一旦聊起女特務,全體男觀眾都不困了_風聞
蹦迪班长-蹦迪班长官方账号-2020-10-21 22:13
都説男人不壞,女人不愛,其實反過來也是一樣。
無論是絕世好男人,還是極品大渣男,生命中都會有一刻被某個“壞”女人吸引,從此彌足深陷,不能自拔。
比如趙敏之於張無忌,

厲勝男至於金世遺,

白飛飛之於沈浪,

艾莉之於洪世賢,

菲菲之於貝塔,

不過“壞”並不是唯一的要素,重要的是要有才有貌,還要有風情,有手段,要能在一眾妖豔X貨裏成為獨一無二的硃砂痣和白月光。
不過更重要的,是要能在歷史洪流中站穩腳跟,把“壞”和“美”活成某種符號和象徵,讓人魂牽夢繞,不能忘懷。
女特務就是其中翹楚。
無論你是沐浴在共產主義的光輝裏,還是蜷縮於資本主義的陰影下,又美又颯、既嬌且豔的女特務都曾出現於男人們的夢境與幻想中,讓他們半夜心癢癢地直蹭炕沿。
她們不僅是鹹濕文學中的一門重要流派,也成為了影視作品中最具神秘性和挑逗性的特殊存在。
1.反特片中的舊社會“毒花”
曾幾何時,“反特”影片成為了新中國成立以來最流行的電影門類。
與傳統的戰爭片和紀錄片相比,以“特務”為主題的影片更刺激、更戲劇化。
特別是在全民都相信有特務、都想抓特務的年代,就連小學生都有着高度警惕、謹防腐化的思想覺悟。

除了歪瓜裂棗、賊眉鼠眼的男特務之外,最讓人期待的就是能讓人眼前一亮(靚)的女特務。
《永不消逝的電波》中的女特務柳尼娜
就好比總有男青年反覆觀看《紅色娘子軍》,為的就是那露出來的一小段白花花的大腿;

而與全民偶像娘子軍相比,女特務在那個禁錮年代則有點微妙。雖然在嘴上是要批鬥一番的,但在心裏,她們卻是迷人的禁忌。
她們風騷淫蕩,她們會跳舞、會抽煙、會拋媚眼、會和男人調情。

1949年《無形的戰線》中的崔國芳,是新中國影史上第一個女特務形象

不過《鋼鐵戰士》中賀高英這種妝容,挺容易給男青年留下心理陰影
在普遍缺乏“壞女人”的年代,她們是紅色大地上最妖豔的罌粟。
如果你是一名80/90後,只要問問自己的老爸或者老爸的老爸,幾乎沒人不認識王曉棠。

身為那個年代最美的女頂流,她打開知名度的作品就是一部反特片。
在1958年的《英雄虎膽》中,王曉棠大膽挑戰了一個風情萬種女特務阿蘭。

大概是因為劇中角色良心未泯,或者是她實在是太漂亮,總之,“阿蘭”一度成為了當時最具知名度的演員,以及廣大男青年們的幻想對象。
別的不多説,有圖有真相。

與之相比,由胡敏英飾演的女特務頭子李月桂雖然不能算上漂亮,但卻足夠放蕩和狡詐。
她一邊感慨着“爵士舞、香檳酒、高貴的美國朋友“,一邊識破了我方英俊聰慧的卧底人員,可以説是該片的頭號反派。


本子好,演技佳,這部《英雄虎膽》至今在豆瓣還有7.8分。
不過也正因為如此,幾個主演在運動期間都受到了不小的衝擊,在被頻頻問道“為什麼演得這麼像,是不是原來當過特務”這樣的問題時。
不知道她們是該痛苦於時世艱辛,還是欣慰於演技受到肯定,或許兩者都有吧。
話説回來,王曉棠後來又在《野火春風斗古城》中一人分飾兩角——金環和銀環姐妹,也很出彩。

但論在當時男青年心裏的特殊地位,但終究不如那個集美麗、放浪、憂鬱、墮落於一身的“阿蘭”。
曾經滄海難為水,像“阿蘭”這樣擁有複雜人格的女特務實在是鳳毛麟角。
唯一能與之抗衡的應該就是《羊城暗哨》裏的“八姑”。
雖然是個女特務,但卻意外地心思單純,對我黨的卧底大帥哥一見鍾情,飛蛾撲火般地投入了愛情的懷抱。
要知道飾演者狄樊當時已經37歲了,但從神態到身段都極富魅力,還有着某種當時演員普遍缺乏的“貴氣”。

即使不衝着美女,我也推薦大家去看看這部片子,用豆瓣網友簡單概括就是:“反特經典、水準很高,不輸歐美。”
另外,因為故事發生在廣州,該片的服化道都相對洋氣,再加上俊男靚女的組合,實在堪稱“反特”片中的頂配。

