耽美廣播劇讓女性配音演員“失聲”了嗎？_風聞

內卷的女性配音演員。

作者 | 語境

編輯 | 楊晶

綜藝節目《聲臨其境》向大眾普及了配音的概念，有聲廣播劇讓更多配音演員從幕後走到台前，配音這個小圈子在近些年迅速獲得關注。

女性在各行常常面臨這樣或那樣的職場歧視，而小眾的配音圈尤其嚴重：與男配音演員同工不同酬，圈子對男配音演員更追捧，女配音演員即便更優秀也常常“被省預算”，女配音演員塑造的角色單一，充滿“男性審美”，耽美劇的興起又在一定程度上限制了女配音演員的舞台。不僅如此，圈內人對這種不合理現象似乎已經“見怪不怪”，不知不覺中更將其“合理化”了。

配音圈耳熟能詳的四位配音演員邊江、張傑、季冠霖、喬詩語，堪稱承包了電視劇配音半壁江山。即使不熟悉配音行業的人，聽到他們的聲音相信也會不陌生。有人説，“你看的國內熱播影視劇，都是這四個人排列組合談戀愛。”

對比這四位頂流配音演員的微博粉絲數，能直觀地看出男女配音演員的影響力差距——“邊傑”以300、400萬粉絲量碾壓“季喬”的40、50萬，整整相差一個數量級。

“邊傑季喬”的微博粉絲數對比

9月24日， 一篇名為《致「失聲」的女配音演員：她們，也應在陽光下》 的文章在配音圈引發了不小的反響。該文借一位女性配音演員之口 ，道出了女性在行業中的無力與無奈。評論中，既有人感受到切膚之痛，也有人認為觀點以偏概全。

文章的部分轉發評論

面對各方爭議，**刺蝟公社（ID：ciweigongs****he）**聯繫到三位女性配音演員，共同探討了女性在行業中的生存處境。

不同“等級”的女性配音演員的處境是否有所不同？耽美劇是擠壓女配音演員生存空間的罪魁禍首嗎？女性配音承受的行業壓力根源是什麼？

內卷

“我覺得在這個行業裏，女性都會感受到性別歧視， 因為太顯而易見了。”在配音演員小剛看來，上述文章道出了行業事實，但“事實”仍能引發爭議和觀點分歧，她感到意外。

小剛進入配音行業10餘年，前前後後完成過幾千個配音項目，包括遊戲、廣告、影視、動畫、有聲廣播劇。現在她成立了自己的工作室，做配音導演，也簽約了一批配音演員。

在這個行業裏，“男女同工不同酬”比較普遍。有人説“沒見過”，但小剛認為，“沒見過”不代表“不存在”。

“在這個圈子裏，性別差異主要體現在議價能力，比如合作方常常在女配音演員方面節省預算。”小剛説，“我看過的合作方，在選男配音的時候都非常起勁，一個配音演員對應一個角色，聲音要突出不同角色的特點；到了女配音這兒，他們就會提出壓縮女配音的名額，只要聲音體現美就可以了。”

一方面，女配音演員的資源被壓縮，另一方面，優秀的女配音演員又太多，在小剛看來，已經出現了內卷化現象。

“內卷”一詞在近期“出鏡率”極高，它原本是人類學家用於解釋社會組織發展停滯的概念發明，如今被用來形容很多非理性的內部競爭。所謂“女性配音演員嚴重內卷化”，指的是“男配音演員做到70分可能就會被誇得天花亂墜，女演員做到95分大家都覺得這是正常發揮。”小剛説。

網絡配音演員小兮對“內卷化”也深有體會。

小兮在網絡上積攢了一點人氣，偶爾會接一些商業配音項目。她告訴刺蝟公社，一個業內或多或少都會承認的情況是：在同樣的年齡和級別下，女生的水平往往會高於男生，但面臨的機會卻往往比男生少。

**她介紹，新人入行都會坐幾年冷板凳，但相比之下男配音演員機遇更多，而女配音演員可能會處於長期不穩定的狀態，想要出頭非常困難。**這也是她最終沒有選擇將配音當做正式職業的原因之一。

小兮所在的配音兼職工作羣裏，時常有人發佈關於微電影、廣告片、紀錄片、動漫讀物等配音需求。“一旦有女配音演員的招募信息，2個小時之後再去詢問時，就已經有二、三十位應聘者完成了試音。而關於男配音演員的招募信息明顯更豐富，羣裏會不斷出現，‘再來幾個男生’的消息。”

