國產動畫師最低月入200塊：加班多、脱髮多，掙的沒有外賣騎手多_風聞

圖源：東方IC

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曾經最低收入僅月薪200元，國產動畫師“用愛發電”或跳槽到遊戲公司。

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加班多、脱髮多，掙得沒有外賣騎手多，是對動畫從業者的真實寫照，在這個行業幹不下去的人實在是太多了，轉場離開更像是看清現實後的及時止損。

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所以，當看到一幀幀“經費在燃燒”的精美動畫畫面時，請不吝在片尾製作人員名單部分送上一句“辛苦了”的彈幕，因為動畫人都是頂着生存壓力“為愛發電”。

為了加入動畫製作公司，浙江師範大學視覺設計專業畢業的陳杰花了一筆3.3萬元的“鉅款”，報名參加了某頭部動漫學院為期10月的線下培訓。

從繪圖、建模、渲染到特效，他初步接觸到動漫製作的一整套流程。

然而，隨着課程壓力的增大，很多同期生都打了退堂鼓，等到一期結課時，曾經上百人的學員只有幾十人交了畢業作品。

陳杰雖慶幸自己是其中之一，但沒想到的是，剛坐上動畫工位不到1年時間，他便決定和這個行業説拜拜，趁自己還年輕的時候。

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收入低、不穩定，

月薪最少只有200元

作為曾經的動畫人，呂平從上海電影藝術學院畢業後便投身於動畫事業，“一是喜歡，二是覺得日本動畫能做到的，自己也能做。”

圖源：日劇《重版出來》截圖

然而，呂平很快就遭受到現實的“毒打”。

當時動畫行業甚至沒有基本工資的概念，呂平記得月薪最多時不到4000元，最少時只有200元。“我和同事那時候大批地跳槽，主要原因就是收入低，不穩定。”

他説，動畫公司薪酬一般都是計件制的，一張手繪漫畫價格普遍在10元以內，很少有公司會給員工發基本工資（接近最低工資），畫多少掙多少。

圖源：日劇《重版出來》截圖

顯然，單純地“為愛發電”並不能填飽肚子。2011年，呂平跳到遊戲公司，從遊戲美術做起，終於體會到那份有基本工資保障的安全感，畢竟每月4000元對他的生活來説已經好多了。

又是9年過去，儘管沒能在動畫行業堅持下去，但月薪已穩定在1~2萬元的呂平並不後悔，“即使現在做動畫有底薪，比較熟練的動畫師也能拿到七八千元月薪，但來遊戲公司也能拿到這個數。”

隨着年紀漸長，呂平覺得還是落袋為安的好，這是呂平那一代動畫人無奈而現實的抉擇。同樣是因為熱愛，95後的李可在畢業一年後加入到動漫行業。

2019年，《白蛇緣起》提高了國漫視覺製作的天花板，而《哪吒之魔童降世》創下了50億元的票房，這是十幾年前動漫產業不敢想象的成就。

圖源：電影《哪吒之魔童降世》官方微博

儘管如此，今天動畫行業整體薪資待遇仍不豐厚。

“剛入行的動畫師每月底薪2000元，其他的都按照鏡頭提成給錢。”對於李可來説，動畫師是一份勉強可以餬口的工作，要求達到業內巔峯是一條望不到頭的晉升之路，大多數人選擇半路而退。

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埋頭苦幹多，出人頭地少

呂平指出，傳統2D動畫存在這樣一條收入天梯：原畫、設計稿、監修、動畫、上色、攝錄，收入從高到低排序，天梯之上的原畫能確保月入過萬，最大限度支撐其收入，但通往原畫師之路其實也是一條窄道。

底層動畫師若想要實現收入進階，能做的只有一遍遍地練習、一張張地畫。

圖源：Twitter/@musicapiccolino

最忙碌的時候，李可一個月完成了20個鏡頭。而在初級動漫師羣體中，大家都遵循一條規律：**沒有一遍過的鏡頭。**李可花在修改鏡頭的時間要遠遠多於初稿，一個幾秒鐘的鏡頭可能要改幾十遍，甚至要磨一個星期。

通常情況下，修改並不算工作量，動畫師必須在修改的同時繼續做新的鏡頭，才能有獎金拿，如果新鏡頭的量做不夠，也許還要扣除獎金。

由於全年無休地製作動畫，頸椎病、腰椎病和手腕腱鞘炎早已成為動畫師常見的職業病。

圖源：日劇《重版出來》截圖

武漢動畫製作公司兩點十分方面表示，任何一個動畫從業者從新手到熟手需要漫長的培育週期，即使是動畫專業畢業的學生也需要通過一個又一個項目來磨鍊技能、提升才能，但這個過程相當漫長，不僅有來自其他行業的誘惑，亦會有作品不被認可的挫折。

