不費一點腦子，完全看懂《盜夢空間》_風聞

　　大家好，我是大象。

　　前段時間的《信條》真是看到我頭禿，後來我轉念一想，禿都禿了，為什麼不讓我的秀髮掉的更猛烈一點呢？

　　於是，就日夜兼程披星戴月花了十幾天的時間，做了今天的這期——

　　《盜夢空間》。

　　這期視頻真的是有史以來我做過的最辛苦的一期，想給大家理清每個細節實在太費勁了。

　　從主框架上來説。《盜夢空間》本質上是還是一部用新概念包裝的傳統商業片。所以要看懂大概的故事其實不難，難的是琢磨出片中的各種細節和邏輯是如何自洽的。

　　下面上視頻。

　　視頻連接請戳

　　完整版文案實在太長了，下面節選了視頻最後對幾個比較關鍵問題的解釋，方便大家查閲。

　　首先就是電影最後他們為什麼是在第一層夢境中醒來？而不是按照我們理解的kick原理，直接回到現實（飛機上）？

　　這裏可以有兩種解釋。

　　第一種就很簡單了，直接把它當成是電影的設定，因為藥劑加了大量鎮靜劑，所以處於第一層夢境時是無法通過kick回到現實的，必須得藥效消退才能醒。

　　要不然當初齋藤中槍後，大家直接給他一個kick就可以讓他回飛機歇着了，但是大家沒這麼做，應該就是不行。

　　這樣解釋當然也行，但除了他們沒有回到現實這點之外，電影中還有一個疑點

　　。就是上面説過的，汽車第一次離開橋面時其實也算一個kick，那為什麼當時清醒狀態的阿瑟也沒在第一層醒過來呢？

　　如果要用同一套邏輯同時説通這兩個疑點的話，那可能就是kick的機制其實和我們之前想的不太一樣。

　　下面可能稍微有點繞，我們一起來探討一下，先説觀點，後面再解釋。

　　就是可能一個kick其實是不能讓人醒過來的，必須要有兩個kick同步才行。

　　比如説艾莉，她是因為在第四層墜落了，所以就在第三層醒了嗎，可能不是完全是。除此之外，還因為她的那個睡着的身體也同時在第三層墜落了。

　　一個是第三層睡着的身體，另一個是第四層清醒的身體，這兩次kick的疊加所以她才回到了第三層。

　　同理，回到第二層也是一樣的，她在第三層清醒後馬上又經歷了城堡坍塌的那次kick，而與此同時，她在第二層那個睡着的身體也同時在經歷電梯裏的kick，同樣是兩次kick的疊加，於是她又回到了第二層。

　　回到第一層的原理當然也是一樣的。

　　所以如果是這樣，我們就解釋了三個很關鍵的問題。

　　第一就是他們為什麼沒有回到直接回到飛機上？因為要回到飛機，當然也需要兩次的kick疊加，而他們只經歷了汽車入水這一次kick，所有人的那個睡着的身體在飛機上都沒有經歷kick，所以少了一次，也就回不到現實。

　　第二點就是汽車離開橋面後，阿瑟經歷了一次kick，他為什麼沒醒？

　　現在再看這個問題也很好解釋了，因為在第一層時，他的那個睡着的身體的確經歷了kick，但在第二層的他並沒有經歷kick，兩次少了一次，所以也就沒醒。

　　同樣，齋藤中槍後，為什麼大家不給他一個kick送他回現實呢？也是這個道理，因為他在飛機上的那個身體無法實現kick，還是兩次少一次，所以送不回去。

　　説到這，可能還時有同學會疑惑，為什麼一定是兩次kick才行？電影開始時，柯布明明就是被推下了浴缸這一次kick就醒了。

　　這裏可能還是因為後面行動中加了大量的鎮靜劑，所以可能單層kick已經無效，必須double。

　　當然，不能為了解釋而解釋，之所以可能是兩次的原因，其實是反推過來的。

　　我們數一數就會發現，電影中最後同時發生的kick一共有4次，分別是艾莉跳下樓、城堡爆炸後坍塌、電梯墜落、汽車入水，但大家真正醒了幾次呢？只有3次。城堡坍塌一次，電梯墜落一次，汽車入水一次。

　　所以如果我們假設一次kick就能把人喚醒到上一層，那就一定多了一次無效的kick。

　　而具體哪一次是無效的，則決於我們如何看待kick和喚醒的關係。

　　還拿是艾莉舉例，如果她在第三層醒來，是因為她睡着的身體經歷了醫院爆炸坍塌的那次kick，這也能説得通，因為後面她依然又經歷了兩次kick（電梯墜落和汽車入水），並且連續又醒了兩次。

