《瞄準》：一幅關於「身邊戰場」的年代圖譜_風聞

　　©劇焦一線原創

　　文丨烏蘇

　　編輯丨李芊雪

　　近日，由黃軒、陳赫、楊採鈺、李溪芮等主演的年代劇《瞄準》播出後，熱度持續走高。

　　CSM59城收視數據顯示，該劇播出至今，收視一度破2。貓眼、燈塔、藝恩等網絡數據平台上，《瞄準》的熱度值也大多保持在TOP3以內。不錯的熱度表現背後，《瞄準》的口碑同樣不俗，豆瓣上，該劇評分已經達到7.8分。

　　具體到劇集內容上，《瞄準》聚焦年代劇中少見的“城市殺手”這一羣體，通過池鐵城（陳赫飾）與蘇文謙（黃軒飾）之間的關係變化和立場博弈，透視“暗殺”與“反暗殺”兩大陣營之間的較量，在更靠近普通人生活的“身邊戰場”上，一點點揭開解放戰爭末期複雜的歷史圖景。

　　1

　　暗殺與反暗殺

　　《瞄準》採用的是當下市場常見的“雙男主”設定，黃軒飾演的蘇文謙與陳赫飾演的池鐵城，是一對生死之交，前者代號牧魚，後者代號水母，取自兩種海洋生物。這兩種生物在食物鏈中，配合捕食。

　　而《瞄準》所講述的故事，則發生在這對生死之交關係破裂之後。

　　該劇從一次接頭行動開篇，葉冠英情報傳遞失敗遭到暗殺，卻在關鍵時刻被不明因素干擾勉強撿回一條命。手術枱上，葉冠英將矛頭指向“水母暗殺組”，同在現場的牧魚也天然地被公安視為同黨。

　　表面上，這是水母與牧魚的又一次合作，但實際上，多條線索由此鋪開，並逐步勾勒出“暗殺”與“反暗殺”兩大陣營。

　　上：反暗殺陣營   下：水母暗殺組

　　“暗殺”陣營即“水母暗殺組”，以池鐵城師徒為核心成員，善偽裝、計劃周密、行動力強；而“反暗殺”陣營則有一個逐步形成的過程，從公安機關、黨政人員到“水母組”研究專家、狙擊手，以及最終確認在三年前就與池鐵城分道揚鑣的蘇文謙。

　　顯然，這是一次高手過招。強者間的較量是劇集避免套路化的主要方式之一，但對劇本、人物、場面調度等要求很高。不過從已播出的內容來看，《瞄準》在敍事之中不乏驚喜之處。

　　其一，逐層深入，但節奏感佳。《瞄準》從碼頭這一微小場景切入之後，隨即展開了多個人物關係的鋪陳，娓娓道來。並在此基礎上，通過電影化的敍事方式，以平行蒙太奇疊加時間，藉助更細節化的內容交疊強化緊張感，並通過剪輯的閃回內容，在極致壓縮的一天時間內，抽絲剝繭，揭開過去三年乃至十年的歷史往事。

　　其二，在身邊戰場，洞見歷史。《瞄準》所聚焦的是少見的城市反暗殺題材，這意味着劇集拋開了戰火對抗的戰爭場面，而着眼於更貼近普通人的生活場景。無論是暗殺還是反暗殺，雙方都需要全員偽裝，他們需要隨時變化成學生、護士、商攤小販、碼頭工人等，在遍佈普通百姓的人羣中，完成暗殺或反暗殺行動。

　　從這個角度來看，普通人生活的平靜與戰爭的暗流形成強烈對比，隨時可能出現的刺殺行動又折射出在戰爭年代，人們很難真正過上平靜生活的歷史命題。不難發現，《瞄準》實際上在潛移默化中指向了一個更大的格局。

　　2

　　非扁平敍事與立場交鋒

　　《瞄準》中，蘇文謙放棄做殺手一個重要刺激點，在於結識了小雪這個善良的小女孩。特殊的時代背景下，編劇還設置了這樣一幕，通過小雪的孩童視角發出疑問：為什麼爸爸是好人，曹叔叔也是好人，卻不能在曹叔叔面前提爸爸？

　　複雜的時代環境已經影響到每個個體，包括孩子也不能免於紛爭。戰爭之所以殘酷便在於此，無論是侵略者還是正義之士，戰爭最終的結果必然是傷亡，而造成傷亡便很難再以單純的好壞評判。