在動畫強國的日本，動畫人薪資待遇水平也普遍不高，日本動畫師演出協會（JAniCA）發佈的《動畫製作者實態調查報告書2019》顯示，從業者平均年薪摺合人民幣約28萬元，年薪低於26萬元的超過半數，甚至有8.3%的人年薪低於6.5萬元人民幣。

圖源：日本動畫師演出協會《動畫製作者實態調查報告書2019》

可茲對比的是，日本2017年平均年收入為432萬日元，年收入低於400萬日元（約合25.9萬元人民幣）的屬於低收入者。

在動畫製作者中，年收低於400萬日元（約合25.9萬元人民幣）的佔了54.7%。也就是説超過一半動畫製作者屬於低收入者。

此外，日本動畫行業加班情況嚴重，平均每位動畫製作者的每月工作時長約為231小時，平均每人每月休息5.4天。

圖源：日本動畫師演出協會《動畫製作者實態調查報告書2019》

而從動畫製作者的就業形態來看，幾乎有一半人都是無所屬的自由人，他們的工作機會往往來自自由合同，也即無底薪、無醫保，沒有收入保障。

圖源：日本動畫師演出協會《動畫製作者實態調查報告書2019》

各種“勸退”名言頻出，比如“5年內請做好吃土準備，只有當上原畫才能稍微好一點”“去動畫公司幹幾個月最底層的工作，你就會哭着想回家”“即使是二原（一原相當於主創，二原在一原畫稿基礎上完善，相當於中堅力量），現在工資還沒送外賣的高”。不管是國內還是國外，動畫這一行都是埋頭苦幹多，出人頭地少。

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發展後勁仍不足

即使這樣，經歷過近10年的荒蕪期，國產動畫終於迎來萌發時刻，優秀動畫製作室和佳作兩開花。

藝畫開天、兩點十分、艾爾平方、小瘋映畫等動畫工作室攜手《靈籠》《鎮魂街》《刺客伍六七》等國產動畫在騰訊視頻、B站獲得極好口碑和熱度。

《霧山五行》的導演林魂，從導演、腳本、原畫到音效、動作設計樣樣精通。即便是這樣，團隊也磨了近4年才產出了這麼一部爆款動畫。“這些公司裏的元老很多都是在動畫行業堅持了多年的老人，終於熬出了頭，非常不容易”。

圖源：B站

隨着國創的金字招牌逐漸立起，呂平認為現在的環境要比以前好很多，一部分跳出的人迴流到動畫行業，而受院線動畫的積極影響，近兩年動畫畢業生進入動畫公司的數量比以往多了起來。

在原畫方面，因為作畫愛好者的出現，以動畫原畫為目標的年輕人也多了。“趕上了國漫發展的好時機，動畫師參與國產原創動漫的機會越來越多了，如果自己的名字能出現在片尾製作名單中，是一件很光榮的事情。”李可期望着這樣美好的事情。

圖源：《霧山五行》B站截圖

中娛智庫分析師高東旭表示，隨着這兩年精品作品的出現，國內動畫行業總體有所起色，特別是院線動畫、B站等互聯網平台也紛紛投資相關動畫工作室。

天眼查專業版數據顯示，我國目前有超過54萬家企業名稱或經營範圍含“動漫、漫畫”。

圖源：天眼查

“像騰訊、B站、優酷這樣的互聯網視頻網站，既是動畫作品的傳播平台，也是培育國產動畫成長的沃土，提供了包括製作投資、聯合出品、商業變現、版權保護等多方面的幫扶。近些年來，國產動畫能夠屢出佳作，離不開平台的鼎力支持。”兩點十分表示。

圖源： 兩點十分動漫

《2020年中國動漫產業研究報告》顯示，由於薪資和勞動強度不匹配，優質人才和從業人員的不足仍是困擾中國動漫產業發展的難題。

隨着作品需求的井噴，我國動漫產業人才缺口或將進一步擴大，成為現階段的阿喀琉斯之踵。

兩點十分也表示，確實有更多的動畫專業畢業生進入動畫產業，但這還不足以解決動畫行業一直存在的人才缺失問題，“暫時性解決了人才引入的問題，人才流失的困境仍舊存在”。

“目前，國產精品動畫產能不足，市場資源過於集中，在商業變現方面，周邊和授權相關資源聚集在頭部作品，腰部、底部作品盈利方式較少”。兩點十分在樂觀中依然表現出足夠的謹慎。

（文中陳杰、呂平、李可皆為化名）

作者／IT時報記者  李玉洋  徐曉倩

編輯／挨踢妹

排版／黃建

圖片／東方IC、日劇《重版出來》、《哪吒之魔童降世》、Twitter/@musicapiccolino、日本動畫師演出協會、天眼查、B站、兩點十分動漫

來源／《IT時報》公眾號vittimes