　　但這樣的話，説明她在第四層時其實沒必要從高樓上往下跳，因為這一次的kick是無效的。

　　再反過來推，如果正是她在第四層在高樓往下跳的那次kick，才讓她在第三層醒過來，那同理，第一層汽車入水的那次kick也是沒必要的，因為大家之所以在第一層醒過來，是因為第二層電梯墜落的那次kick。

　　所以不論如何，要麼第一次kick無效，要麼第四次kick無效，這當然有些太偏離劇情。

　　所以最有可能的，就是前後兩次kick導致中間那個“醒”的結果，大概就是這張圖的效果：

　　注意，這裏中間的那兩次kick（電梯墜落和城堡坍塌），其實都可以把它們拆成上下兩部分來看，上半截kick的是那個睡着的身體，下半截又馬上kick那個清醒的身體。

　　這也就説通了為什麼幾次kick一定要同時進行，因為這兩次kick都要起到承前和啓後的兩個作用，而如果是單次kick就可以喚醒的話（不管是從上到下，還是從下到上），他們都不用同步進行。

　　説到這，我覺得整個邏輯已經能自洽了。

　　但再琢磨了一遍劇情之後。。。還是給自己找了個bug，就是在第四層費舍從高樓上被推下去之後，好像就直接在第三層醒了，並沒有經歷兩次kick。

　　但仔細一想，我覺得可能可以這樣去解釋，就是費舍不是連接造夢機進的第四層，而是休克進去的，所以也就沒有用到藥劑和裏面的鎮靜劑，不需要double，他在這一次清醒可能的確只需要一次kick就能醒。

　　OK，這一段終於理完了，《盜夢空間》中由於有幾個特殊情況。

　　一，同步kick後大家為什麼沒有直接回到飛機上？

　　二，阿瑟為什麼沒醒？

　　三，費舍為什麼又醒了？

　　另外還有那句柯布説的台詞，“幾次kick必須同步進行”。

　　這四個點我翻來倒去推了幾遍，結論就是無論用哪一種理論都無法完美適配，總有一個例外的，但上面這種解釋我自認為是相對最合理的一種，大家如果有什麼好的想法也歡迎提出來（禿唄，大家一起來）。

　　好，這一趴結束，我們再倒回到之前的劇情。

　　汽車墜入水下，大家先後從車裏醒過來。

　　這裏大家可以注意看一下幾個人出來的先後順序和陣營，其實很關鍵。

　　最先出來的是小費舍和叔叔布朗寧（伊姆斯偽裝的），看起來小費舍對布朗寧好像並不生氣，這其實是因為此時他的記憶和心理狀態都已經回到了第一層，他覺得是自己和叔叔布朗寧都被綁架了，現在逃過了一劫。

　　小費舍説完 鏡頭給到布朗寧，他的樣子慢慢又變回了伊姆斯，這裏一開始讓我有點疑惑，因為你要是變回來了，一旁的費舍不就發現了嗎？，但這個鏡頭處理得很微妙，它是給觀眾看的，小費舍的眼睛一直目視着前方，他其實看不到。

　　接着醒的是艾莉和阿瑟，阿瑟準備叫醒柯布，但發現他並沒有被kick回來，齋藤也已經死了，所以也醒不過來。

　　接着兩人上岸，注意，他們上來的位置並不是和小費舍一起的，也就是説小費舍還把他們當成了綁匪，也不知道他們上了岸，所以整個邏輯還是自洽的。

　　現在四個人都上了岸，他們怎麼回到現實（飛機上）呢？這個前面已經提到了，就是等藥效消退。

　　因為第一層夢境的時間是一週，而此刻其實距離他們剛進入時只過了大概半天左右，所以他們也就是在這裏再等六天半。

　　那還有一個問題，約瑟夫墜橋前那些武裝分子並沒有死光，那為什麼這六天半他們就不會受到武裝分子攻擊呢？

　　這裏應該是那個想法已經在費舍腦中植入得根深蒂固，他完全相信了這一切都是真實的，潛意識裏沒覺得自己在做夢，所以防禦機制關閉。

　　好，解釋到這裏，故事就差不多要結束了。

　　下一個鏡頭就是片頭出現的，柯布從海邊醒來，被保鏢帶到了一棟日式豪宅，而對面則是已經被困在迷失域裏幾十年的老年齋藤。

　　注意，這裏齋藤之所以比柯布老這麼多，並不能按造夢機設定的20倍時間比率，再依次乘4層夢境這麼去算，因為我算過，按照兩人在第一層的死亡時間差（最多10分鐘），齊藤最多隻比柯布早到迷失域（第四層夢境）56天。

