解散的UNINE大吐苦水，後限定團時代偶像出路在哪？_風聞

文 | 龍承菲

編輯 | 何潤萱

國慶長假的最後三天，去年《青春有你》成團的UNINE，幾乎是悄無聲息地解散了。

或許是因為疫情影響，在這段18個月的陪伴最後，UNINE的粉絲們也沒能盼來一個他們期待已久的解散場大型演唱會：線下由於觀眾人數受到嚴格限制，10月6日當天沒能進入場館的粉絲們只能貼着場館大門，和門裏的人們一起合唱《青春有你》主題曲；演唱會現場不允許站姐拍攝，本身也沒有進行線上直播，UNINE官博寫道“敬請期待上線”，而上線日期似乎也並未敲定。

UNINE並不是國內第一個解散的101系限定團。去年10月，《偶像練習生》出道的Nine Percent以一場演唱會落下帷幕；今年6月，《創造101》成團的火箭少女101也宣告解散……解散之後的，愛豆們的發展也各不相同，有人成了活躍在各大綜藝的GAGMAN候選人，有人一頭扎進劇組演戲，也有人立刻陷入了與原生經紀公司的糾紛之中。

事實上，毒眸注意到，隨着國內娛樂圈101選秀變成一年一度的“定時狂歡”，打投、開站、拉郎CP變成一套工業化的追星流程，101系限定團的解散以及解散後的未來，似乎也正在變得定式化。在沒有了平台的扶持和團體的蔭庇下，解散後的限定團愛豆們將如何發展，也形成了一套很難突破的定勢。

雖然在團時不少粉絲都天天盼着解散，但或許解散之後愛豆們面臨的，才是更為未卜的前程。

解散後的前路

UNINE最近一次引起廣泛的討論，是他們在解散前夕面對媒體吐露的“真心話”。

這些“真心話”包含了對在團期間團隊運營、經紀公司和一年半限定團生涯的困惑。在《娛理》的採訪中，李汶翰直言“意難平”挺多的，李振寧認為團體“得不到重視”，嘉羿也提到出道一個星期就會和新的經紀團隊出現溝通上的磨合，沒有想到一段時間之後的舞台會“越來越小”“越來越少”。

不過，不少成員對解散後的發展已經有了打算：李振寧提出想要“先在綜藝上闖出一條路”；夏瀚宇表示更傾向於向歌手方向發展；近期在《演員請就位》第二季中拿到S卡引起爭議的何昶希，也明確提出“想要拍戲”……在他們陸續成立的個人工作室微博中，排得滿滿當當的行程表已然發出，似乎每個人都鬥志昂揚地投入到了解散後的新工作之中。

何昶希在《演員請就位》第二季中飾演魏無羨

而作為他們的前輩團，Nine Percent或許已經做出了限定團解散後發展的範本。

縱觀國內所有的101系選秀團體，《偶像練習生》出道的Nine Percent，成為了解散後每一位成員發展都較為穩定的那一個。

C位出道的蔡徐坤，在今年以常駐MC的身份登上了國民綜藝《奔跑吧第四季》，同時也迴歸了他出道的綜藝系列，以青春製作人代表的身份參與了《青春有你》第二季，單曲《情人》在導師合作舞台走紅後，也出現在了現象級綜藝《乘風破浪的姐姐》的舞台上。第二名出道的陳立農，也在被稱為“台版101”的女團選秀《菱格世代Dancing Diamond 52》中擔任了飛行導師。

幾乎所有成員都在解散後發佈了新的單曲，仍然將發展重心放在歌手事業的成員也開辦了線上演出、參加了線下音樂節或音樂綜藝。小鬼王琳凱成為了芒果TV播出的説唱綜藝《説唱聽我的》的主要嘉賓，尤長靖將於11月1日舉辦的線下個人演唱會也已經官宣。

未來似乎會專注於影視道路的成員，也陸續參演了影視作品。林彥俊簽約萬達新媒誠品之後，出演了由新媒誠品出品的民國劇《一見傾心》（未播）男二，擔任男主的劇集《原來我很愛你》正在拍攝之中；王子異參演的《怪你過分美麗》已經播出，得到了8.0的豆瓣評分；範丞丞參演的迷霧劇場懸疑劇《致命願望》和電影《門鎖》均已殺青……