另外,影片的懸念反轉也十分不錯,為新中國電影史上貢獻了另一經典的女特務形象“梅姨”,開啓了“不起眼的路人甲可能就是大boss”的反程式化表演之先河。

大boss在看着你們調情呦
後來1977年的《黑三角》沿用了這個套路。
老表演藝術家陵遠老師扮演了一回紮根於民間的女特務。
前一秒還是和藹可親、樸實善良的賣冰棍老奶奶。

後一秒就成了抽煙、喝酒、燙頭一樣不落的女毒蛇。
你別説,老演員的素質不是蓋的,即便頂着假髮套,也有種氣定神閒的花樣年華般的感覺。

此外不得不提,這片子還給無數兒童留下過曖昧的陰影。
當你攥着好不容易摳來的幾毛錢去買冰棍的時候,總是擔心撕開包裝紙就能看到個“黑三角”,以及一個暗中盯着你的神秘女特務。

看下1977年片子中的泳裝
2.商業片中的性感嬌娃
如果説反特片屬於爺一代的青春。
那麼自90年代以後,錄像帶和DVD則承載着許多讓男青年們怦然心跳的記憶。
在音像店裏,男生們可以堂而皇之地借走《古惑仔》。
但面對《金瓶梅》《肉蒲團》等曠世經典時總免不了底氣不足、面紅耳赤。
於是在2002年,一部既有裸露又點到為止、既能呼朋喚友又能打點擦邊球的神作——《赤裸特工》,就成為了無數少年們的“看片”初體驗。
故事簡單,女性角色們穿得也很簡單。
當混血顏值的Maggie Q穿着短裙、抬起長腿時,你根本就不會在乎劇情有多麼俗套、演技有多麼捉急。
這是一部真正的“視覺”電影,即便音頻損壞也阻擋不了它的魅力。
這也是一部最不女權的女權電影,在對女演員進行最大榨取的同時也榨乾了男觀眾們的血淚與汗水。
同年,另一部名為《夕陽天使》的影片也取得了不錯的票房。

在集齊了莫文蔚、舒淇、趙薇等三位女神之後,又加入了宋承憲這樣的當紅大帥哥。

雖然大家普遍反應他還比不上《赤裸特工》中的吳彥祖,但這的確吸引了一票女性觀眾。
莫文蔚和趙薇的深情一吻,據説後來被刪掉了
因為眾所周知的原因,舒淇一直是華語影壇中的性感擔當。
《夕陽天使》中的舒淇
比起這部《夕陽天使》,我更喜歡她在前一年《絕色神偷》中颯到極致的扮相。

該片的其他女演員,比如林熙蕾、Amanda Strang也都是顏值和身材俱佳的尤物。

Amanda Strang

林熙蕾
私心認為Amanda和尹子維這對最帶感。
一個是腹黑清純小白兔,一個是變態深情大壞蛋,你來我往,勢均力敵,不必説那麼多廢話,幹就完事了。
頂着“犯罪”和“動作”兩大港片招牌,主打“女子力”的特工電影,在世紀初為已走向衰退的香港電影市場打了半管強心針。
然而美色終如浮雲,再性感的打女也撐不起滾滾紅潮中的半邊天。
而説起國外商業大片中的女特務,國人最熟悉的莫過於“霹靂嬌娃”和“尼基塔”這兩大IP。
電視劇版的《查理的天使》曾被引進過國內,三位女主角各領風騷,各有各的美法,加上劇情縝密刺激,即使第一季是拍攝於1976年的古早時期,也還是特別帶勁。

相比之下,2000年電影版的《霹靂嬌娃》更突出了女特工們的個人特質與性感身姿。

所謂簡單劇情配複雜人物,看這片的觀眾壓根也不指望她們能像福爾摩斯一樣斷案。
關鍵就是三個盤靚條順的姑娘輾轉騰挪,舞刀弄槍,傻白甜之餘充盈着青春活力與性感張力就夠了。
相信不少人也是在這部片子裏get到了劉玉玲的美,這種東方式的氛圍美人絲毫不比金髮白膚的西方大妞遜色,所謂美人在骨不在皮,動態美才是真的美。
另外一個大IP則是《尼基塔》。
法國大導呂克·貝松在1990年拍攝了電影版,在當時的西方世界引起了巨大轟動,有興趣的同學可以去挖掘一下。

對於國內觀眾來説,最熟悉的應該還是由Maggie Q主演的劇版《尼基塔》。
想當初多少人為它充值視頻網站的會員,又有多少人重新考古了女神的《赤裸特工》,從此打開了懷舊世界的大門。
3.諜戰片中的現代女性
所謂諜戰片,不同於新中國建立後特殊時期的反特片,雖然還是以敵我雙方的鬥爭為主,但已不再只是單純的二元對立,正邪角逐,反而增加了更多的情感因素。
説白了,大家雖然立場不同,政治理念不同,但基本上都是人,都有人性的閃光點和弱點。
在此基礎上,女特務變成了女特工,女性情報人員。
她們在民國亂世中搖曳生姿,在男人的世界中尋找自己的位置與價值。
2009年的國慶檔讓人覺得有點不一樣。
一面是羣星雲集的《建國大業》,一面是發生在國民政府特務處的《風聲》。
我很慶幸自己選擇去看了後一部,因為從此之後再沒在國內影院看到如此質量的諜戰片。