還有一個細節，為了提升自己的專業能力和競爭力，小兮曾報名了一家工作室的配音班。在錄音棚外，她總是能看到一大排跟棚的女生。每次棚裏叫女龍套試音，女孩子們馬上“呼啦”一擁而上，進去三、四十人再被趕出來一半，因為沒有這麼多角色需求。

比起小剛和小兮，為廣播劇《有匪》女二號吳楚楚配音的龜娘，更靠近“金字塔頂端”。

龜娘在2014年加入音熊聯萌配音工作室。在知乎“中國如今水平高的配音工作室有哪些？”的回答中，答主曾將龜娘納入音熊聯萌的“台柱子”名單。

知乎問答截圖

“有一些名氣，但也沒有大家想象得那麼好。”龜娘把自己劃歸到二線配音演員行列。

平時在外面跑棚的時候，龜娘對作品角色的選擇狀態仍然是“常常進了棚才知道要錄的是什麼，先管温飽吧！”

她告訴刺蝟公社，自己沒有單純因為女性身份而受到差別對待，“如果説有遇到差別對待，都是取決於市場的選擇”。

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耽美

在有聲、廣播劇的商業化進程中，耽美作品熱度逐漸升温，從原來的小圈子慢慢進入到大眾視野。與之對比，文娛世界裏的言情作品在廣播劇的熱度並不及耽美作品。

耽改劇是近兩年才出現的產物，它常常高舉兄弟情大旗，但因其題材特色，還是限制了作品在影視劇等形式中的大範圍改編。而廣播劇則因具備更靈活的表現形式和充足的想象空間，成為耽美作品的最佳棲息地。

這種情況下， 耽改劇的盛行當然也為男配音演員提供了更多的工作機會，甚至是商業價值。

原因在於，與在影視劇、動畫、遊戲裏單純的配音不同，隨有聲、廣播劇的流行，人們更容易通過作品記住配音演員的名字。在後者中，聲音是絕對的靈魂，配音演員是名副其實的“主角”。

在廣播劇的“發源地”貓耳FM，平台內容以耽美作品為主導，不少大熱作品男配音演員都因而積攢了人氣，且粘性頗高，這也“助長了”男配音演員的商業價值。

據豆瓣“聲優紙片人拉踩中心”小組的數據統計，耽美（純愛）作品攻佔領了貓耳廣播劇打賞榜單

小兮就觀察到，一些男配音演員甚至會不再出演言情劇，轉向耽改劇。“有一次我向策劃推薦之前合作的男配音演員，策劃很沮喪地告訴我，推薦的人現在不接言情了。”

小兮稱，網配圈的愛好者們陷入同樣一種困境，言情劇能堅持做到完結的很少，因為沒有聽眾，等不到完結的那一天，可能就做不下去了，“無人問津的結果是很現實的”。

這種情況下，女配音演員在耽改劇中的舞台自然要少很多。又因為耽改劇在廣播劇商業化的進程中扮演的突出地位，女配音演員的工作機會也少了不少。

不過在訪談中，刺蝟公社也發現，女配音演員也都對此表示理解。在行業中受到的壓制和歧視並非耽美作品的錯，更遑論去責備消費端的耽美愛好者， 這一點是大家的共識。

甲方

配音演員的選角依賴於導演對於風格的審美把控，但多數情況下，決定權還是掌握在甲方手中。

在《演員請就位》中，黃夢瑩鼓起勇氣向評委説出了自己的困惑，在試戲的時候，自己什麼都還沒做就被劇組人員拒之門外，理由是她“長了一張配角臉”。

圖片來源：騰訊新聞

演員有“主角臉”，配音演員也有“主角嗓”。

在配音界，小剛告訴刺蝟公社，甜嗓在圈內是“硬通貨”，需求量大，在挑選演員時，嗓音甜美清亮的女配音演員更容易被選中。

甲方認為，這樣的嗓音“通貨性更足”，能滿足廣大更下沉的市場。另一方面，甲方 有意給聽眾造夢，認為大眾更容易接受親和力強的、柔和的人設和形象。

“我們經常遇到項目中的10個女性角色畫風都很可愛的情況，在配音中，甲方會不斷提出‘更甜’的要求，最終導致所有配音老師都掐着嗓子配，出現‘千人一聲’的情況。” 小剛透露。

但有時候全劇只有“甜美”也不夠，這樣的嗓音往往難以駕馭一些複雜感、“偏負面”的角色。這時，一些綜合能力強，資歷深的演員就會被甲方拉去錄製丑角、喊戲、或其他並不討喜的角色，因為只有她們有能力和實力演繹。

