在電影院屏攝，動了誰的奶酪？_風聞

文 | 武怡楠

編輯 | 吳燕雨

　　在電影院看電影時拍照、錄視頻的觀眾們，可能從來沒想過，自己的行為有一天會被電影圈熱議、甚至抵制。《八佰》《花木蘭》上映後，“屏攝該不該罵”成了影迷圈和多家電影媒體討論的話題；去年北影節，面對屏攝、還有使用了閃光燈的行為，同場有人直接喊話：“傻X別拍了”；而一旦有人屏攝併發到影迷羣裏，可能會被直接拉黑，“這是影迷圈裏的行規”…

　　

　　而與業內熱議的情況不同，大部分情況下，許多觀眾並不理解屏攝這個概念，也似乎壓根沒意識到屏攝是需要被“抵制”的一種行為。屏攝，簡單來説，泛指在電影院觀影過程中錄像、拍照或者拍短視頻等行為。在“Sir電影”“3號廳檢票員工”等討論屏攝問題時，高贊評論往往是“看了這篇，才第一次知道屏攝不對。”

　　

　　圖源：Sir電影

　　那麼，屏攝的邊界在哪裏？屏攝一事，是否有着絕對的對錯呢？屏攝又為什麼會在電影圈引發爭議？屏攝，究竟動了誰的蛋糕？為此，毒眸詢問了超過20位身處不同環節的電影人、影迷和觀眾，以下是他們的想法。

　　攝影師：“對屏攝很反感，很拒絕！屏攝很不尊重我們影視人的勞動成果！觀眾往往不知道一部影片背後有多少人在付出，更體會不到一個鏡頭創作的辛苦過程！抵制屏攝，也是在保護我自己這樣的創作者。”

　　劇本策劃：“屏攝會影響觀影體驗，那些被打擾的人將不良情緒遷怒到影片，從而對影片產生不公平的評價，導致片方口碑受到影響。而且，盜版和院線觀感截然不同，《三生三世十里桃花》上映期間的拉麪動圖就來自屏攝，對電影口碑造成了很大的影響。”

　　導演：“抵制屏攝，是對包括我在內的創作者的尊重，也能更好地保護創作者。如果創作者的利益受損，影響的是藝術創作，也就影響了整個行業。”

　　發行1：“屏攝導致了盜版資源的流出，會影響票房，對影院和片方的危害很大，也會影響我的發行工作。盜版已經發展成為地下產業鏈，有完整的盜攝、上傳、售賣等渠道，對於影片的版權損害很大，特別對有一定體量影片的損失就更大。”

　　策展人1：“屏攝的存在沒有很直接影響我的工作，但是這樣行為的出現讓從業人員很泄氣啊，直接的反應了觀影人羣的素質。別説屏攝了，從業人員都也在看盜版。”

　　策展人2：“屏攝把看電影這件本來可能有點‘儀式感’的事情，也變成了類似‘打卡、快速消費’的感覺了，類似於打卡網紅地馬上分享到朋友圈。”

　　攝影系在校生：“一年前看《我和我的祖國》時，旁邊坐着某位演員的粉絲，這個演員出現的時候，這個粉絲總會開着閃光燈一陣狂拍。搞得我整個人都沒辦法融入到電影裏了，電影本身就是另一個世界，需要觀眾全身心地去融入，屏攝讓觀眾和電影之間出現了裂痕，非常非常影響觀影體驗。”

　　除了反對抵制的聲音之外，也有被訪者的態度顯得比較温和——

　　影院經理:“屏攝始終是很小眾的行為，前兩年炒過一波之後，我朋友圈裏基本看不到曬放映中的大銀幕了，我們影院在日常也很少有這方面投訴。另外，影院也沒有辦法全程監控廳內觀眾的行為，除非有觀眾投訴，現場工作人員會勸止。”

　　影迷1：“雖然我身邊沒有屏攝行為，但我也能理解普通觀眾屏攝往往也只是為了發朋友圈。如果是離我比較遠，而且手機比較暗，迅速的拍一張經典畫面我個人是可以忍受的。在不影響觀影的情況下、不涉及傳播盜版的情況下，沒必要裝做聖人批判別人。”

　　影迷2:“我覺得抵制屏攝是小題大做，有太多人不怎麼進電影院，發個朋友圈純屬義務宣傳。以與其站在道德制高點審判式的嚴令禁止，不如給市場時間、給觀眾時間，讓他們慢慢的瞭解電影文化、尊重電影文化。”

　　發行2：“如果僅僅是一個小視頻，拍攝者可能只是覺得該影片很好，有情感共鳴。如果只是分享電影精彩片段的話，我認為可能對影片有正面效應，在某種程度上還帶動了影片的熱度，是觀眾二次宣傳或口碑宣傳的快速途徑。”