撇開劇情不説,李冰冰、黃曉明貢獻出了自己差不多最好的演技,就連蘇有朋飾演的白小年只有幾場戲,也讓人印象深刻。


也許是當時審查沒那麼嚴格,有幾場“重頭戲”現在看來尺度頗大。
一個是李冰冰被扒衣量身,一個是周迅被是施以繩刑。


旗袍藏真名,內衣寫忠魂。即使身在不同陣營,女特工們在美麗性感之外,更多了一層文人關懷與現代思想。

2010年一部《潛伏》橫空出世,成為了當仁不讓的收視冠軍,不僅讓孫紅雷躋身一線,也成功帶火了諜戰劇。
姚晨扮演的翠平雖稱不上美豔,但人設討喜,性格可愛,堪稱非典型女特工的代表。

2012年的《懸崖》裏的小宋佳身量高挑,無論是穿貂還是長風衣都賊有範兒。
2015年的《偽裝者》讓諜戰劇和偶像劇成功接軌。
帥哥自不用説,其中兩個最耀眼的女性角色,就是王鷗扮演的汪曼春和宋軼扮演的於曼麗。
王鷗模特出身,本來就屬明豔一掛,對於演繹蛇蠍美人更是得心應手。

小皮褲、大皮靴,殺人不眨眼,愛你沒商量,分分鐘上演制服誘惑。

別愛靳東,沒結果
宋軼本來是個甜妹子,把於曼麗演得動人之餘還讓人心疼。


特別是跟所謂正牌女主程錦雲一對比,更讓不少觀眾覺得彷佛劇情照進現實,美人總是沒好命。
被網友稱為“《偽裝者》中最失敗角色”的程錦雲
事實告訴我們,人的確是膚淺的視覺動物。
哪怕一部諜戰劇劇情稀爛,純屬扯淡,只要美人足夠亮眼,就能成為魂牽夢繞的記憶點。
比如説《利劍》裏的韓雪——

《內線》裏的孫菲菲——

《黑狐》中的李曼——

《旗袍》裏的馬蘇——

其他如劉詩詩、趙麗穎等也都演過女特工,不是説她們不夠美,而是不對路。
就好比林黛玉誤入盤絲洞、杜麗娘夜宿山神廟,美則美矣,毫無靈魂,柔弱有餘,底氣不足。


悲哀的是,隨着國內電視劇市場的個性化發展,越來越多的所謂諜戰劇已經和抗日神劇相差無幾。
毫無邏輯的劇本、浮誇的服化道、尷尬的演技,除了能閃瞎人眼之外,幾乎毫無用途。
比如不知道給沒給《超級女特工》版權費的《X女特工》——

比如堪稱民國沒勁版《赤裸特工》的《槍花》——
這名字,還順帶讓Guns N’ Roses的樂迷們感到了冒犯。這個殿堂級樂隊的簡稱,以後就成了爛片代名詞了——
又比如擁有《雅典娜女神》和《青春烈火》兩個名字,開槍前要擦YSL,蒙面要用黑絲的超級神劇了。
這真的是抗日劇的海報?

這要是單獨插播的口紅廣告,我還能忍
説實在的,要不是考慮到葉璇演過《雲海玉弓緣》裏的厲勝男,我都想下個降頭了,不圖別的,只求她以後別演戲了。

有人説諜戰劇早已是窮途末路,有人説特務也好、特工也罷,都是文化想象、當代武俠。
實際上,敢不敢拍是一回事,拍不拍得好又是另一回事。
舉個國外的例子,同樣是講二戰期間的特殊女性命運,《超級女特工》雖然拉來了蘇菲·瑪索,但照樣把故事講得支離破碎、索然無味,除了胸和大腿能看,基本昏昏欲睡;

而荷蘭大導保羅·範霍文的《黑皮書》,則精準切中了歷史和個人之間的縫隙,正邪模糊、善惡不明,唯有活下去才能找到真正的出路。
影片由在《權力的遊戲》飾演紅女巫的卡里斯·範·侯登擔任女主角,把死裏逃生演得活色生香,把色誘納粹演得動人心扉,從頭到腳,無一處不是戲。

同樣是“色誘”的故事,李安的《色戒》改編自張愛玲的同名小説,而據説小説的原型則是舊上海灘名媛鄭蘋如。


鄭蘋如曾登上《良友》雜誌封面
但無論有怎樣的原型,我們在火辣、甚至暴露的情慾戲之外,都看到了更為孤寂、無奈、荒涼甚至荒誕的人物命運。
在歷史變奏中,個體本如浮萍,看似殺戮和背叛成為了永恆的基調,但信任與愛情還是會在夾縫中頑強生長。
説是人文關懷也好,是人性複雜也罷,它從上世紀50年代的反特片中隱隱閃現,時至今日,希望別在我們手裏失傳了。