些知名度的年薪百萬的也很正常，但其實他們表面的“風光”也不是全部。

直到今天，燈光師雖然重要，但卻仍舊屬於馮小剛説的“劇組裏除了主創，其他人都是‘民工’”的尷尬地位。

這個定位一方面來自燈光師的家人。

外人只看到燈光師時常和明星合作、收入也高的表象，他們的家人卻不覺得這工作有多高大上，還會戲謔燈光師不過是“過去給戲班子搭台、拉傢伙”打雜的，甚至有燈光師的妻子説“下輩子絕不找做燈光的”。這多半是因為她們發泄心裏的怨氣。畢竟，燈光師進劇組，常年在外面跑，聚少離多。

另一方面，燈光師的工作狀態，也確實很像民工。

在國內拍戲，基本上都是整夜整夜的熬，燈光師要提前布光，拍完後還要裝卸設備，基本上是到場最早，走得最晚，一天干16小時是行規，有時候甚至要連續工作20個小時。

除了高強度的體力付出和長時間的工作，燈光師還是個高危職業，僅張北村就有十幾個人因為打燈從高處摔下，落下殘疾甚至成了植物人。

長時間高強度的勞動，燈光師利用空擋時間休息片刻

如果只是辛苦也就罷了，讓國內的燈光師淪為“民工”，還有一個更重要的原因。

稍微懂點攝影的人都知道，用光是決定影像質量的要素之一，但現實卻是國內燈光師這個職業，並沒有在業內得到相應的地位。許多觀眾也感嘆，為什麼現在影視劇的畫面越來越多“盛世美顏”，卻總是感覺少了以前經典劇集的意味？

原因就是那時的電影製作是“技術至上”的時代，而今天基本上都是“資本主導”了。

邢建偉剛入行時，幾千萬元的投資已經是“鉅製”，如今一部不算大製作的電視劇都要上億元投資。而與此同時，拍攝週期卻越來越短，原本計劃4個月的拍攝時間能壓縮一半，技術細節根本來不及研究。

每天工作16個小時以上、安全風險大但保障不足、行業地位無法得到認可，由於這些並不為人熟知的辛酸，不少燈光師選擇不讓自己的下一代再繼續做這一行。

燈光師有着與其職業並不相稱的行業地位

曾經有個鄢陵的燈光師和《魔戒》拍攝團隊合作，看到一個60來歲的老外燈光師趴在地上調燈的時候，他就感慨，這絕不僅僅是為了賺錢在工作，而是把它當做一項藝術來對待。

和很多其他行業一樣，鄢陵人起初選擇做燈光師的時候，並沒有將其想象成很高尚、很藝術的行業，而只是為了賺錢吃飽飯。

而當他們在不斷學習提升審美，在與知名攝影師、導演，在和國外優秀攝製組合作的過程中，產生對事業更高的追求之後，卻依然只能做國內影視業“資本至上”的“美顏濾鏡”。

鄢陵燈光師的崛起，有賴於那個中國影視行業百花齊放的時代，今後他們的發展，仍要靠這個行業的健康發展。

希望“影視燈光半鄢陵”的傳奇，能走得更遠一些。

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