前Nine Percent成員王子異在《怪你過分美麗》中飾演徐陵

其餘的成員在解散後似乎也不缺綜藝常駐資源。朱正廷在團體解散後陸續成為《舞者》《我們戀愛吧第二季》的常駐嘉賓；範丞丞除了延續上一季常駐的《青春環遊記》，還有《做家務的男人第二季》和《我要這樣生活》等觀察綜藝；Justin（黃明昊）同樣擔任了《夏日衝浪店第二季》《看我的生活》《密室大逃脱》《元氣滿滿的哥哥》等綜藝的常駐嘉賓，還在《快樂大本營》新企劃《站穩了！朋友》中勝出，成為《快樂大本營》12期的常駐嘉賓……

究其根本，《偶像練習生》作為國內第一檔網生101系選秀，吸引了開創性的粉絲數和關注度，不少成員在團時期就積累了數量可觀的粉絲。並且由於團隊運營模式有所差異，與以團體和小分隊形式活動較多的UNINE相比，Nine Percent成員在限定團期間就以個人發展為主，成員之間少有“合體”機會，解散前能夠優先考慮個人的發展規劃並打下基礎，解散後自然能夠依照之前的規劃前行。

Nine Percent

同為限定團的火箭少女101，在解散之後的過渡期似乎相對波折多一些。

在毒眸往期文章《火箭少女101立風：她們用365天探索女團秩序》中提到，火箭少女101的運營團隊曾經與每一位成員都進行過對未來規劃的溝通，會在保障團體的基礎上，為成員未來的個人發展做出儲備。而作為平台方的騰訊視頻，也確實為他們提供了延續曝光的平台——今年的第三屆《超新星運動會》，前火箭少女101成員Yamy、賴美雲、Sunnee、徐夢潔均為參賽成員。

但原生經紀公司對於愛豆們的規劃，仍然是最為重要的影響因素。解散後規劃最滿的，還是大眾知名度相對較高的楊超越。傳遞娛樂在去年9月向楊超越的原生經紀公司聞瀾文化開出收購價碼，除第一階段出資9600萬收購60%股權外，剩下的回購價格要根據聞瀾文化未來三年內的具體業績情況決定，作為一己之力“挑起大梁”的旗下藝人，楊超越的發展成為了後續的重中之重。解散後，楊超越的兩部主役劇集《且聽鳳鳴》《仲夏滿天心》相繼播出，又馬不停蹄地登上了《心動的信號第三季》《中餐廳第四季》《極限挑戰寶藏行》等綜藝節目。

相比之下，Yamy在迴歸原公司後不久，就曝出了與原生經紀公司極創引力的矛盾，併發出了解約函；徐夢潔在解散後ins發文“重頭再來並不可怕 可怕的是用盡一切壓制你”，被網傳陷入被雪藏狀態，雖然後續成立了個人工作室，但從工作室發出的行程來看，通告依舊寥寥可數。

限定團解散後的空間在哪？

事實上，在限定團解散後，對原生經紀公司的考驗才真正開始。

根據近年來逐步完善的限定團分割合約，平台方成為成團期間經紀運營的主導方。“在限定團期間的時候，基本上會有40%到50%的工作其實是原經紀公司在安排，但最終的決定權還是在愛奇藝，”卡司星球CEO劉佳向毒眸透露，他旗下的藝人管櫟剛從UNINE解散迴歸，“藝人回來後原經紀公司肯定要盡力安排的比在愛奇藝的資源要更多，因為我們真正的很多的資源還有一些給管櫟安排的事情，都是在等解散Solo以後給他個人去準備和安排的，包括市場，其實也在期待和觀望他們9個人解散以後的solo的發展。”

前UNINE成員管櫟成立個人工作室

而大多數原生經紀公司對其的規劃，都更傾向於唱跳演戲“兩手抓”的多元化發展道路。劉佳對毒眸透露，未來對管櫟的規劃中歌手會佔6、70%，演員差不多佔3、40%。慈文傳媒副總裁趙斌也表示，除了繼續演戲之外，公司也會繼續幫助迴歸公司的陳宥維拓展唱歌和主持方面的發展：“如果我們僅僅只是把它停留在一個演員的角度上，我覺得就沒有必要參加這個節目了。