　　而現在齋藤之所以老那麼快，是因為這次兩人都是死亡後墜入迷失域的，這裏的時間比率可能比20倍大得多，所以他只比柯布早到了一會兒，卻老了幾十年。

　　另外，柯布這次出現，其實也不是因為他之前留在迷失域，所以等到了齋藤，而是在第一層溺水死亡後又重新掉了進來，理由就是因為進入方式的不同，所以他這次並不清醒，也是迷迷糊糊的。

​　　接着齋藤轉動陀螺，陀螺沒有停下，這時柯布才意識到這並不是現實，並且想起來了只有死亡才能讓他們回去。

　　飛機上柯布先醒來，所以應該是齋藤開槍先殺了柯布，然後再舉槍自殺。

　　之前設定的植夢時間已到，飛機上大家也都醒了，齋藤説到做到，拿起電話，分分鐘幫柯布搞定了入境問題。

　　人流湧動的機場，闊別多年，柯布終於又踏上了回家的路。

　　接機口，岳父已經等待多時。

　　回到家，一起宛如他離開時一樣，兩個孩子正在外面草坪上玩耍，也許是不敢相信眼前美好的一切都是真的，為了檢測是不是夢境，他又轉起了那個陀螺。

　　電影直到黑屏，陀螺還沒有停下，不過這應該還是諾蘭開的一個小玩笑。柯布應該還是回到了現實，因為陀螺最後是在晃的，明顯有倒下的趨勢，而且岳父的出現，兩個孩子終於露臉，這些應該都是在現實中才會出現的畫面。

　　另外還有一個隱藏的細節大家可能也都聽説過了，就是檢驗柯布是不是在夢裏 可以看他手上的戒指，之前柯布只要每次處在夢境中，他手上無一例外都會有戒指，而這次是沒有戒指的，所以是回到了現實。

　　最後還有一個疑點要説一下，就是齋藤在迷失域待了幾十年後變成了老人，為什麼柯布和梅爾在迷失域裏也待了五十年，最後卧軌的時候卻還是年輕的樣子呢？

　　這裏是諾蘭用的一個障眼法，因為這一段是柯布對着艾莉講的，所以畫面也是艾莉腦海中想象的，她只見過柯布和梅爾年輕時的樣子，畫面也就年輕的，但片中柯布自己回憶時，其實是有他們年邁的鏡頭的，包括在卧軌時兩人的手也都滿是皺紋。

　　《盜夢空間》上映於2010年，是諾蘭在巔峯狀態下的作品，電影最厲害的地方就在於它同時充滿了理性和感性的光芒，並且又兼具了商業與藝術兩個維度的成功。

　　電影從大框架上來説，還是好萊塢傳統商業片的結構，從接到任務到組隊，到“最後一分鐘營救”，最後完成任務。

　　但在這個大框架之下，諾蘭又在其中填充了海量的細節，創造了一整套幾乎能完全自洽的邏輯，讓電影有了一種精雕細琢的雕塑之美。

　　當然，這些年《盜夢空間》也不是沒有爭議，比如在創意上可能有同學覺得是借鑑了今敏的《紅辣椒》，這個不好定論，不過這個説法是有點問題的，因為《紅辣椒》本身也是改編了筒井康隆的小説《夢偵探》，而且正好《紅辣椒》我也做過詳細解説，感興趣的同學可以去看看。

　　如果説借鑑，其實相比而言，在《盜夢空間》上諾蘭可能受下面兩個人的影響更大。

　　第一位就是南美著名詩人博爾赫斯。

　　諾蘭本人非常喜歡博爾赫斯，而博爾赫斯在自己的著作《虛構集》裏，就闡述了有關時間虛無與死亡輪迴的概念，其中還有一篇名叫《環形廢墟》的短篇小説，就介紹了夢境與意識的關係。

　　諾蘭也是受此啓發，創造了電影中的圖騰與迷失域。

　　而關於植夢的邏輯則是來自於弗洛伊德的理論。

　　弗洛伊德認為，人的夢境大多來自於幼時的經歷，這些經歷也會成為潛意識中最穩固與深藏的部分.

　　所以柯布他們向費舍植夢時會選擇從他與父親的關係入手，並最終用費舍在童年和父親玩過的紙風車，擊潰了他最後一道防線。

　　諾蘭總是會用這些人類歷史上燦爛的理論，來武裝自己的電影，最終把我們把帶到一些平常可能不會思考，卻又充滿智趣的領域.

　　這是諾蘭電影獨有的能力與魅力，也是整個電影世界中一抹獨樹一幟又絢爛的色彩。