綜藝“熟面孔”大爆發，大張偉郭麒麟為何能成“綜藝網約車”？_風聞

　　**最近和大張偉的名字緊密綁定的，是兩檔綜藝。**先有《脱口秀大會3》上對“女性要瘦”社會現象的吐槽將他送上熱搜，#大張偉真實#的微博話題閲讀量突破5億；後有《樂隊的夏天2》中他被稱為“最合適的大樂迷沒有之一”、“樂夏現場一半的梗都是他製造出來的”。

　　**獨特的搞笑接梗風格、沒有人設很真實都讓他在市場上具有不可替代性。**據不完全統計，今年他參與錄製的綜藝共計11檔，包括《創造營2020》《認真的嘎嘎們》《密室大逃脱2》《天天向上》等頭部綜藝。“綜藝網約車”的梗也由此而來。

　　**站在國產綜藝發展的長線上，大張偉應該是綜藝人裏的“常青樹”。**在DT財經統計的2010-2020年參加綜藝節目最多的10位藝人中，大張偉以90檔綜藝登頂，緊隨其後的是撒貝寧和何炅，皆為60+檔。

　　和何炅等人的平穩不同，大張偉身上市場迭代的痕跡更明顯：2010年和2016年是大張偉的兩次爆發，巔峯時他參與節目達25檔，緊隨其後的薛之謙23檔，“南薛北張”盛極一時；今年他以超10檔再次躋身前列，而和他並列的則從當初的撒貝寧、薛之謙變成了楊迪、郭麒麟。

　　**大張偉應該是國產綜藝一個極其典型的縮影，無論是他幾經浮沉的綜藝之路，還是他的搞笑有梗、不斷跨界，皆具代表性。**近年來同屬於這一陣營的有李誕、郭麒麟、楊迪等人，過人的喜劇天賦讓他們馳騁綜藝市場，俗稱綜藝咖，但卻不是每個人都能如魚得水。

　　****大張偉的“三起兩落”：****娛樂老炮兒的綜藝之路

　　這應該是大張偉在綜藝市場兩起兩落之後的第三次爆發，不過回眸這十年，他的綜藝之路並非一帆風順，而是不斷在巔峯和低谷中“輪渡”，成也音樂敗也音樂。

　　2010年，雖然他以3檔綜藝和何炅、李艾並列第一，但彼時國產綜藝雖不説是不毛之地，但也遠沒有如今的影響力；讓他廣泛被綜藝市場關注的是2013年的《百變大咖秀》，如今馳騁綜藝場的賈玲亦是出自這一節目。

　　只不過和賈玲2014年就迅速以7檔綜藝登頂不同，大張偉的爆發勢頭在春晚假唱《倍兒爽》後“被掐斷”。這一時期國產綜藝井噴，演員跨界、户外真人秀吸引眼球，大張偉不再是市場推崇的綜藝人，幾檔常駐綜藝也影響力有限。

　　情況好轉是2016年《天天向上》主持班底大換血，救場的大張偉卻意外開啓了自己的高曝光時刻。對比同年第三名楊迪的11檔節目，“南薛北張”的霸屏程度不言而喻。不過對兩人“燃燒生命般的表演”，市場輿論卻比較兩級。

　　打破這種盛況的，是2016年下半年到2017年接連爆發的音樂抄襲問題，薛之謙也在同期遭遇人設危機，事業一落千丈，是以雖然2017年大張偉仍有19檔綜藝，但綜藝市場也基本告別了“南薛北張”的時代。之後大張偉雖然也不斷在綜藝中刷臉，但卻也交出了TOP3的交椅。

　　時間行至2020年，一場疫情將大眾困在了家裏，也意外撬動了小熒屏的爆發，海外、港澳台藝人“受困”，市場被迫陷入用工荒，救場、“綜藝熟臉”的情況較之前兩年再度加劇。“酒店趴活兒，開錄就走“的大張偉再度走高，據粉絲透露一週光看他的節目就需要10個小時。

　　和這次”復興“對應的，是他逐漸好轉的市場口碑。“比他資歷老的，沒他能放下身段；比他能放下身段的，沒他有綜藝感；比他有綜藝感的，沒他懂搖滾樂；比他懂搖滾樂的，又沒他搞笑能接梗”。在知乎上“如何評價大張偉在《樂隊的夏天2》上的表現？”的問題下，有知友如此回答道。

　　某種程度上，這段點評完美説明了大張偉的不可替代性：閲歷豐富透徹洞察、搞笑有梗金句頻出、多元跨界輕鬆控場，以及真實沒有人設。而越來越多的人也在接受或愛上他“膚淺”的快樂。這種“膚淺”，應該是他在接受採訪時所説的，“讓我們的二百五，讓我們的開心去滅了所有的不高興”。

　　從大張偉到郭麒麟，********“綜藝熟臉”的迭代史

　　**在大張偉的身上，能夠看到國產綜藝人的迭代發展和市場趨勢。**霸屏綜藝的藝人裏，主持人是不可或缺的存在，甚至於他們見證了市場對綜藝人的青睞與轉移。入駐《天天向上》兄弟團對他的國民度和曝光量的提升都是巨大的。

　　迴歸市場，2010-2015年，“綜藝熟臉”基本是主持人的轉場之路，何炅、撒貝寧、華少、謝娜之外，連續兩年登頂的郭德綱也是因為主持了天津衞視多檔綜藝。行至這五年，綜藝市場噴發，但並不影響以何炅為代表的頭部主持人的被追捧。

