開播直衝9.0,超600萬人觀看破紀錄,年度最佳英劇穩了_風聞
影探-影探官方账号-美日韩剧资深鉴赏员,电影专业老司机2020-09-25 14:21
作者| 大表妹
來源| 影探
最近有一部英劇爆了。
開播後引發全民追劇熱潮,收視人數超500萬,最高同時觀看人數一度高達600萬。
最終集收視率超29%,打破了ITV今年的收視記錄。
豆瓣評分8.7,爛番茄新鮮度89%,就連對英劇頗為嚴苛的IMDB都有單集8.6的分數。
口碑收視雙豐收,觀眾直呼三集不夠看,媒體直接給出年度最佳英劇+視帝預定的超高評價,
三集的篇幅就讓全英都為之瘋狂,這劇到底有何魔力?
今個表妹就帶大家來品品這部新劇——
《丹斯》
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2020.9.14 英國

>>>>重現真實犯罪
本劇改編自布萊恩•馬斯特斯1985年出版的作品《為伴而殺》,聚焦的是上世紀英國最讓人不可思議的連環殺手和戀屍癖殺手。
坐在沙發上的這位看似文質彬彬的男子,就是本片的主人公:
丹尼斯·安德魯·尼爾森(大衞·田納特 飾演)。
丹尼斯·安德魯·尼爾森(Dennis Andrew Nilsen),圖截自Youtube
丹尼斯曾在1978年12月至1983年1月,於英國倫敦犯下一系列殺人事件,殺害了至少12名年輕男子。
他專找落單的男子下手,將屍體肢解、烹飪、焚燒。
而這期間,沒有人報案失蹤人口,沒有人知道兇案的發生,沒有人知道倫敦藏着這樣一個變態禽獸。
作案工具
直到1983年2月被捕,公眾才知道丹尼斯的存在。
人們才意識到外表和善儒雅、有着一份體面工作的丹尼斯,竟然是一名殺人狂魔。
這也難怪在他入獄後,人們發出感嘆:
惡魔在身邊,這也太不可思議了!

丹尼斯被捕畫面,圖源:泰晤士報
和以往觀眾們熟知的犯罪類劇集不同,本劇並沒用過多的筆墨描寫慘無人道的兇殺案件,或是大力吹捧警方的辦案。
這和熱播美劇《心靈獵人》有些相似,沒有血腥暴力的大場面,情節完全靠人物之間的對話來推動。

1983年倫敦。
一位男子向警方報案,稱自己在堵塞的下水道中發現了人體的殘骸。
警方迅速出動,封鎖消息並排查現場,最終將目標鎖定在了一位名叫丹斯的男子身上。
夜深歸家的丹斯在看到來勢洶洶的警察時,絲毫不顯意外情緒。
反倒是坦蕩地交代了自己就是兇手,家中的藏屍大概有十五六具。
開場不到十分鐘兇手就被緝拿歸案。
讓警方沒有想到的是,丹斯不僅坦白了殺人數量,更是將藏屍的位置統統告訴給警方。
卧室的茶葉箱和浴室的上鎖抽屜裏可以發現兩三具骸骨,倫敦的另一套公寓中藏有十二三具殘骸。
一樁下水道拋屍案變成連環殺人藏屍案,兇手逍遙法外五年之久,當地的警察竟然一無所知。
這是何其可笑又荒唐。
更讓警方難以置信的,是丹斯所展現出的冷靜。
他有頭有尾的敍述自己的作案過程,並不慌張也不驚恐,彷彿殺人於他而言就是家常便飯。
丹斯會在街邊酒吧挑選作案目標,那些無家可歸的流浪漢往往是他的盤中獵物。
用花言巧語騙取他人的信任,邀請對方回家喝酒吃飯,然後在不經意間勒殺他們。
隨後將屍體肢解及焚燒,存放在家中。
他還告訴警方,分屍不是一種癖好,而是因為家裏地方太小,沒地方擺放屍體。