”

在國內當下的環境裏，很少有愛豆會繼續專注唱跳領域。部分原生經紀公司原本就並非專門的偶像公司，沒有唱跳方面的資源。以前火箭少女101成員Sunnee為例，其經紀公司1CM領譽更偏向傳統經紀公司，所以在火箭少女101解散後，在保留原經紀合約的基礎上，將其唱片約分給了環球音樂——這種選擇的結果立竿見影，解散才過3個月，Sunnee的個人專輯《天氣:晴》就已經在QQ音樂上線。

Sunnee加入環球音樂

唱跳愛豆在國內缺乏土壤是原因之一。早在限定團活動之時，國內針對唱跳偶像團體的舞台就幾乎僅有各類商演和晚會舞台，2018年曾經推出的兩檔打歌節目《中國音樂公告牌》和《由你音樂榜》均有曝光不足、缺乏大眾認可的問題，很難給唱跳愛豆們帶來知名度上的拓寬。

而解散後“solo”和“團”的兩條不同的發展規劃，也成為中韓101系選秀限定團解散之後的最大不同點之一。

從韓國101系選秀的經驗來看，《Produce 101》出道的I.O.I解散後，周潔瓊跟隨Pledis公司旗下的新女團PRISTIN出道，Starship旗下的俞延靜直接合流已經出道的宇宙少女，金世正、磪有情等高人氣成員迴歸原生經紀公司後，也多是跟隨旗下新女團出道，僅有金請夏和之後更換公司的C位Somi選擇了solo出道。

而從中國的限定團解散經驗來看，幾乎所有愛豆的經紀公司都選擇了讓其保持個人發展。即使是原屬於宇宙少女的孟美岐和吳宣儀，經紀公司樂華娛樂似乎也沒有讓其迴歸原生團體的打算。

孟美岐和吳宣儀

除了國內偶像本身就來自不同產地，有演員有歌手等其他渠道等，某種程度上這也是是國內的粉絲心理導致的結果。在國內長期“唯粉當道”的粉圈氛圍下，即使是限定團期間，巡演現場也很難見到以團體為主的應援，大量粉絲期盼着愛豆“獨美”，自然會對已經擁有人氣的愛豆再度加入新團體產生牴觸心理。在火箭少女101解散後，吳宣儀在ins用韓語發言“我回來了”引發其會迴歸宇宙少女的猜測，不少粉絲直接在評論控評：“勿cue美女，solo活動。”

另一方面，韓國成熟的偶像工業體系，也給了經紀公司持續推出團體的底氣。在高度工業化的體系之下，韓國偶像經紀公司大多都有充足的練習生儲備和包裝策劃能力，並能夠迅速地、按部就班地推出新的團體。從《Produce 101》第二季出道的團體WANNA ONE，在2019年1月解散後，人氣成員李大輝迴歸經紀公司Brand New Music，跟隨公司新男團AB6IX在5月出道，其中間隔時間僅有4個月。

但國內市場在之前的很長一段時間裏，都是以對個體藝人的運作為主，直到Nine Percent和火箭少女101出道，才堪堪培養了對團體藝人的認知。更何況大多數原生經紀公司也並沒有足夠的練習生儲備，在個體藝人本身已經具備一定流量和人氣的情況下，一個全新的團體的發展反而對其是一種風險。

“韓國和日本造一支團可能花五年、花十年，但中國各個方面都不允許，因為人多競爭力也大。可能韓國花了將近二十年做出來的韓流、這種偶像文化，但是中國可能也就用了五年時間，迅速的就把他這個東西複製了，”劉佳認為，“所以就造成了現在你看平台介入以後，平台每年都會做出全市場最頂流的男團、女團，但是隻有一年半的生命週期，然後又會解散，又會有新的團再出來。所以這就是現在中國的一個現狀。”

歸根結底，偶像文化在當今中國仍然只是一陣潮流旋風，大風過後產業依然根基不穩。

對於限定團成員來説，平台所能夠提供的，恰恰是一片較為封閉的、仍在發展中的土壤。而脱離平台之後，似乎也正意味着脱離這片土壤，從新的領域，開始新的探索。

過去的“意難平”已經沒有辦法重來彌補，那麼，就像UNINE的成員們在採訪中提到的：“做自己能做的。”