　　——近三年的綜藝節目數量統計中，何炅雖沒有登頂但也始終名列前矛，不過和明星們常駐、飛行兩種模式參與綜藝不同，何炅主要是以常駐的形式出現，這也意味着如果按照曝光期數計算，恐怕他才是真正的“勞模”。

　　**跨界綜藝人，是市場又一備受關注的羣體，也是輾轉各大綜藝的“熟臉”。**這一類型藝人代表從前幾年的薛之謙、宋小寶、到如今的李誕、郭麒麟等，當然還有賈玲、楊迪等。

　　除了大張偉、薛之謙這樣歌手出身、以過人的喜劇天賦在市場上殺出一片天地外，跨界喜劇人是這一羣體的關鍵詞：賈玲、郭麒麟、岳雲鵬是相聲演員，李誕、池子是脱口秀演員，沈騰出身舞台劇，宋小寶師從趙本山是小品演員。

　　頗具代表性的是今年叱吒綜藝場的德雲社。上半年德雲社演員參加的綜藝近乎20檔；僅“少班主”郭麒麟一人就有12檔之多，《奔跑吧》《嚮往的生活》《王牌對王牌》等頭部綜藝中都有他的身影；岳雲鵬、秦霄賢等人同樣活躍在綜藝熒屏上。

　　**市場呼喚“向外輸出”的還有脱口秀演員。**這兩年來頭部脱口秀演員的輸出之旅從未停止，2018年李誕就以一己之力參與了14檔綜藝，今年也有《做家務的男人》等節目，而隨着《脱口秀大會3》的熱播，市場也在呼喚這些有梗的演員們走向更多的綜藝節目。

　　**市場上也在不斷解鎖全新的“綜藝人羣體”。**鄭爽並不是今年初入綜藝市場，但她的霸屏勢頭卻非常猛烈，而凡是有她出入的地方必然有熱搜話題，爭議性成為她撬動市場的利器。這是不同於上述提及的跨界喜劇人的打法，但同樣行之有效。

　　從主持人到喜劇演員、爭議性流量的“交棒”，以及對跨界喜劇人的追捧從當初的郭德綱、大張偉到如今的郭麒麟、李誕等，尤其是新生代綜藝人的不斷湧現和成為市場寵兒，正式國產綜藝不斷向前發展的有力證明。國產綜藝的戰場上，不斷有人入局，但“熟臉”僅僅是第一步。

　　****從“綜藝咖”説起，****市場需要怎樣的“綜藝人”？

　　這些霸屏的藝人有一個共同的名字，綜藝咖。只是這個名詞的貶義意味越來越濃烈。《樂隊的夏天2》最近一次的口水戰便是圍繞此展開，丁太升評價劉維與椅子樂團的表演時稱前者是“爛綜藝咖”，劉維則於次日回應自稱“綜藝混子”、“為了温飽開始成為綜藝咖”。

　　前段時間鄧倫粉絲脱粉回踩登上熱搜，怒斥偶像不務正業淪為“綜藝咖”。這個炒得火熱的綜藝市場，仍然是娛樂圈鄙視鏈的最下游，市場對綜藝咖的認知趨於負面。

　　這也讓當下的綜藝市場陷入一種“擰巴”中。**一方面，國產綜藝市場上沒有職業綜藝人（Gagman）的概念，國產綜藝主要是依靠跨界藝人支撐，**隨之而來的問題是如何在玩轉綜藝的同時又不至於破壞演員、歌手的感覺。實力派如孫紅雷、鄧超等人也都嚐到了教訓。

　　另一方面，在綜藝市場經過了井噴爆發期之後，觀眾對綜藝節目和綜藝人提出了更高的要求，“綜藝熟臉”被真切需要甚至不斷放大的同時，市場也渴望更多新鮮面孔的出現。值得肯定的是，無論是綜藝熟臉的個人表現還是綜藝市場，都正在做出良性反饋。

　　郭麒麟是今年綜藝市場的典型黑馬，12檔綜藝加持，更重要的是他始終保持了一定的新鮮感。登上《拜託了冰箱》，他暢談自己的租房生活、“為外賣搬家”；在《嚮往的生活》中，他聊起對婚姻情感的認知，以及和父親郭德綱相處；在《奔跑吧》中，他和沙溢、蔡徐坤組成的“砂鍋菜”組合扛起節目笑點……

　　這種在不同的類型綜藝上呈現不同的人物側寫，讓他迅速被綜藝市場所追捧，更有網友表示“由郭麒麟的節目我都會看”。當然這樣的案例在綜藝市場還有很多， 前輩如黃渤、沈騰等人同樣是其中翹楚，只不過他們不會被市場以“綜藝咖”稱呼，代表作質量過硬是他們身為演員的底氣。

　　其實在這些人身上都有**很典型的職業綜藝人的特質：搞笑有梗、反應敏捷、情商高懂得説話的藝術。**當然頭部主持人如何炅、綜藝老炮兒如大張偉、脱口秀演員李誕等人亦是如此。《王牌對王牌》總製片人吳彤更是力贊何炅是“專業的Gagman”。不過對於大部分綜藝人來講，這仍然是難以達到的境界。

　　所幸市場也開始意識到了人才專業性的缺失，今年由何炅、大張偉、李誕坐鎮的《認真的嘎嘎們》橫空出世，雖然市場效果有待考量，但這無疑是一種進步。不過要達到輸出綜藝人的效果，恐怕還需要時間。短時間裏，綜藝市場或許仍會持續依賴頭部綜藝人，也需要更多的大張偉、郭麒麟。