邏輯清晰有條理,説話不矛盾也符合邏輯,難以想象眼前的這位是一個身背15條人命的冷血殺手。
警方也陷入了一個又一個的謎團之中:
丹斯真的殺了這麼多人嗎?他是不是在説謊故意誇大自己的行為?
他究竟是如何在不知不覺中犯下如此滔天大罪?為什麼五年內都沒有人察覺到他的犯案?
為什麼一個心思如此縝密的兇手會突然露出馬腳?為什麼他又如此坦蕩交代作案細節?
這一連串的拷問也難住了警方,不得不花更多的時間和丹斯展開拉鋸戰。
丹斯站在了上帝視角,旁觀着警方落入自己設下的謎團中。
反客為主的丹斯更是提出要求,要和一名作家見面,並邀請他為自己撰寫自傳。
他着迷於對自我形象的建立和曝光,希望能夠有更多人看到他兇殺案背後的故事。
與其把機會讓給警方添油加醋抹黑自己,倒不如先下手為強佔據主動權,自己把故事講出來。

另一方面,警方也在竭力調查倫敦本地的失蹤人口案件。
但因為涉案人數過多,時間久遠如大海撈針,警方的破案效率極低。
再加上丹斯不斷隱瞞受害人的姓名,無跡可追真實身份,警方也是束手無策。
一日不確定受害人的身份,一日無法定下丹斯的罪名究竟是謀殺還是誤殺。
只有以被害人的名義指控丹斯,他才能得到應有的審判,應得的刑罰。

整部劇不帶一絲的血腥暴力,沒有丹斯殺人的場景,也沒有丹斯分屍的畫面。
卻讓看過的觀眾感到毛骨悚然,不寒而慄。
彷彿殺人犯就在面前,像剝洋葱般將自己的犯罪行為公開。
這就不得不提丹斯的飾演者大衞·田納特那出神入化般的表演。

>>>>神演技掌控全場
大家對大衞·田納特並不陌生。
爆紅劇集《好兆頭》中的惡魔克魯利、經典英劇《神秘博士》中的第十任博士、《小鎮疑雲》中的哈迪探長,都給觀眾們留下了深刻的印象。
而這次在《丹斯》中挑戰出演變態殺人狂魔,田納特更是給出了視帝級別的高水準表演。
超高人氣加國民度,配上一如既往穩定的表演質量,難怪有觀眾説,田納特一出手,就知有沒有。

殺人狂魔分為兩種,一種是病態到極致,一種是冷靜到極致,而丹斯屬於後者。
“冷靜”並不指在警方的拷問面前沉默寡言,而是遊刃有餘對待警方拋來的任何問題。
作為高智商犯罪者,他享受着犯罪的快感和戲弄警方的驕傲感,引誘警方步入自己設下的謎團之中。
田納特是如何詮釋的呢?
第一次和警方的對談,當丹斯聽到警方發現人體殘骸時,他先是吸了一口氣,隨即用吸煙來掩飾內心的慌張。
但是他臉上卻未起一絲的波瀾,金絲眼鏡下是讓人琢磨不透的眼神。
在警方的反覆逼問下,他始終保持着冷靜的狀態,沒有怒氣也沒有偏執。
當觀眾以為他是一個冷血動物時,他卻又展現出了不同一面。
他希望作家能為自己寫一部自傳,希望世人能從他的自述中瞭解他,而不是通過八卦新聞。
當丹斯聽到作家弄錯自己作案人數時,他立馬露出了兇狠的一面,警告作家不要輕信小報消息。
但同時他也展現出了一絲的患得患失和恐懼感。
他有求於作家,卻也厭惡於作家對他那不理不睬的態度。
當他聽到作家願意為他寫傳記時,神色輕鬆了不少,
田納特精準演出了丹斯心中的矛盾感:
他渴望被人關注,卻也害怕於無人願意關注他。
田納特通過眼神、面部表情、對白等處理方式,讓觀眾感受到丹斯內心的扭曲和邪惡。
他的自述如同打破了第四道牆,切實和觀眾來了一次對話。
觀看全劇最深刻的感受就像是丹斯坐在你面前,和你講述他作案的癲狂和對死亡的痴迷。
不起一絲波瀾的臉上帶着的是讓人不寒而慄的兇狠。
田納特更是減肥瘦身讓自己更貼近原型。
看完全劇,只想為大提提敬業的表演瘋狂點贊。


