95後劉昊然比徐崢先成“百億演員”，但被質疑無一番大爆款？_風聞

市場需要對"百億演員"更包容。

文/七月

首位95後百億演員。

隨着國慶檔《我和我的家鄉》等影片的票房不斷增長，內地又多了一位百億票房演員劉昊然，為這個百億俱樂部注入了最新鮮血液。

但可惜的是，這樣的數據原本對演員來説應該是個好標籤，劉昊然晉升“百億演員”卻遭到了不少網友吐槽，稱他並沒有多少一番主扛的高票房影片。不難發現，大眾對“百億演員”這個標籤的認知，並不侷限於成為票房過百億演員這一結果。百億演員，往往是市場號召力的一個具體表現，但因為市場變化所帶來的“批量生產”，讓百億演員的象徵性發生了很明顯的變化。

在這個百億俱樂部裏，不僅僅是劉昊然一人受到了爭議，去年杜江成為了最年輕的票房破百億演員時，也遭受了同樣的質疑。

實際上，最年輕“百億演員”從去年的杜江到今年的劉昊然，這一變化正是當下國內電影產業工業化發展下的新產物。尤其是，這些“百億演員”都是在近幾年出現的。市場對主旋律影片和商業大片有了更多探索，除了影片本身的強勢收割和大盤的急速提升之外，演員累計票房的數據必然會不斷刷新。

然而問題是，如今口碑為王的發展現狀決定了影片的內容作用力遠遠大於演員作用力。只累計了演員主演影片票房的“百億演員”標籤，並不能代表演員具體的票房號召力和產業地位，反而對於年輕的演員和相對“功能型”的角色來説，百億標籤某種程度上又帶來了一個巨大的枷鎖。

1

—批量生產的“百億演員”—

只是粗略統計的數據標籤。

由於影片《八佰》和《我和我的家鄉》在今年國慶檔前後分別有着不錯的市場表現，國內票房過百億的演員列表內**新增了歐豪、張譯、王寶強、劉昊然和徐崢5位的名字。**其中，《我和我的家鄉》的票房突破17億時，徐崢成了最新鮮出爐的“百億演員”。

需要明確的是，這個“百億演員”是近幾年才出現的一個概念，是由數據平台根據演員主演電影票房累加計算得出的數據。其中，只要演員的名字出現在某部影片的主演名單裏，那麼這部影片的票房就可以納入這名演員的累計票房之內。

以上述標準統計出來的數據顯示，目前這個百億俱樂部的成員也算不少，包括今年新增的5位，再加上之前已有的吳京、黃渤、沈騰、鄧超和杜江，總共有10人。

從這10位演員何時進入到這個百億俱樂部的節點來看，這其中可以看到一條較為明顯的“百億演員批量生產”規律：“百億演員”的出現是從去年春節檔開始的，且基本是在春節檔、國慶檔這樣具有高爆發性的重點檔期之際，憑藉着頭部影片不錯的市場掘力陸陸續續成功晉升的。

然而對比來看，**吳京可以算得上是這些“百億演員”中實至名歸的第一人，**主演了《戰狼2》《流浪地球》等頭部代表作，在這些作品當中吳京都是實打實的硬核主演。**其他9位演員基本上可以分為四個梯隊：**鄧超除了前華語影史票房冠軍《美人魚》和國慶檔上映的《我和我的家鄉》助力之外，主演了多部10億票房上下的影片，這在百億演員當中算是一個比較特殊的案例；黃渤、王寶強、沈騰、徐崢都是在華語電影近十年當中輪番上陣的“喜劇代表”，但真正讓其迅速跨過百億門欄的並非是“主演作品”；此外，張譯、杜江、歐豪、劉昊然4位則擁有較大的爭議，原因在於4位百億先生都不是傳統意義上“單扛票房的演員代表”。

不難發現，市場和大眾對於“百億演員”的爭議在於，演員確實為每一部出演的影片奉獻了自己的力量，但**“百億演員”的票房累計沒有具體劃分主演番位的區別，也沒有詳細分析具體影片裏演員所發揮的實力和作用，這個數字標籤並不能直接代表演員實際的市場影響力和票房號召力等。**

2

—是演員拉動票房，

還是票房拉動演員—

內容作用力＞演員作用力。

從去年的《我和我的祖國》到今年的《我和我的家鄉》，這種更加頭部化、商業化的主旋律影片在國慶檔展開了一波強勢的票房收割。隨之而來的是，相比直接是整個影片的主演，擔任過這種單元主演不少的杜江、張譯等票房破百億演員不斷出現。

其實，“百億演員”的成員能夠出現這樣的變化，是因為這些演員所主演的頭部影片市場深度的提升是顯而易見的，演員的累計票房自然隨之大幅提升。

近幾年來，頭部影片與重點檔期強強綁定的趨勢愈發明顯。像是春節檔、國慶檔有着資金密集型、資源密集型的檔期環境，單部影片的票房爆發能力大大增強，市場在這種相對較短但競爭較大的檔期，更有利於單片票房的快速增長。2019年，票房前五的國產電影裏有四部出自春節檔和國慶檔。