　　立足於這樣的大背景再去看《瞄準》，劇中的人物設置折射着時代的撕扯感，編劇在人物個體上並沒有臉譜化的塑造，而是填充了層次和厚度。

　　池鐵城確實是一個冷麪殺手，陰狠、毒辣、果決，“水母”暗殺組的所有人都是如此。在他們的槍下，沒有生命，只有任務，所以不用區分陌生人、小孩、同志，抑或是救命恩人。但正是這樣的一羣人，在抗日戰爭時期令敵寇聞風喪膽，立下過不少戰功。尤其是池鐵城，雖冷麪但非無情，面對生死搭檔蘇文謙遇險，他的第一反應便是營救。

　　蘇文謙確實心存善意，他在殺手開槍的一瞬間救下人質，因一面之緣照顧小雪母女三年之久，他更無法原諒自己開槍殺死了曾經的救命恩人楊之亮。但是，蘇文謙的轉變起於一次陰錯陽差的暗殺，起於小雪無意中拋出的善意，而他的過往，也曾是和池鐵城一般的“城市殺手”。

　　人物的厚度串聯起劇中更多的線條，以此推動劇情也在無形中避免多線敍事的混亂，同時強化情節密度，以更快的節奏鋪陳故事，引人入勝。更重要的是，人物的立場交鋒承擔着價值觀對撞的功能。

　　《瞄準》的巧妙之處在於，通過一次情報傳遞，讓昔日背向而馳的兩個人，意外地“面對面”。曾經的生死搭檔，如今不想反目卻要反目，如果説一開始還只是兩人在道德標準上存在差異，那麼後來隨着劇集視角推向解放戰場，蘇文謙和池鐵城之間，便開始了信仰與立場差異的較量。

　　而這一次交鋒，表面是無意，實則是必然，已經被時代洪流深深浸染的池鐵城和蘇文謙，都是無法置身事外的人。

　　3

　　五元文化的“懸疑之外”

　　目前來看，《瞄準》的劇情架構方式與以往諜戰劇有一個顯著的差異點，即該劇通過一出案件引入，頗有幾分懸疑色彩，這與背後的主創團隊不無關係。

　　《瞄準》背後的出品方中，站着浙江影視、藍色星空影業、天娛影視、五元文化等。在這幾家公司中，與創作團隊關係最密切的是五元文化，《瞄準》的導演五百就是該公司的創始人。

　　五元文化自網生內容起家，《瞄準》是其第一部“上星劇”。此前，從早期的《心理罪》系列到《白夜追兇》，再到今年密集輸出的《十日遊戲》《在劫難逃》《白色月光》等，懸疑劇一直是五元文化的強項。從《瞄準》中也可看到，細膩的處理、強勢的反派、多線並行的快節奏、以及敵我雙方之間的博弈，都是五百乃至五元文化擅長的表達方式。

　　但是，《瞄準》又不止於懸疑。案件所處的時代背景以及牽扯出的諸多人物，最終呈現的還是諜戰內核，而懸疑式的表達為其注入新的生命力。不過，《瞄準》的題材方向轉變，實際上折射出五元文化的佈局擴張。

　　當下的五元文化在業內已經逐步站穩腳跟，與業內頭部力量的交集點也更豐富。《瞄準》的編劇黃暉有着豐富的正劇編劇經驗，《恰同學少年》《血色湘西》等豆瓣8.5分以上的劇皆出自黃暉之手。另一位編劇楊宏則曾與黃暉共同創作年代大劇《毛澤東》。如今，兩人共同創作《瞄準》，也成為這部獻禮劇故事架構的基礎保障。

　　在原創劇本基礎上，五百及其團隊作為業內新生力量，在選角、拍攝、剪輯等層面為該劇注入年輕化的基因，探索獻禮正劇與年輕市場的對接點。實際上，不止是《瞄準》，《隱秘而偉大》《人生若只如初見》等也是五元文化在年代正劇方面的佈局，而待播的《榮耀乒乓》亦有幾分主旋律色彩。

　　從目前的市場反饋來看，《瞄準》在豆瓣拿到7.8分，在一定程度上代表着市場認可度。而五元文化在年代正劇市場探索年輕化的新表達，不只顯示出自身發展的更多可能性，對整個行業而言都是重要一步。