魯迅改編過歌劇版《紅樓夢》？為一個混血帥哥？_風聞

二十世紀誕生過很多優秀的音樂家，對於中國來説，俄羅斯作曲家、鋼琴家亞歷山大·齊爾品是其中特殊的一個。

因為他不但取得了傑出的音樂成就，而且在中國現代音樂剛起步的階段，積極地伸出援手，當很多西方作曲家對中國音樂不屑一顧時，齊爾品成了中國音樂的一位熱情推薦者。而他與中國的緣分，要從一次上海之行説起。

亞歷山大·尼古拉耶維奇·齊爾品，俄語名字叫Александр Николаевич Черепнин（A·H·切列普寧），齊爾品是他的中文名字。

他是美籍俄裔作曲家、鋼琴家，出生於聖彼得堡的文藝世家，父親是聖彼得堡皇家歌劇院的指揮，母親是俄籍法裔畫家貝諾亞與德國女鋼琴家金德的女兒。

他一出生就融合了俄羅斯、法國、德國和意大利的血統，從小沐浴在歐羅巴和亞細亞混合的家庭文化之中，這使得他愛好廣泛，立志做一個“音樂的世界公民”。

1934年，一次文化考察的機會，讓他有機會來到遠東，與中國進行“第一次親密接觸”。

齊爾品的《升F大調第三交響曲》，也叫“中國人”交響曲，出版於1951年，全曲共有四個樂章。這四個樂章的樂曲都曾先後在他的三部芭蕾舞劇中使用過，齊爾品將這些音樂素材進行了整理，合併成了這首交響曲。因為樂曲中大量使用五聲音階以及中國民歌元素，所以這部交響便有了“中國人”。

齊爾品熱愛中國文化，但他最初被部分人誤解，以為他是背叛十月革命的“白俄分子”。

蓋因十月革命之後，俄國貴族遭到清算，齊爾品父親尼古拉舉家離開俄羅斯，移居巴黎，這件事讓部分左翼耿耿於懷。

在當時，左翼內部流傳着“赤俄”和“白俄”的説法。“赤俄”就是擁戴十月革命、親近無產階級運動的人，而“白俄”被認為是小資產階級分子，無產階級革命的對立面。

但實際上，齊爾品並不排斥無產階級革命。據維裏·賴希的《齊爾品傳》記載，齊爾品一家迫於政治氣候嚴峻而離開了俄羅斯，但他本人不但欣賞十月革命吹鼓手馬雅可夫斯基，還積極關心無產階級的藝術事業。

有一次，他在圖書館裏讀到馬雅可夫斯基的詩作時，認為馬雅可夫斯基的話是説到了他的心坎上。

齊爾品同情無產階級的遭遇，只是他的家庭也深知，自己貴族一家的性質，註定讓他們的蘇聯難以生存。

1930年代，中國專業音樂尚處於起步階段，齊爾品的到來成了上海灘一件盛事，他自己也立刻被古典和現代並存的上海吸引，醉心於十里洋場的耀眼與繁華。

在接受《上海俄語報》記者的採訪時，他説：“我希望你們能更深入理解我的想法。我到這裏來是因為我的創作的需求。

小時候，我同父親一起在鄉下會聽到最純真的，能體現人民心靈的民歌……這就是一切音樂的源頭……我很想找到這樣的地方，這裏的普通百姓會用自己的心靈、內心的聲音來唱歌。我相信，在這裏，在遠東，我能找到自己的理想。”

齊爾品不僅在上海舉辦個人音樂會，與中國音樂家交流，還花時間去學習中國民族音樂、傳統音樂，尤其是民間的歌謠、戲曲，融入到自己的五聲音階創作中。

也是在上海灘，他與中國文豪魯迅有過一次短暫交集。

中國作家魯迅

由於對中國古典名著《紅樓夢》產生了巨大興趣，齊爾品希望找到作家，一同將《紅樓夢》改編成為歌劇。

可《紅樓夢》篇幅綿長、格局深遠，誰有能力改編這一部偉大作品呢？正當齊爾品苦惱之際，有人向他推薦了魯迅，齊爾品當即決定寫信給魯迅，邀請他參與到《紅樓夢》的改編創作中。

據音樂家賀綠汀在《紀念齊爾品先生》一文中回憶:“他 (指齊爾品) 想根據《紅樓夢》寫一部歌劇。創作一部歌劇，請魯迅先生替他寫劇本。

我把魯迅先生的信交內山書店轉去，居然得到魯迅先生的回信。一俟他的病好一些，就可以着手寫。不幸魯迅先生一病不起，這件事也從此落空。”

無獨有偶，1991年，旅美音樂家歐陽美倫在拜訪齊爾品的夫人李獻敏時，後者也曾提到：“齊爾品非常欣賞魯迅的《阿Q正傳》，魯迅曾答應為齊爾品寫歌劇《紅樓夢》的劇本。”

不過，魯迅究竟有沒有給齊爾品回信，這件事在學術界依然缺乏書面證據。翻閲魯迅書信集，除了在1936年5月28日，魯迅簡短寫過一筆:“得G. Chereprin信。” 之外，再無回信記錄。

魯迅是否真有回信，學術界有截然不同的看法。

一派以賀綠汀和李獻敏的説法為依據，認為魯迅確有回覆，至於他為何不在信件裏言明，是因為在1936年期間，魯迅已被病痛折磨，身體衰弱。

1936年 4月末 , 魯迅寫了瞿秋白《海上述林》下卷序言之後，整整一個月沒有寫文章，而在他收到齊爾品信件那幾天，“低燒總是不退，須藤醫生頻來診視並注射。

31日日記説: “下午史君引鄧醫生來診，言甚危，明甫（即茅盾）譯語。”六月三日，魯迅無奈道: “我病加重 , 連字也不會寫了。”  

 

另一派則認為：賀綠汀和李獻敏是誤記，魯迅根本沒有答應回信。或者説這所謂的答應，不過是魯迅身邊人的搪塞之詞。

這一方的代表意見是廖輔叔，他在《齊爾品與魯迅通信問題小議》中指出：魯迅“從來沒有寫過劇本，他是主張寫作的分工的，依照他直截了當地拒絕白薇請他寫劇本的先例，他是不會答應為齊爾品寫歌劇腳本的”。

廖輔叔同時也指出：“我們試想，要把《紅樓夢》這樣的煌煌鉅著濃縮為一部劇本，需要怎樣的慘淡經營才能弄出來，而且要寫的並不是一般劇本 ，而是歌劇腳本，這是中國人還沒有做過的新鮮事物，非要經過充分的準備、廣泛參考有關的材料是不能輕易下筆的，而且歌劇的聲樂部分除了宣敍調的文字比較自由之外，其餘的詠歎調、重唱、合唱的歌詞都是嚴格的韻文，還要表達劇中人物各不相同的身份和個性。

要魯迅這個重病在身的老人為一個素昧平生的外國人，拼了老命去承擔這樣一項陌生而又艱鉅、 吃力而未必討好的工作，我以為是不可想象的。”

無論如何，隨着當事人的離開，這件事已經難以考證。1936年10月19日，一代文豪魯迅去世，他與齊爾品的這段交集，就此遺憾告終。歌劇版《紅樓夢》沒有下文，至今仍是中國藝術界的一件憾事。