在這樣的大背景下，演員作為影片最直觀的表現載體已經迎來了新的“拐點”：不同於之前演員可以藉助自身的流量熱度來拉動票房增長，如今的市場趨勢更偏向於內容能夠在其中發揮的作用力遠遠大於演員，反而是演員正在通過影片獲得一定程度的票房號召力和產業地位**。**

實際上，從這10位“百億演員”，尤其是新晉幾位演員的履歷表來看，似乎更能説明問題：從《戰狼2》《紅海行動》到《流浪地球》《中國機長》，再到《八佰》，市場推出了一系列有着優質內容的頭部工業大片，助力着杜江、張譯等演員能夠成功地凸顯出來。

不難看出，相比於被業界公認有着好演技的“百億演員”黃渤、沈騰、吳京等人，以歐豪、張譯等為代表的新晉“百億演員”，正是當下國內電影產業的內容產生變化所帶來的新產物。

此外，工業化的日趨成熟已經成為接下來國產電影市場發展的必然趨勢，“百億演員”只是一個會不斷被刷新的數字標籤——目前，已有吳京、黃渤2位演員跨過百億俱樂部，邁向了“150億先生”的新殿堂。

畢竟，隨着市場的工業化發展帶動着大盤的急速提升，這種情況已經出現過：在內地總票房不到300億的2014年，黃渤憑藉着拿下了近12億、當年票房最高的國產片《心花路放》，一躍成為了“50億先生”；僅過了2年，內地大盤翻了近一番，吳京僅用一部票房近57億的《戰狼2》直接將標籤升至70億，打破了黃渤14年的積累。

3

—會有更多的“杜江”出現—

產業對演員有了新需求。

在國內票房過百億的演員名單中，最年輕的成員從去年的85後杜江，變成了今年的90後歐豪，再刷新成95後劉昊然，**年輕化無疑成了“百億演員”這個標籤的一個新特點。**目前最接近“百億演員”的候選人是90後周冬雨。

誠如黃渤成為“黃百億”之後接受採訪時所説的，“從30億叫到50億，再到70億，會帶來很多莫名其妙的、不好的東西”，“百億演員”的光環把年輕演員架在了可能並不適合的高度，對於年輕演員來説也並不都是利好。

以如今最年輕的“百億演員”劉昊然為例，不少網友質疑他目前一部一番主扛的高票房影片都沒有，即使是在《唐人街探案》系列中，王寶強+劉昊然的“組合”綁定才是吸睛的核心，而真正由劉昊然擔任傳統主演的影片《雙生》、《一點就到家》等影片在票房體量上並不算絕對頭部。因此，原本代表演員絕對市場地位的“百億演員”所帶給年輕演員的則是一種莫名而來的壓力。

但作為年輕演員的劉昊然，畢竟在市場具備一定的流量。相比之下，憑藉着多部主旋律影片躋身“百億”行列的杜江可能遭遇的壓力會更大。尤其是，杜江幾乎沒有一部影片擔任過一番主扛，而是在近幾年的多部重工業商業影片中擔任主演，他這個“特殊案例”似乎更能呈現出當下電影產業的發展現狀。

其實，由於近幾年重工業商業大片以及羣像影片、組合長片在重點檔期快速崛起，不斷刷新着票房記錄，這些影片所帶來的內容相較之前已經有了工業化發展下的升級。這意味着，在工業化長期發展趨勢下，整個產業對於演員的需求也有了新的變化。這點從杜江的出現就能看出來。

從《紅海行動》《我和我的祖國》等杜江參演的影片來看，電影已經沒有了明確的主演之分。以杜江為首的一類演員，如今更像是一種“功能型演員”，在某一特定類型的影片中具有一定的價值，從而成為“類型御用”。

在貓眼專業版的主演票房排行榜上，70-90億票房範圍的演員中與杜江性質相同的演員還有不少。接下來市場需要消化的重工業商業大片和主旋律羣像影片也不在少數，影片對這類功能性演員有着不小的需求。這無疑會推動成這些演員成為下一個“百億演員”的最有力候選人。

但對於這類演員來説，在“百億演員”光環背後的被誤讀和被爭議是無法逃避的，這是市場發展現階段所帶來的必然結果。儘管“百億演員”如今已經失去了它設立時的實際意義，但是對於演員來説這本身並非沒有意義。參演主旋律和重工業商業大片，本身算是對演員資源的一種肯定。但市場和普通大眾對於”百億演員”的刻板印象，實際上給部分演員帶來的口碑壓力也是一個風險點。

在“百億”的背後，要看到產業變化所帶來的不同。這種“百億”是一種產業趨勢，所以市場也應該從一個不同的視角去看淡“百億”標籤，給更多演員包容。

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