140+公司入局，國慶檔正式邁入“百家”爭鳴時代 |2020國慶_風聞

作者 / 馬丁

2020年國慶檔，“百家”爭鳴時代真正到來。

影院復工已經兩個多月，前有《八佰》掀起的市場高潮，後有國慶檔開幕在即，尤其今年國慶檔是年內唯一的重磅大檔，多部大片匯聚於此，這個檔期自然也被寄予厚望。

無論是檔期的重要性還是檔期內影片們的量級，國慶檔競爭都不可謂不激烈，而影片之爭的背後也是公司之戰。進入“泛檔期”時代，國慶檔的戰線也相對拉長，從明天上映的《奪冠》，到9月30日登場的《急先鋒》、10月1日的《我和我的家鄉》《姜子牙》，再到正式公映為10月4日但已開啓超前點映的《一點就到家》，以及10月3日上映的《木蘭：橫空出世》、網傳將在10月5號空降的《再見吧！少年》，共7部電影背後也集結了超140家公司（非去重）。由此，國慶檔也進入了第一個真正“百家”競爭的升級時代。

備註：

1.影片按上映時間排列；

2.《一點就到家》和《再見吧！少年》的公司信息來源於貓眼專業版，其它則來源於各影片的發行通知。

電影一部部登場，公司來來去去，有堅守行業多年的創作主力，也有不斷湧現的新面孔，他們共同構成了支撐電影行業前行的根基，也潛移默化地影響着行業發展的未來。對比往年，今年國慶檔的出品公司陣營也呈現出了一些新趨勢和新特徵。

陣營逐年擴大，

影視+互聯網+創作者+發行/院線/影管

已成出品標配

在參與公司的數量方面，相比去年的97家和前年的70家，今年國慶檔入局公司數量突破歷史新高。到目前為止，7部電影背後已經顯示有140家公司。其中，《一點就到家》和《再見吧！少年》的最終出品名單還尚未披露，如果加上這些，這一數字必然還會上漲。未來，“百家出品公司”或許會成為國慶檔的常態。

看向今年，《我和我的家鄉》以44家佔據最大比重；《奪冠》和《一點就到家》背後主控出品方都為嘉映，同時也擁有陣容龐大的出品團隊；而光線主控的《姜子牙》的公司陣營構成最為簡潔，僅有8家；《急先鋒》則匯聚着中影、騰訊影業等18家公司的身影；網傳10月5號空降國慶的《再見吧！少年》則是愛奇藝影業主控的作品。

除了公司數量的整體上漲，如今，越來越多的公司開始分線佈局，將雞蛋放在多個籃子裏，降低投資風險，提高投資回報率。像中影及其旗下關聯公司就幾乎出現在了今年國慶所有影片的出品名單中，貓眼、文投控股、珠江電影集團（包括旗下珠江影業）也參投不少，分別加入了3部電影，不過大都是以聯合出品方的身份出現的。

而看向單個電影項目背後的資方分佈，影視公司+互聯網影企+創作者公司+發行/院線/影管公司，已然成為當下出品公司排列組合的標配。典型如《我和我的家鄉》，影片的出品陣營就包括北京文化、中影等為代表的傳統影視公司，壞猴子、真樂道、橙子映像為代表的創作者公司，阿里、貓眼等為代表的互聯網影企，此外，國影縱橫、華夏飛揚、華夏天山電影院線等發行/院線端代表也躋身其中。

從上游的創作生產到中游宣發再到終端放映，產業鏈各環節公司的投資參與無疑也會對電影本身的內容及最終的市場反饋產生利好推動。其實，今年國慶檔發行/院線/影管端公司的數量便迎來小幅上漲，出現了無錫市晶麗影院管理、明星時代影院投資（現已更名為恒大嘉凱影院發展有限公司）等新面孔。

這一現象背後，一方面可以看到下游公司深入產業鏈上游，積極拓寬業務邊界，另一方面，電影主控方其實也逐漸意識到，它們在整個項目運作過程中承擔的意義。不過，往年常見的營銷類公司消失在今年的出品陣營中，目前名單中僅出現了一家上海桑禪市場營銷策劃中心。

圈外資本淡出，

平台方、廣電系、投資向公司入局風潮漸湧

經過前兩年的一場寒冬，原本被資本簇擁的影視行業趨於冷靜，圈外資本淡出，行業熱錢漸散。而在新市場形勢下，與影視貼合緊密的視頻平台、廣電系，以及具備國家/政府背景的投資公司開始湧現。

例如嗶哩嗶哩影業、還有剛剛在今年3月份註冊成立的抖音文化就出現在了《我和我的家鄉》的出品陣容裏。同時，《一點就到家》背後也有抖音文化的身影。實際上，參投也是兩家加深與電影領域合作的更進一步，此前他們也早已與電影行業在宣發、放映等層面進行深度合作。

投資類公司方面，除了文投控股等已經在行業佔據一席之地的投資類公司，今年國慶檔還出現了鼎盛創新、逸興投資、歌亞時代等一批新面孔。值得一提的是，主旋律題材電影背後也越來越多地出現了具備國家/政府背景的投資身影。從去年的《我和我的祖國》到今年的《奪冠》，連續參投兩部作品的浙江省文化產業投資集團，就有着浙江省財政廳的大力支持；而《急先鋒》背後的逸興投資則是九江市潯陽區人民路街道財政所（事業單位）的全資子公司。