　　發行3：“如今即使是偷錄，隨着大家習慣在正規的視頻網站看高清資源，購買槍版資源的人越來越少了。整體來説，屏攝導致的盜版資源對行業的破壞力在下降。”

　　可以看到，屏攝或許傷害了一些從業者的切身利益，不同人對屏攝的態度呈現兩極分化。

　　而屏攝多多少少存在着地區差異，在一些觀影市場相對較為成熟的地區，有關的法規早已實施數十年，不在電影院、演唱會等場合屏攝幾乎成為了當地默認的行為準則。毒眸詢問了常年生活在美國、香港、台灣等地的幾位觀眾，他們都表示，每次觀影時，影院都會在正片之前反覆強調禁止屏攝，在一種強力監督的氛圍下，他們幾乎未曾見到屏攝現象。

　　內地為什麼暫時沒有這種觀影習慣？

　　從儀式上，內地市場對觀影文明還未普及到一定程度，很多人既不瞭解相關規定，也並未意識到屏攝這一行為有何不妥。行業內對屏攝分析的熱鬧，其實並未普及到普通觀眾圈層——

　　除了許多觀眾對屏攝尚處於一種“無知”的狀態，從觀影心理來看，屏攝還帶有一定的打卡因素。

　　儘管看完電影后，觀眾可以分享海報進行“打卡”，但《紀錄電影“屏攝”折射的自媒體情緒傳播》一文指出，觀眾的自戀心理，讓他們總情不自禁拍下那些精彩瞬間，以期獲得在自媒體再創作、再傳播的權力。尤其在觀看如《速度與激情》《獅子王》等主打情懷牌的商業大片時，很多觀眾會被激發“到此一遊”的攝製心理。

　　

　　“觀眾們看電影的時候會屏攝，其實是就像我去一個景點，就會跟那個景點的標誌物合影，證明我來過這個地方，是一個道理。”一位導演告訴毒眸。

　　面對從未消失的爭議，屏攝有沒有機會銷聲匿跡、為了減少屏攝又能做些什麼呢？

　　映前的貼片、宣傳片，或許能在一定程度上潤物細無聲地培養觀眾的自我意識——百麗宮的映前小片就強調了這一點，北影節票夾上也會額外標註不許屏攝的觀影提示。

　　當然，任何一種文化的改變都不會一蹴而就。一位電影投資人告訴毒眸：“雖然現在國內舉辦了皇冠、超五等高級別的網球賽事，但想成為網球強國，還需要國內網球觀眾觀賽的整體素質提高，需要長時間積累與沉澱出網球文化。”類似的，國外觀影文化的培養歷經了數十年，我們也還有較為漫長的路要走。

　　好在，採訪中絕大多數人表示，在經過教育後，大部分人會選擇不再屏攝。一位影迷也告訴毒眸：“屏攝者不是豺狼虎豹，不是大奸大惡，他們只是暫時的無知，經過點撥和告誡，我相信會有更多的人像我一樣，改掉這個壞毛病。”

　　其實，國內早已針對屏攝行為出台過相關法規：2017年頒佈的最新版《著作權法》中，明確定義屏攝是侵權行為；同時，2017年起正式實施的《中華人民共和國電影產業促進法》也指出，屏攝行為發生時，“電影院工作人員有權予以制止，並要求其刪除；對拒不聽從的，有權要求其離場。”

　　所以，屏攝到底違法了嗎？簡單來説，不同程度的屏攝行為，其對應的性質也有所不同。一位律師告訴毒眸，單張拍攝只能構成不文明觀影，拍照發朋友圈只屬於個人民事行為；但在影廳裏錄音錄像或者大量連續拍攝，則可能構成著作權侵權。

　　而屏攝的存在，也是目前國內觀影市場不成熟的一種體現。

　　當觀眾逐漸培養起“屏攝很容易打擾到別人，屏攝這個行為本身也不是很有必要”的意識，也就能培養起北大中文系教授戴錦華老師所提過的、對同一場觀眾“獨自觀影”的尊重：“影院是一個公共空間，是唯一一個對號入座、在昏暗的環境下「集體地獨自觀影」。”那時，進電影院將不再是一種單純的消遣，觀眾在同一個黑暗的空間裏，虔誠地欣賞電影藝術之美。尊敬的共振，也許在那一刻產生。

　　未來，當不屏攝成為一種默認的觀影文化時，電影產業的面貌也會更加富有生機。而觀影若形成行為規範，或許也將在某種程度上推動國內市場的下一個未來。