《瞄準》:一幅關於「身邊戰場」的年代圖譜_風聞
燃影视-剧焦一线官方账号-影视领域一线媒体。2020-10-19 07:32
©劇焦一線原創
文丨烏蘇
編輯丨李芊雪
近日,由黃軒、陳赫、楊採鈺、李溪芮等主演的年代劇《瞄準》播出後,熱度持續走高。

CSM59城收視數據顯示,該劇播出至今,收視一度破2。貓眼、燈塔、藝恩等網絡數據平台上,《瞄準》的熱度值也大多保持在TOP3以內。不錯的熱度表現背後,《瞄準》的口碑同樣不俗,豆瓣上,該劇評分已經達到7.8分。
具體到劇集內容上,《瞄準》聚焦年代劇中少見的“城市殺手”這一羣體,通過池鐵城(陳赫飾)與蘇文謙(黃軒飾)之間的關係變化和立場博弈,透視“暗殺”與“反暗殺”兩大陣營之間的較量,在更靠近普通人生活的“身邊戰場”上,一點點揭開解放戰爭末期複雜的歷史圖景。
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暗殺與反暗殺
《瞄準》採用的是當下市場常見的“雙男主”設定,黃軒飾演的蘇文謙與陳赫飾演的池鐵城,是一對生死之交,前者代號牧魚,後者代號水母,取自兩種海洋生物。這兩種生物在食物鏈中,配合捕食。
而《瞄準》所講述的故事,則發生在這對生死之交關係破裂之後。

該劇從一次接頭行動開篇,葉冠英情報傳遞失敗遭到暗殺,卻在關鍵時刻被不明因素干擾勉強撿回一條命。手術枱上,葉冠英將矛頭指向“水母暗殺組”,同在現場的牧魚也天然地被公安視為同黨。
表面上,這是水母與牧魚的又一次合作,但實際上,多條線索由此鋪開,並逐步勾勒出“暗殺”與“反暗殺”兩大陣營。
上:反暗殺陣營 下:水母暗殺組
“暗殺”陣營即“水母暗殺組”,以池鐵城師徒為核心成員,善偽裝、計劃周密、行動力強;而“反暗殺”陣營則有一個逐步形成的過程,從公安機關、黨政人員到“水母組”研究專家、狙擊手,以及最終確認在三年前就與池鐵城分道揚鑣的蘇文謙。
顯然,這是一次高手過招。強者間的較量是劇集避免套路化的主要方式之一,但對劇本、人物、場面調度等要求很高。不過從已播出的內容來看,《瞄準》在敍事之中不乏驚喜之處。
其一,逐層深入,但節奏感佳。《瞄準》從碼頭這一微小場景切入之後,隨即展開了多個人物關係的鋪陳,娓娓道來。並在此基礎上,通過電影化的敍事方式,以平行蒙太奇疊加時間,藉助更細節化的內容交疊強化緊張感,並通過剪輯的閃回內容,在極致壓縮的一天時間內,抽絲剝繭,揭開過去三年乃至十年的歷史往事。
其二,在身邊戰場,洞見歷史。《瞄準》所聚焦的是少見的城市反暗殺題材,這意味着劇集拋開了戰火對抗的戰爭場面,而着眼於更貼近普通人的生活場景。無論是暗殺還是反暗殺,雙方都需要全員偽裝,他們需要隨時變化成學生、護士、商攤小販、碼頭工人等,在遍佈普通百姓的人羣中,完成暗殺或反暗殺行動。
從這個角度來看,普通人生活的平靜與戰爭的暗流形成強烈對比,隨時可能出現的刺殺行動又折射出在戰爭年代,人們很難真正過上平靜生活的歷史命題。不難發現,《瞄準》實際上在潛移默化中指向了一個更大的格局。

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非扁平敍事與立場交鋒
《瞄準》中,蘇文謙放棄做殺手一個重要刺激點,在於結識了小雪這個善良的小女孩。特殊的時代背景下,編劇還設置了這樣一幕,通過小雪的孩童視角發出疑問:為什麼爸爸是好人,曹叔叔也是好人,卻不能在曹叔叔面前提爸爸?
複雜的時代環境已經影響到每個個體,包括孩子也不能免於紛爭。戰爭之所以殘酷便在於此,無論是侵略者還是正義之士,戰爭最終的結果必然是傷亡,而造成傷亡便很難再以單純的好壞評判。