此外，深圳廣電影視、陝西廣電影視、上海鳳凰衞視神州影視等一批“廣電系”公司也積極投身到電影行業，成為今年國慶檔入局公司陣營中的特殊身影。與上面提到的“國企”類似，這類公司也出現在《急先鋒》《我和我的家鄉》等主旋律題材電影中。

創作者公司翻倍式增長，

“創+投”一體將成行業新趨勢

隨着“市場化”的成型與發展，越來越多的創作者開始自己開公司當老闆，走上了一邊內容創作、一邊商業投資的道路。如今，幾乎每部電影的公司陣容中都有幕後主創、包括演員個人公司的身影。

如《我和我的家鄉》中五個故事的導演——甯浩（壞猴子）、徐崢（真樂道）、陳思誠（壹同傳奇）、閆非和彭大魔（西虹市影視）、鄧超和俞白眉（橙子映像），包括演員吳京（登峯國際）就分別帶着各自公司參與到電影的出品隊伍中。

此外，電影主出品陣容中的天津萬榮企業管理諮詢中心，其實也是甯浩和妻子邢愛娜剛剛在去年成立的新公司；同樣在去年成立的黎楓文化是張藝謀助理，也曾擔任他多部作品製片人的龐麗薇的公司；而拾谷影業則是影片總策劃張一白的公司。

對比往年，今年國慶檔公司陣容中的創作者公司數量也突破了歷史新高。其中，《奪冠》背後就有導演陳可辛兩家公司——我們製作和亞博思的參與；拍拍文化和好孩子是製片人之一許月珍與曾國祥一起創辦的公司；另外，亞博思還以聯合出品方的身份出現在了許宏宇導演的《一點就到家》中。實際上，這四人都是老搭檔了，一直保持密切的合作關係，《喜歡·你》《少年的你》《七月與安生》等都由他們所打造。

▲圖片來源於水印

在創作者公司生態建設之下，創作者在個人創作之餘成立公司，既能實現一定程度的資本掌控，也便於構建穩定的創作團隊，接觸更多更優質的項目，從而擴充實力，同時“硬件”條件的完善也會為創作者自身的內容創作保駕護航。

隨着這類公司的不斷湧現，“創+投”一體無疑也會成為未來項目合作的發展方向。

陌生面孔超30%，

但實力型“後起之秀”難覓

超百家公司助力7部新片征戰國慶檔，其中既有在行業打拼多年的資深公司，也不乏剛剛進入行業的新面孔，其比重甚至超過了30%，這一數字同樣越過了前兩年。

比如，《奪冠》背後的漢鼎宇佑，其實一直以來就跟陳可辛等業內人關係密切。2016年，漢鼎宇佑就在新聞發佈會上宣佈陳可辛、焦雄屏、周迅、黃磊、何炅、金依萌等，正式以股東身份加入旗下公司宇佑傳媒。公司後來也以聯合出品方的身份參與到《喜歡·你》《你好·之華》等項目中來。但兩年後，周迅、黃磊、何炅等人便退出了公司。

▲周迅、黃磊與漢鼎宇佑董事長吳豔

也是這一年，北京文化宣佈以2800萬元投資深定格傳媒，獲得20%的股權，該公司也就此進入業內視野。根據網絡資料顯示，目前公司履歷中僅有一部《當她戀愛時》的網劇，跟隨北京文化參投的《我和我的家鄉》便是公司參與出品的首部院線電影作品；而以經營智能家電、信息技術為主的創維集團旗下子公司創維酷開，此前也更多活躍在網生領域，今年才憑藉《急先鋒》正式進入電影行業。

擁有雷佳音、董潔等藝人的經紀公司十間影視，近幾年也開始在影視投資方面發力，除了《我和我的家鄉》，雷佳音主演的《吹哨人》《長安十二時辰》等影視作品也有着公司的參與。值得一提的是，十間影視背後還有着壞猴子的入股。

同在《我和我的家鄉》背後的壹同傳奇，是陳思誠和父親陳勝奇在2019年成立的壹同視界的子公司，《唐人街探案3》及同名網劇也有着該公司的身影；中傳合道是《姜子牙》製片人之一高薇華與彩條屋合夥成立的公司，該電影幕後的創作者，如程騰、李煒、王昕，如今都已經簽到該公司旗下；世紀蜘蛛則是朱時茂的公司，此前公司多是投資“自家電影”為主，參與了朱時茂，包括其弟（朱時春）和其子（朱青陽）執導的幾部作品，《奪冠》是時隔五年後，公司以聯合出品身份參與的新作。

行業需要具備豐富開發經驗的資深公司的加持，同時也需要新鮮血液的加入，從而推動整個行業的可持續發展。但回顧過去，“一片遊”公司不在少數，真正的後起之秀如大海撈針般難以遇見。

隨着國內電影市場發展的漸趨理性與成熟，缺乏開發能力的公司很難在行業立足。行業新公司需要在新領域不斷探索，甚至是試錯，實踐更多項目，與行業建立起深度聯繫，方能在行業佔下一席之地。

國慶檔開幕在即，超140家公司入局背後，檔期競爭無疑也會更加激烈。儘管每年重大檔期背後都是一場激戰，儘管檔期格局變換下公司面貌也換過幾茬，但強者還是會留在牌桌上，穩定的投入產出也能看到一個公司的內容佈局和開發戰略。總的來看，入局公司背後所體現的也是行業生態的縮影，越來越“健康”的陣容配比，無疑也為內容生命力的持續提供核心支持。