“這導致的一個結果是，當有特色、有實力、但不甜美的女性配音演員無法獲得量大的戲份和拿到長期項目，久而久之就離開了行業。”小剛説。

女配音演員的工作，除了受甲方的主觀審美所控外，有時雙方也會受到粉絲經濟的支配。

小剛明顯感受到，早些年項目中，甲方習慣貨比三家，演員各憑本事説話。而現在，為了突顯項目的光環，甲方會跳過篩選的步驟，直接挑選一線紅人或自帶流量的配音演員。此外，新人配音演員挑大樑的作品中，有的粉絲會因期望明星配音演員而貶損新人，迫於壓力，甲方可能會把原定的配音演員換掉。

“整個行業需要更客觀地去塑造角色，需要更多有個性的聲音。”作為導演，小剛希望甲方可以允許的情況下，讓不同聲線的女配音演員各司其職，拿到真正適合自己的角色。

龜娘也提出建議，希望甲方可以更大膽地啓用女性朋友去為一些男性角色配****音，讓觀眾眼前一亮。在日本，許多人氣動漫的男主角聲優都是女生，例如《海賊王》的路飛、《火影忍者》的漩渦鳴人、《名偵探柯南》的江户川柯南。

圖片來源：豆瓣

角色

“想要拯救“瀕危”女配音演員的根源在於豐富創作。”小剛認為，大部分作品中，女性的社會地位和角色還受到傳統社會關係和固有認知的牽制。

“如果有一個科幻類大製作的遊戲、或動漫項目，或宣傳片的錄製時，市場第一時間想到的多是男配音，似乎男聲是高端大氣代名詞。而很多時候，產品本身塑造的女性角色又很扁平，要麼温和美，要麼清純美。”小剛説。

正如楊笠在脱口秀中講到復仇者聯盟中黑寡婦的段子：為什麼女英雄不能老呢？因為觀眾不樂意，大家對女性的幻想永遠是年輕、漂亮、身材好，“我想看黑寡婦，不是真寡婦”。

小剛這樣形容配音市場的“年輕、漂亮、身材好”——女性角色通常不會超過30，就算超過30，聲音也不能超過30，沒人去描述女性的事業，女性的職場，女性的歷史，就算有，也一定要談戀愛。

在龜娘看來，在實際工作中，“優秀”的女性角色都很難遇到。雖然碰到優秀角色的概率，在不同性別下算是均衡，但如果説的是“有獨立思維”的角色，男性確實會比較多，這是文化根源造成的。

這一現象並不拘泥於配音行業。以影視劇作品為例，在男性審美主導的世界觀中，女性單一化、扁平化的形象被長期詬病。女性在校園職場中，是心思單純的“傻白甜”；在家庭生活中是吃苦耐勞的田螺姑娘。

公眾號“娛刺兒”曾在《國產劇狗血“新三寶”：父母作，美強慘，洗白好》一文提到，隨着女性獨立意識的崛起，受氣小媳婦形象正在慢慢“失去人心”，安迪、蘇明玉這樣的獨立女性人設，更容易討女性歡迎。今年更是女性主題大爆發的一年，《二十不惑》《三十而已》《他其實沒那麼愛你》等女性羣像劇接連不斷。

圖片來源：豆瓣

**可以説，在****內容創作上，女性意識正在覺醒，但仍需進步。**女性配音演員都在期待摘掉面具化、刻板化標籤的女性角色，和更多平等的男女戀愛關係出現。

龜娘在前不久和另一位配音演員，北斗企鵝工作室聯合創始人山新聊過這些問題，她們一致認為作品才是闖出一條路的核心。對於配音演員來説，作品除了取決於自身的業務水平，也依賴於人物角色。

在龜娘配音的角色中，《千秋》裏的女配角白茸是她很喜歡的人物。白茸是一個真實易懂的女孩，敢愛敢恨，但也不會因為愛情而不顧大局。儘管是這是一部耽美作品，但白茸是她遇到過比較有獨立靈魂的女性配角之一，觀眾反響也很好。

“我想，如果女性朋友要爭取回被擠佔的市場，就要大聲呼籲，好好努力，拿出讓大家喜歡的作品才是重中之重。”龜孃的一位編劇朋友在意識到這些問題之後，也在致力於創作女性羣像作品，想要呈現出更多有靈魂的女性角色。

她也鼓勵處於“被動”的配音演員大膽展現自己，“不光是配音演員，所有女孩都要大膽展現自己，這樣創作者才能看到創作的來源”。

這讓人欣慰。在大家看不到的地方，很多人都在做出嘗試和努力。

（文中小剛、小兮均為化名）