殺人狂魔丹尼斯(左/上)和大提提飾演的丹斯(右/下)
>>>>深刻立意直戳社會痛點
若將《丹斯》視作一部犯罪題材作品,有些膚淺了。
劇集圍繞案件而展開,探索殺人狂魔的心理世界,但編劇想拓展討論的話題卻要深刻的多。
我們來看看丹斯這個角色。
他是一個極度缺乏安全感、缺愛的病態,所殺害的多是社會邊緣人。
而方式則是通過給予温暖和愛意,來騙取他人的信任,滿足自己的殺戮之心。
警察後來才發現幾名失蹤人口都與尼爾森有關
邊緣人因為缺乏一定的社會關注度,或是和原生家庭斷絕了來往,並沒有人關注到他們的死活。
這也助長了丹斯的犯罪,導致在五年時間裏都無人意識到一個連環殺人犯的存在。
更別提警方的後知後覺,若不是有人通報下水道堵塞,恐丹斯的惡行將隱瞞一輩子。

這也帶出了當時英國政府懦弱無能,表面光鮮亮麗的社會,背後卻是腐敗不堪。
上世紀八十年代,英國的失業率一度達到新高,而首都倫敦的失業率更是居高不下。
失業的年輕人們如乞丐一樣在大街小巷遊竄着,為了生存他們不得不以暴力和偷竊謀生。
政府對此不聞不問,甚至不出台任何的政策來扶持這些失業者們,就任由他們成為城市的邊緣人。
而他們也成了丹斯的獵物。

80年代英國人民就失業率暴增發出抗議
另一個不可忽略的則是大眾和媒體對丹斯的“特殊關注”。
大眾和媒體對於此類兇殺案都帶着獵奇的心理,他們好奇于丹斯的作案手法,好奇于丹斯不為人知的、帶有噱頭的人生經歷。
但他們不會關注到,究竟這類的犯罪為何會存在?
當警方公佈丹斯被捕新聞後,一旁的媒體記者關注的竟然是丹斯的性取向。
媒體在乎的是案件帶來的關注度和熱度。
關注的是案件是否足夠勁爆,足夠吸引觀眾的眼球。
他們不在意受害人的家屬是否允許大眾如此消費受害者,也不會在乎自己的報道是否會給家屬帶來二次傷害。
正如丹斯所言,社會對於死者的關注度要遠高於生者。
這也是為何丹斯堅持要自述事件,而不是讓媒體或是二流小報杜撰故事。

這是英劇的一次大膽嘗試:跳脱固有的犯罪劇結構,豐富人與社會間的羈絆,拉近觀眾和故事的距離。
儘管只有三集,但《丹斯》呈現的完成度可謂是今年英劇中的佼佼者。
大衞·田納特那出神入化的演技,更是盤活了整部劇,給角色注入了生命力。
更重要的是,這些發生在上世紀80年代的社會羣像,如今的英國又正在上演着。

受到疫情影響,英國財政部門悲觀預計,失業率將在2021年頭3個月達到頂峯,全英失業人口達400萬。
這些失業者們即將成為社會的邊緣人,失去關注,最終變成“無人知曉”。
而那些道貌岸然的新聞人們,又何嘗不是在吃着人血饅頭,剝削着這些社會邊緣人們呢?
利用他們博取關注,利用他們創造閲讀價值,最後又遺忘他們,尋找新的剝削對象。

BBC新聞報道
從前發生過的,當下又正在發生着。
丹斯是一個殺人狂魔,但他的存在也血淋淋地揭示了英國政府的無能和腐敗。
難道只有在悲劇發生後才能意識到事件的嚴重性嗎?
或許當下的英國人真的需要一部《丹斯》來提醒他們,從前的悲劇不應再上演。
有時候些許的關注或許能幫助那些邊緣人們走出困境,重獲新生。
而大眾輿論的狂歡、窺探和過分關注,也應當適可而止,不要越界。
畢竟這個世界應多一分温暖和包容,而不是冷漠和排斥。
(丹斯)
難得看到一部這麼敢拍的英劇