立足於這樣的大背景再去看《瞄準》,劇中的人物設置折射着時代的撕扯感,編劇在人物個體上並沒有臉譜化的塑造,而是填充了層次和厚度。
池鐵城確實是一個冷麪殺手,陰狠、毒辣、果決,“水母”暗殺組的所有人都是如此。在他們的槍下,沒有生命,只有任務,所以不用區分陌生人、小孩、同志,抑或是救命恩人。但正是這樣的一羣人,在抗日戰爭時期令敵寇聞風喪膽,立下過不少戰功。尤其是池鐵城,雖冷麪但非無情,面對生死搭檔蘇文謙遇險,他的第一反應便是營救。
蘇文謙確實心存善意,他在殺手開槍的一瞬間救下人質,因一面之緣照顧小雪母女三年之久,他更無法原諒自己開槍殺死了曾經的救命恩人楊之亮。但是,蘇文謙的轉變起於一次陰錯陽差的暗殺,起於小雪無意中拋出的善意,而他的過往,也曾是和池鐵城一般的“城市殺手”。

人物的厚度串聯起劇中更多的線條,以此推動劇情也在無形中避免多線敍事的混亂,同時強化情節密度,以更快的節奏鋪陳故事,引人入勝。更重要的是,人物的立場交鋒承擔着價值觀對撞的功能。
《瞄準》的巧妙之處在於,通過一次情報傳遞,讓昔日背向而馳的兩個人,意外地“面對面”。曾經的生死搭檔,如今不想反目卻要反目,如果説一開始還只是兩人在道德標準上存在差異,那麼後來隨着劇集視角推向解放戰場,蘇文謙和池鐵城之間,便開始了信仰與立場差異的較量。
而這一次交鋒,表面是無意,實則是必然,已經被時代洪流深深浸染的池鐵城和蘇文謙,都是無法置身事外的人。
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五元文化的“懸疑之外”
目前來看,《瞄準》的劇情架構方式與以往諜戰劇有一個顯著的差異點,即該劇通過一出案件引入,頗有幾分懸疑色彩,這與背後的主創團隊不無關係。
《瞄準》背後的出品方中,站着浙江影視、藍色星空影業、天娛影視、五元文化等。在這幾家公司中,與創作團隊關係最密切的是五元文化,《瞄準》的導演五百就是該公司的創始人。
五元文化自網生內容起家,《瞄準》是其第一部“上星劇”。此前,從早期的《心理罪》系列到《白夜追兇》,再到今年密集輸出的《十日遊戲》《在劫難逃》《白色月光》等,懸疑劇一直是五元文化的強項。從《瞄準》中也可看到,細膩的處理、強勢的反派、多線並行的快節奏、以及敵我雙方之間的博弈,都是五百乃至五元文化擅長的表達方式。
但是,《瞄準》又不止於懸疑。案件所處的時代背景以及牽扯出的諸多人物,最終呈現的還是諜戰內核,而懸疑式的表達為其注入新的生命力。不過,《瞄準》的題材方向轉變,實際上折射出五元文化的佈局擴張。
當下的五元文化在業內已經逐步站穩腳跟,與業內頭部力量的交集點也更豐富。《瞄準》的編劇黃暉有着豐富的正劇編劇經驗,《恰同學少年》《血色湘西》等豆瓣8.5分以上的劇皆出自黃暉之手。另一位編劇楊宏則曾與黃暉共同創作年代大劇《毛澤東》。如今,兩人共同創作《瞄準》,也成為這部獻禮劇故事架構的基礎保障。
在原創劇本基礎上,五百及其團隊作為業內新生力量,在選角、拍攝、剪輯等層面為該劇注入年輕化的基因,探索獻禮正劇與年輕市場的對接點。實際上,不止是《瞄準》,《隱秘而偉大》《人生若只如初見》等也是五元文化在年代正劇方面的佈局,而待播的《榮耀乒乓》亦有幾分主旋律色彩。
從目前的市場反饋來看,《瞄準》在豆瓣拿到7.8分,在一定程度上代表着市場認可度。而五元文化在年代正劇市場探索年輕化的新表達,不只顯示出自身發展的更多可能性,對整個行業而言都是重要一步。